導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇網絡原創(chuàng)文學的特點，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

[中圖分類號] G237 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009-5853 （2016） 06-0085-05

[Abstract] The online publishing channels can be divided into first party platform and the third party platform referring to the content source of network literature. According to the platforms and popular novels of SNA， different transmission mechanisms of content source are diversified. Degree， closeness and betweenness are reflected in the platform for all kinds of characteristics. Thus， this paper puts forward suggestions： different stages of content producers can chose appropriate platform based on centrality indicators； communication platform can be optimized from contracted writers.

[Key words] Network literature SNA Content source of network publishing Transmission mechanism

近年來，網絡原創(chuàng)文學占據泛娛樂IP 產業(yè)鏈中的源頭地位，憑借其最簡單、快捷的輸出方式建立了牢固的粉絲根基和需求壁壘，已成為影視、動漫、游戲等行業(yè)的內容版權來源，隨著網絡原創(chuàng)文學向影視作品、游戲、動漫改編的情況逐漸成熟，業(yè)界也開始意識到圍繞網絡原創(chuàng)文學進行全媒體開發(fā)的重要性。全媒體的開發(fā)需要依據網絡文學的傳播特點進行開展。本研究著眼于文學內容源傳播機制，通過對不同傳播平臺的社會化網絡分析，借助網絡計量指標描述內容源的線上傳播規(guī)律，并對線上傳播平臺策略提出建設性建議。

1 研究綜述

研究者對網絡原創(chuàng)文學傳播的研究主題主要集中于傳播特性、傳播渠道，以及新媒體對網絡文學傳播的影響。對網絡原創(chuàng)文學傳播渠道的研究中，學者們多從宏觀角度總結網絡文學現有的幾種傳播渠道。魯若曦和曾少武（2011）[1]、汪義軍（2015）[2]認為網絡文學的傳播渠道主要有四種，即網絡、博客、手機、電子書閱讀器，這種分類主要針對線上傳播。樂天茵子（2013）[3]則總結了網絡文學的線下傳播渠道，分別為實體出版、改編成電視劇電影發(fā)行和手機出版三種模式。李宇瀟（2015）[4]從更加全面的角度對網絡文學的傳播渠道進行劃分，分為線上傳播、實體出版、影視劇改編、手機閱讀，包括線上和線下傳播。

在研究中也不乏對網絡文學線上傳播平臺的傳播渠道分析，如盛大文學、博客、微博、微信等。作為線上內容傳播的重要渠道，盛大文學的微付費盈利模式和全版權運營模式一直是學者的研究重點，微付費的盈利模式看似是“蠅頭小利”，然而數量多、風險小的特點給類似平臺帶來了巨額利潤[5]；而后出現的博客和微博對網絡文學的傳播也產生一系列影響。李秀杰（2009）[6]和李婷（2012）[7]的研究分別聚焦于網絡文學的博客和微博傳播載體形式，對兩個載體的傳播特性進行分析。郭棟、吳蘭蘭（2015）[8]概括微信自出版平臺和其他出版方式相比的多種優(yōu)勢，如自主性、扁平化、互動性等。

縱觀網絡文學傳播主題的相關研究，學者們多采用定性分析，缺少定量分析。在本研究中，利用社會化網絡分析方法研究網絡原創(chuàng)文學的傳播平臺，這會為網絡文學線上傳播渠道研究提供一個新的視角。

2 網絡文學傳播平臺分類

網絡內容的簡單快捷讓越來越多的人加入網絡的行列，也出現越來越多的原創(chuàng)文學網站，如起點中文網、晉江文學城、豆瓣閱讀等。此外，自媒體的發(fā)展也給網絡文學的傳播帶來新的方向，本研究將現有的線上傳播平臺分為第三方平臺和第一方平臺兩種類型。

2.1 第三方平臺型

所謂第三方平臺型是指第三方通過建立平臺將內容在平臺上集中傳播，采取該種傳播方式的平臺中以起點中文網、晉江文學城、豆瓣閱讀為典型代表[9-10]。這種傳播方式的優(yōu)點在于，網絡原創(chuàng)文學平臺本身已經積累一定的用戶，也就是說內容在出版之前就已經有一定的受眾基礎，所以內容傳播相對比較容易，內容生產者可以借助平臺的知名度來擴大內容的影響，對于網絡原創(chuàng)文學來說，對其影響最大的無疑是網絡小說門戶網站，幾乎所有網絡小說愛好者都是通過文學網站進行閱讀的（周金花，2012）[11]。

2.2 第一方平臺型

和第三方平臺相對的是第一方平臺，顧名思義，就是內容的生產者與讀者進行“面對面”的交流，所生產的內容直接面向受眾，這種傳播方式以自媒體傳播平臺為典型，如微博、微信公眾賬號、博客等。網絡的開放性加之社會化媒體的不斷發(fā)展，人們不再滿足于被動地接受信息，開始主動地創(chuàng)造信息，從受者向傳者轉變，逐漸發(fā)展成為一種自媒體。媒體的革新必然會給傳播方式帶來極大的變化[12]，這種傳播方式與以往的傳播方式最大的不同在于傳者與受者之間能夠無縫連接，就使得內容的生產者能夠及時了解受眾的反饋[13]。面對海量的內容，如何能借助第一方平臺使自身脫穎而出，是每一位自媒體人需要考慮的問題。此外，還存在一種非常規(guī)的傳播平臺，部分網友會把獲得的網絡文學作品通過貼吧或者其他社區(qū)網站分享給網友，也將其歸為第一方平臺型，盡管這種傳播方式不利于網絡原創(chuàng)文學版權的保護，但是卻普遍存在于網絡中。

3 網絡原創(chuàng)文學傳播平臺的社會化網絡分析

社會網絡分析法（SNA）在社會學中的應用最為廣泛，是刻畫網絡形態(tài)、特性和網絡結構的一種重要研究方法。它是一種從數據分析――確定網絡結構――歸納總結的經驗分析。社會網絡分析強調行為主體之“關系”的重要性，要找出網絡內在關系格局在結構上的規(guī)律，在本研究中，傳播平臺和網絡原創(chuàng)文學作品就是兩個行動者集合，屬于2-模網絡分析。

3.1 樣本選擇與采集

3.1.1 傳播平臺

根據前文分類，第一方平臺型選取新浪微博、博客、微信公眾平臺、社區(qū)和貼吧。第三方平臺型選取起點中文、創(chuàng)世中文網、晉江文學城、豆瓣閱讀和Kindle電子書。

3.1.2 網絡原創(chuàng)文學作品

在眾多傳播平臺中有海量的網絡原創(chuàng)文學作品，對作品的選取主要考慮熱門程度。隨著《花千骨》《盜墓筆記》的火熱，網絡原創(chuàng)文學作品改編成影視作品成為一股潮流，所以從該角度選取熱門影視作品的原著，如《花千骨》《盜墓筆記》《云中歌》《瑯琊榜》《華胥引》《何以笙簫默》。此外，本文分別從起點中文網、創(chuàng)世中文網中選取位于風云榜的文章，《莽荒紀》《絕世唐門》《武極天下》《誅砂》《擇天記》在起點中文網的總點擊數均超過60萬的點擊量，其中《擇天記》也是創(chuàng)世中文網人氣排行榜的榜首。從晉江文學城言情小說排行榜中選取《邪王追妻：廢材逆天小姐》，同時選取卓越亞馬遜網站言情小說銷售排行榜中的《何所冬暖，何所夏涼》《你一念之間我情深一場》，以及豆瓣閱讀排行榜中的《什么鬼》《四季便當》《7天治愈拖延癥》等。

3.2 樣本整理

通過UCINET軟件，搜集的數據可建立一個“平臺-作品”的矩陣，平臺占據橫軸，即起點中文網、創(chuàng)世中文網、晉江文學城、豆瓣閱讀、社區(qū)分享、Kindle、新浪微博、博客、微信公眾平臺9個傳播平臺，網絡原創(chuàng)文學作品占據縱軸，即20篇網絡原創(chuàng)小說。每一個個體之間的聯(lián)系在矩陣中用二進制數據進行描述，若存在聯(lián)系則記為“1”，若不存在聯(lián)系則記為“0”。在本文中，所謂的“有聯(lián)系”是指網絡原創(chuàng)文學作品在平臺中，如表1所示。

在表1中，《武極天下》在起點中文網、創(chuàng)世中文網、社區(qū)分享和微信公眾平臺上，則分別記為“1”，其他平臺記為“0”，同理，《誅砂》在起點中文網、創(chuàng)世中文網和社區(qū)分享上，分別記為“1”，其他平臺記為“0”，以此類推。

3.3 基于2-模網絡的網絡出版平臺間關系分析

3.3.1 2-模數據的圖形分析

將數據整理成矩陣后，在NetDraw中按照MDS（MultiDimensional Scaling，即多維量表）方法繪制可視化社會網絡圖譜，如圖1所示。

由于多維量表技術是根據距離進行畫圖的，因此在二維空間內，距離越近的節(jié)點關系也越緊密。從圖一中可知，kindle、微博和豆瓣閱讀在距離上比較接近，這說明三者在的網絡文學作品上具有較大的一致性。豆瓣閱讀和起點中文網距離較遠，說明二者在的作品上有很大的區(qū)別，圖譜也體現了這種差異性，豆瓣閱讀的定位是小眾化、文藝、清新的風格，與以武俠、玄幻為主的起點中文網相距甚遠。下文將采用度中心性指標進行量化分析。

3.3.2 2-模數據的中心性量化數據統(tǒng)計和分析

在UCINET中，矩陣的中心度測量需要構建一個2部矩陣，通過生成的2部矩陣可以得出2-模網絡的中心性度量指標：點度中心度、接近中心度和中間中心度的測量結果，如表二所示。

3.3.2.1 點度中心度

點度中心度描述的是社會網絡中一個成員在信息傳播中的地位，也就是它在信息傳播中所擁有的權力。點度中心度越高說明該成員在信息傳播過程中的權力越大，在社會網絡中越處于核心位置。點度中心度最大的是創(chuàng)世中文網，接下來依次是社區(qū)分享、Kindle、豆瓣閱讀、起點中文網、微博、博客、微信公眾平臺、晉江文學。

每個節(jié)點的點度中心度不僅可以通過具體的數據體現出來，還可以通過可視化圖像展現出來，如圖2所示。在圖2中，創(chuàng)世中文網這個節(jié)點的面積最大，說明點度中心度也最大，Kindle、豆瓣閱讀和起點中文網的中心度相近。

圖中創(chuàng)世中文網的點度中心度最高，這與之前預想的不太一致，作為網絡文學的龍頭老大，起點中文網的點度中心度并不是最高，反而位居第四，相比之下，點度中心度最高的創(chuàng)世中文網所涵蓋的作品類型則較為全面。由此可以看出，同時擁有創(chuàng)世中文網和起點中文網的閱文集團，在IP內容源的版權擁有率上占據著絕對的統(tǒng)治地位。此外值得注意的是，社區(qū)分享的點度中心度位居第二，可見，大部分的文學作品內容可以比較容易在互聯(lián)網上中找到，這對網絡文學的內容版權保護工作是極大的挑戰(zhàn)。

3.3.2.2 接近中心度

接近中心度測量的是單個行動者在社會網絡中不被其他個體所控制的程度，接近中心度與獨立的能力成反比，接近中心度越低，說明該行動者不被控制的能力越高，越處于網絡的核心位置。在此次測量中，創(chuàng)世中文網的中間中心度最低，說明它不被控制的能力最高，處在網絡的核心位置。剩余從小到大依次是社區(qū)分享、Kindle、豆瓣閱讀、起點中文、微博、微信公眾平臺、博客、晉江文學，這與點度中心度的排列順序基本一致。

3.3.2.3 中間中心度

中間中心度測量的是行動者在網絡中對資源的控制能力，中間中心度與控制能力成正比，中間中心度越高，該行動者在網絡中對資源的控制能力就越強，在網絡中的地位就越重要。從分析結果可以看出，創(chuàng)世中文網的中間中心度最高，接下來依次是社區(qū)分享、豆瓣閱讀、Kindle、晉江文學、起點中文網、微信公眾平臺、微博、博客。測量結果顯示，創(chuàng)世中文網的中間中心度最高，自然占據網絡中的重要地位。值得注意的是晉江文學，晉江文學的點度中心度最小，在點度中心度和接近中心度的排列中都位居最后，然而晉江文學的中間中心度位居第五，超越了起點中文網、微信公眾平臺、微博和博客，基于這20個IP內容源的采樣數據可以看到，晉江文學雖然所擁有的數量最少，但是卻占據在內容源傳播的關鍵位置。

4 SNA模型分析對網絡出版平臺的傳播啟示

4.1 內容生產者對傳播平臺的選擇

新興作者的作品適宜接近中心度低的平臺上展示。新晉作家主要目標是增加讀者忠誠度，形成網絡小說粉絲圈，所以在作品投放時應選擇接近中心度低的內容平臺，因為該類平臺在傳播便捷性上更具優(yōu)勢，可以將作品更為直接地傳遞給讀者，不需依賴其他平臺，為新晉作家打開知名度、吸引讀者提供了更為迅速有效的渠道。自媒體對信息的傳播、用戶黏度的增加有著自身的優(yōu)勢，如傳播的便捷性和有針對性、互動的直接性等，新晉和人氣上升期的作者可以多關注自媒體出版方式。

同時也可以看到，點度中心度高的平臺并不適合新晉作者出版作品，點度中心度高意味著平臺的內容海量，新作品很容易被淹沒，其兼容性高的特點也使新作家無法突出自身特色，形成有針對性的讀者群體。新晉作家也應避免獨家授權，需要通過廣撒網的策略來吸引讀者瀏覽。

相較而言，已經成名的作家則可以選擇中間中心度高的平臺。此類平臺對作品掌控能力強，讀者需要通過此類平臺才能閱讀，更好地保護作品和集中讀者群。成名作家網絡知名度較高，采取獨家簽約可以針對讀者群進行互動交流，不必分散精力在多家平臺經營自己的粉絲群，并為日后打造IP矩陣奠定基礎。

4.2 網絡文學傳播平臺對內容的選擇策略

三種中心性指標均處于核心位置的內容平臺可建立新手作家培養(yǎng)體系。此類平臺因其內容資源數量、控制力和便捷性方面優(yōu)于其他平臺，流量建設和用戶黏性方面已經超越其他內容渠道商，在未來發(fā)展方面可考慮潛力作家的培養(yǎng)，將自身打造成新銳作家培育基地。點度中心度高的平臺同時存在內容泛濫、題材重復的質量問題，版權保護的成本也因內容過多而大幅提升，因而需要改變平臺現在內容繁雜的局面，從差異化內容入手，形成獨有的品牌特色。需要指出的是，點度中心度相近的平臺并不意味著內容同質化，平臺仍可根據自己的定位選擇簽約作家。

接近中心度和中間中心度低的平臺并不適宜獨家授權的機制。此類平臺應該采取大面積吸引作家的方式，逐步提升作家的知名度，降低平臺的可替代性，再實施獨家簽約的策略。接近中心度和中間中心度高的平臺適宜簽約讀者數量龐大的作家，依靠其網絡影響力提高網站獨立性，增加讀者黏性，降低接近中心度。在社會網絡中處于次核心位置的平臺可以設置優(yōu)質內容共享互通機制，資源共享利益均沾，互相彌補點度中心度、接近中心度和中間中心度的不足，促進內容源的對外輻射力度。

5 結束語

本研究通過構建網絡文學傳播平臺和網絡文學之間的2-模網絡，從傳播平臺和內容兩個維度進行量化分析，分析結果對內容生產者和平臺發(fā)展決策都具有借鑒意義。對研究樣本的選擇主要是根據文學作品的熱門程度，通過人工篩選的方法分別選出不同類型的幾篇網絡文學作品和代表性平臺，數據分析的樣本量較少。未來相關主題的研究中，通過擴大數據樣本采集廣度，對高影響力內容源涉及的傳播平臺進行全面分析，可以更具針對性地提出有效的優(yōu)化策略。

注 釋

[1]魯若曦，曾少武. 網絡文學傳播方式特點分析[J]. 大眾文藝，2011（14）： 157-158

[2]汪義軍. 網絡文學傳播特性分析[J]. 安徽文學（下半月），2015，05 ： 29-30

[3]樂天茵子. 當下網絡小說線下傳播渠道研究[D].大連：大連理工大學，2013 ： 14-18

[4]李宇瀟. 網絡小說的傳播渠道及受眾分析[D].濟南：山東師范大學，2015 ： 7-13

[5]錢睿. 盛大數字出版模式對網絡文學生態(tài)的影響[J]. 新聞世界，2014（7）： 318-320

[6]李秀杰. 論博客文學的興起與發(fā)展[D].石家莊：河北大學，2009 ： 3

[7]李婷. 微博客文學研究[D]. 重慶：西南大學，2012：17-30

[8]郭棟，吳蘭蘭. 微信自出版的創(chuàng)新與演進分析[J]. 編輯之友，2015（7）： 27-30

[9]趙伯翰，潘敏. 盛大：數字出版垂直一體化的產業(yè)鏈布局[J]. 中國市場，2011（45）： 91-92

[10]李紅澄，楊霞. 豆瓣閱讀“自出版”模式的特點及發(fā)展前景探析[J]. 出版廣角，2015（3）： 106-109

[11]周金花. 新媒體與網絡小說傳播研究[D].重慶：重慶工商大學，2012：16

篇2

中圖分類號：I206.7 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3104(2012)02−0126−05

如今，網絡已經廣泛地進入到了人們的生活當中，影響著人們的生活方式和生活態(tài)度，網絡由此成為了一種社會工具，一種生產力。網絡不但為人類生活的信息傳遞提供了新的選擇，而且給文學的發(fā)展提供了新的載體，文學借助網絡實現了一種拓展，這種拓展一方面降低了文學的門檻，讓草根文學得以撥云見日，另一方面也促進了文學與產業(yè)的融合。文學網站、網絡和文學自身在產業(yè)中各自獲得發(fā)展空間，文學網站運營商在產業(yè)盈利模式中獲得收益，網絡通過產業(yè)化的運作，實現其寫作的成就感，寫作積極性得以保持，網絡文學作品的價值也得以體現。當以起點中文網為代表的文學網站進行收費閱讀制度后，文學網站就此走上了盈利通途，各種文學網站井噴式地建立起來，文學網站義無反顧地走向了產業(yè)化經營的道路，掀起了網絡文學產業(yè)的浪潮。

一、在線閱讀網站井噴增長

如果從1995年知名BBS“水木清華”的原創(chuàng)武俠版塊算起，網絡原創(chuàng)文學發(fā)展到現在已有十多個年頭。早在2004年，“中國大陸有以‘文學’命名的綜合性文學網站約300個，以‘網絡文學’命名的文學網站241個，發(fā)表網絡原創(chuàng)文學作品的文學網站268個”。[1](19−24)如今不但文學網站的數量驚人，而且文學網站隨著虛擬產品的商務化，也迎來新的發(fā)展空間，一些電子雜志、網刊、手機報及其它網絡文學作品的衍生品開始成為網站新的盈利點。再加之文學網站越來越受到傳統(tǒng)媒體和企業(yè)的關注，網絡文學的實體化運作以前所未有的力度來進行，文學網站的產業(yè)化趨勢已成燎原之勢。

網絡文學由萌芽至興盛，離不開文學網站這樣一種平臺。目前，在線閱讀文學網站和電子書下載文學網站是主要平臺。

1. 在線閱讀文學網站

這是文學網站最主要的形式，也是最早產業(yè)化的文學網站。根據網站推出的主要內容，在線閱讀文學網站一般分為“原創(chuàng)文學在線閱讀網站”和“文化文學在線閱讀網站”兩大類。

“原創(chuàng)文學在線閱讀網站”為當今網絡文學世界中最火爆的網站種類，比較著名的原創(chuàng)文學在線閱讀網站現有30多個，而其它大大小小的各類原創(chuàng)文學網站已達100余家，大量的個人文學網站等各類后起之秀也在陸續(xù)進入人們的視野。其中，起點中文網、小說閱讀網、紅袖添香、晉江原創(chuàng)網、瀟湘書院、看書網、鳳鳴軒、幻劍書盟、快眼看書、四月天、新浪讀書、小說讀一讀、連城書盟、世紀文學、17K文學網、玄幻小說集、萬壑松風、翠微居、言情小說網、逐浪小說、爬爬書庫、原文小說、煙雨紅塵、好心情文學、我愛玄幻網、心動言情網、希望大陸、言情小說吧、就愛讀小說、MSN小說、今日小說排行榜、小說天下網等網站，等等，是各大導航里出現頻率最多的，也是評價較高的文學網站。這些文學網站，都能吸引上百萬的會員注冊，每天的點擊量都是千萬級的?！拔幕膶W在線閱讀網站”則是以經典名著、名家大篇或文學論壇的形式出現，其受眾群體多為具有一定知識功底以及文化素養(yǎng)的人。這些網站也推出一些原創(chuàng)文學，但瀏覽點擊量不如專門的原創(chuàng)文學在線網站高，這主要與網站的多數受眾的年齡和文化水平有關?，F在比較著名的文化文學在線閱讀網站有騰訊讀書、搜狐讀書、百度國學、且聽風吟、讀者、故事會、詩歌庫、國家圖書館、青年文摘、西陸文學、榕樹下文學論壇、豆瓣讀書等。這些網站一般設有名家大篇、經典名著、文學論壇、文化博客、原創(chuàng)區(qū)等欄目。

2. 電子書下載文學網站

這類網站比較少，多以當紅網絡小說的下載為主要功能，其版權從原創(chuàng)文學網站購買，網站盈利的主要方式是收取下載費用。這類網站多按書目類別來劃分，一般分為網絡原創(chuàng)、經典文學、報刊雜志等類別。網站整理出來的小說十分全面、細致，讀者下載十分方便，因此瀏覽點擊量也比較高。網站提供多種格式的小說下載方式，包括TXT格式、JAR格式、UMD格式、CHM格式等，并支持多種下載介質，可供手機、MP3、MP4、PSP、NDS等多種電子設備閱讀?，F在比較著名的電子書下載文學網站有飛庫網、虹橋書吧、搜娛電子書、我愛電子書、金沙電子書論壇等。

從早期最知名的榕樹下到現在的起點中文網，文學網站伴隨著我們一起見證了網絡文學江湖的風風雨雨。以文學產業(yè)化為基礎，文學網站以井噴之勢涌現，據各大網站統(tǒng)計，目前國內有上千家網站提供網絡文學內容，包括原生型文學網站、門戶網站的文學頻道以及個人文學網站，但現在網絡上瀏覽人數最多的是原創(chuàng)在線閱讀網站。

在2007年網絡文學發(fā)展高峰論壇暨國情調研項目“全國文學網站年度調查報告”合作網站遴選及簽約活動中，評選出了十大最具影響力的文學網站和單項獎。這十大最具影響力文學網站是：起點中文網、17K文學網、紅袖添香、逐浪文學網、幻劍書盟、榕樹下、晉江原創(chuàng)文學網、煙雨紅塵、不死鳥原創(chuàng)文學網、小說閱讀網。而十大單項獎包括：最佳原創(chuàng)平臺起點中文網、最具發(fā)展?jié)摿ξ膶W網站17K文學網、最具投資價值文學網站逐浪文學網、最具人氣文學網站紅袖添香、最佳新銳文學網站錢江觀潮、網絡文學杰出貢獻網站起點中文網。這些評選一方面說明了文學網站數量的眾多，另一方面說明文學網站在社會中影響力越來越大。

在網絡文學產業(yè)化發(fā)展潮流中，文學網站呈井噴之勢，但在眾多的文學網站出現之際，一些文學網站因運作困難而退出人們的視線，即使像榕樹下這樣的網絡文學網站先驅也不能幸免，一度面臨關閉困境，直到盛大文學收購才起死回生。這說明文學產業(yè)一方面激發(fā)了文學網站的擠入，但同時文學網站在目前還存在很大的風險。

文學網站的風險主要表現在幾個方面。第一，出于成本考慮或網站本身影響力的原因，原創(chuàng)作品缺乏，書籍內容不豐富。尤其是那些以轉載為主的網站，各站轉載內容大同小異，很難吸引網民，盈利很難。第二，一些資金不夠雄厚的文學網站，在強勢資本的介入下，很難自保，要么破產，要么被收購，如黃金屋被收購就是典型的例子。第三，盜版對文學網站來說是致命的打擊，如明揚這個文學網站就因飽受盜版的困擾，元氣大傷。第四，一些文學網站，在實體出版方面出師不利，從而削弱了盈利能力，如翠微、天鷹、幻劍、龍空等大批文學網站在實體出版方面都不順，網站發(fā)展受到影響。第五，文學網站經營理念不清晰而導致失利，這既涉及到產業(yè)化的方式，也涉及到網站在文學和商業(yè)之間如何定位的問題，如榕樹下、幻劍書盟的衰落就是在文學與商業(yè)之間搖擺不定而導致運作失當。從以上分析可以看出，盡管當前文學網站因趨利原因而井噴涌現，但隱憂已現。

二、網站欄目設置吸引眼球

文學網站為了吸引讀者，就想盡一切辦法使欄目設置有看點，以期一下子抓住讀者眼球。文學網站欄目設置的本質是推薦文學產品的一種營銷手段，如此，其欄目設置不可能按照中國圖書分類法，那樣會過于呆板與正統(tǒng)，缺乏新穎性。文學網站一般是根據自己的特色，以各自標準來設置欄目。但大體離不開以下幾個基本依據：

1. 依據體裁設置欄目

這是早期諸多文學網站欄目設置的重要依據，因為從體裁入手既能方便網站的日常管理，也方便讀者能根據傳統(tǒng)的文學分類進行快速選擇。如最早的榕樹下網站就直接設置為小說、散文、詩歌三大版塊，然后分別進行細分。紅袖添香網站則設有“小說頻道”和“文學頻道”兩大類，其中“文學頻道”又分為小說、詩歌、散文、歌詞、劇本等體裁。

2. 依據主題設置欄目

目前，依據網絡文學的主題進行欄目設置幾乎是每個網站的必選項。因為在整個網絡文學中，小說占據了絕大部分比例，這樣，對小說再進行細分從而設置醒目的欄目就顯得非常重要。而這種欄目的設置，主要是根據小說的獨特模式而創(chuàng)立新的類別，并且在網絡文學的發(fā)展過程中，逐步形成了一些約定俗成的類別。其中玄幻、奇幻、都市、言情、武俠、歷史、科幻、耽美、同人等幾乎是每個文學網站的必選欄目。只是不同網站的側重點各有不同，比如起點中文網側重玄幻，紅袖添香側重言情，各網站還會根據自己的特長進行進一步的欄目細分。但是從總體上來看，以上主題設置幾乎成為各網站“共同遵循的原則”，都以此為依據對所有網絡小說進行基本的分類。

3. 依據特色設置欄目

各文學網站都有自己的特色欄目，而特色欄目的設置能為讀者提供差異化的選擇。比如起點中文網設有原創(chuàng)版、女性版、圖書版、手機版；小說閱讀網設有女生版和男生版；新浪讀書除了正常的網頁版外，還設有手機版和博客版。還有一些文學網站利用網絡特有的技術進行欄目設置，如榕樹下的“有聲文學館”，是一個超文本欄目，推出的是帶朗讀的文學作品，起點中文網則有“漫畫推薦”。另外，有的網站還推出全本欄目，這是指連載完結的作品版塊。還有的設有作品比賽或有獎征文欄目，如紅袖添香就設有言情大賽和武俠大賽這兩個欄目。

各網站依據以上幾個方式綜合設置欄目，不同的網站會有不同的設置和排列順序，這取決于網站的風格傾向和特定主題的數量。如起點中文網主打玄幻，幻劍書盟津津樂道于《誅仙》的成功，而紅袖添香把言情小說欄目排在首位，榕樹下則特別推薦鬼故事。在幻劍書盟網站中，奇幻、武俠等都是一個獨立的欄目，但沒有玄幻、仙俠、競技等欄目，只有奇幻欄目下有“西方奇幻”“東方玄幻”“都市異能”“虛擬架空”四個子欄目。其中，“西方奇幻”與起點中文網的欄目是一樣的，“東方玄幻”在起點中文網歸在玄幻欄目里面，“都市異能”在起點中文網歸在都市欄目里面，而“虛擬架空”是在起點中文網玄幻欄目下的“異世大陸”和“轉世重生”這兩個子欄目中。這表明，不同網站傾向不一樣，欄目的設置順序或側重點就不同。

但作為網絡小說這一體裁，要進行各種欄目的設置，不是一件容易的事情。總的說來，文學網站的欄目設置有如下一些特點：

1. 題材交叉

當小說被過于細分后，題材交叉就不可避免，欄目設置就具有多元交叉的特性。比如起點中文網的欄目分類就有一些互補性，在它的“都市?言情”欄目里面，都市大類里面有個“青春校園”，言情大類里面有個“菁菁校園”，這樣就很好地照顧到了校園類這個題材，解決了一些邏輯上的矛盾。還比如，在榕樹下網站，文學頻道設有鬼故事欄目，群的社區(qū)也設有聊齋欄目、鬼話連篇欄目，另外，小說欄目的愛情城市、社區(qū)欄目的情感世界、社團欄目的情感地鐵，以及社區(qū)欄目中的太可樂了和爆笑列車欄目，等等，都是多元交叉的。還比如，在紅袖添香里面，文學頻道中設有小說，而在小說頻道中也設有小說、讀書頻道也有小說，在文學網站中，像這種欄目交叉出現的情況經常發(fā)生。

2. 風格混搭

這主要是為了讓喜歡某一種主題的讀者，通過混搭欄目的設置，也能順便瀏覽到另外的主題，以培育更廣泛的閱讀興趣。如女性讀者一般喜歡言情類小說，那么網站在言情類欄目中，會有意地混搭一些其他主題的作品。如起點中文網在“都市?言情”欄目意設置了奇幻架空(玄幻型)、快意江湖(武俠型)、純愛美耽(驚險型)、宮闈情仇(歷史型)等各種不同的主題版塊。

3. 新穎凸顯

網絡文學相對于傳統(tǒng)文學來說是新生事物，產業(yè)化更是文學發(fā)展的新階段，所以，為了突出網絡文學特有的一些主題，網站很多欄目設置極富新穎性。如魔法校園、異能都市、都市重生、宮闈情仇、星際戰(zhàn)爭、三國夢想、現代修真就很能吸引人，一些新的版塊如網絡游戲、電子競技在文學版塊里也很常見。

4. 傳統(tǒng)保留

網絡文學雖然開創(chuàng)了許多新的領域，但一些愛好傳統(tǒng)題材的讀者也不能忽視，所以網站在設置欄目要考慮一些偏好傳統(tǒng)的讀者。很多網站都有一個明顯指向傳統(tǒng)的子欄目，比如起點中文網的“武俠?仙俠”中的傳統(tǒng)武俠，“都市?言情”中的浪漫言情，“歷史?軍事”中的歷史傳記等，欄目名稱樸實無華，意思明了清楚，深得愛好傳統(tǒng)文學的讀者喜歡。

5. 數量均衡

為了培養(yǎng)忠實的讀者群，一般來說，任何一個欄目，都會設置相對數量的子欄目，以便于讀者進行多種選擇，所以，文學網站欄目設置的數量是相對均衡的。不會出現某些欄目的主題過少的現象。

通過對當前運作比較良好的文學網站的考察，筆者發(fā)現，那些欄目設置得當的網站，其營銷效果就相應要好得多。而要成功地設置好欄目，有幾個方面要注意：

第一，欄目名稱要準確而穩(wěn)定。文學網站的欄目設置要注意欄目名稱的統(tǒng)一性，有時一個字的替換，或者一個字的增減，都會引起讀者的誤解從而導致查詢不便。而目前有些文學網站在這方面還不太注意，如幻劍書盟，在首頁中設有言情欄目，但當點擊到其它欄目，如讀者專區(qū)，言情欄目就消失了，而出現了一個女性欄目，而這個女性欄目的鏈接就是言情小說欄目，這種欄目的隨意改變給讀者造成了很大不便，當然也影響了網站的點擊率。還如紅袖添香，在現代詩歌欄目鏈接中，就遺漏了青青子衿這個子欄目。榕樹下首頁的鬼話連篇欄目，點擊進去卻成了聊齋夜話欄目，而這又是榕樹下不同版塊中的兩個子欄目，這很容易造成讀者的厭煩，從而喪失閱讀的興趣。文學網站欄目的設置要盡量細致而準確，最好不要讓讀者跨頁面、跨欄目查閱同一類型的文學作品。

第二，數據庫要統(tǒng)一合理鏈接。網站是根據不同的主題來設立欄目的，一定要建立統(tǒng)一的統(tǒng)計數據庫，這樣，即使讀者從其他口徑鏈接進入，也可以找到目標作品，從而杜絕作品漏查的可能性。最有效的方法就是當鼠標經過某欄目時，屏幕自動出現類型說明，或者出現子菜單告訴讀者欄目內容，如搜狐讀書頻道就有清晰的欄目子菜單供讀者選擇。還比如，起點中文網雖然在都市大類里面有個青春校園、言情大類里面里面有個菁菁校園，但在“都市?言情”欄目里都有鏈接，喜歡校園題材的讀者點擊進入，青春校園和菁菁校園就都能看到。再如紅袖添香，在首頁用現代詩歌和古體詩歌代替涵義不太明晰的如歌行板和詩風詞韻是很好的方法，讀者點擊現代詩歌和古體詩歌分別對應如歌行板和詩風詞韻。但紅袖添香的其它鏈接有點問題，如從文學頻道進入可以看到的青青子衿欄目，如果讀者從首頁的詩歌欄目進入，就看不到了，這樣青青子衿被網站不合理的鏈接而讓讀者冷落了。

第三，榜單要有梯度的指導性。在時間上，榜單要天榜、月榜、周榜、總榜等，要拉開梯度范圍，并且更新速度要快。在空間上，要形成復合性強的榜單，一是參與主體要廣泛，形成讀者、讀者群、、群、編輯、編輯群的集合體。二是參與方式要多樣性，要有專題、評論、收藏、點擊量等各種方式，形成推薦品牌。三是要有創(chuàng)造性，比如可以按不同主題類別統(tǒng)計出各自的點擊量，從而更有針對性地進行作品推薦。

三、產業(yè)化訴求全線出擊

網絡文學被稱為“成年人的童話”，其快餐式的寫作與閱讀符合現代生存的節(jié)奏，因而受到現代人的追捧。近年來，以刊載網絡文學為主要經營方向的門戶網站方興未艾，并在商業(yè)價值的驅使下，網站培養(yǎng)出一大批出色的網絡，推出大批炙手可熱的網絡作品，網站也由此獲利。

以起點中文網為代表的文學網站通過“VIP制度”進行收費閱讀，從而實現網站的盈利。在此基礎上，文學網站將一部分優(yōu)秀作品以實體書的形式進行出版，賺取出版費。與此同時，文學網站利用自己的媒介平臺，積極擴展廣告業(yè)務，賺取高額的廣告費用。這些產業(yè)化的運作為網站帶來豐厚利潤，從而掀起了網絡文學產業(yè)的浪潮。

在網絡文學產業(yè)的浪潮中，盛大文學無疑是網絡文學產業(yè)的大鱷。盛大首席財務官吳兆莆曾透露，在盛大的非游戲收入中，貢獻最大的是盛大文學業(yè)務，主要的收入來源是網民的付費閱讀。盛大文學擁有國內80%以上的原創(chuàng)網絡文學，占據了網絡文學市場90%以上的份額，擁有380萬注冊網民，其中30%來自海外，分布在全球200多個國家和地區(qū)。盛大文學日均訪問量4億次，日最高訪問量達5億次。通過整合國內優(yōu)秀的網絡原創(chuàng)文學力量，盛大文學擁有“起點中文網”“晉江原創(chuàng)網”“紅袖添香”“榕樹下”“小說閱讀網”“言情小說吧”“瀟湘書院”等7家國內知名的原創(chuàng)文學網站。盛大文學專注于運營文學版權，為電子收費閱讀、線下出版、電影、游戲、動畫等提供有版權的內容。盛大文學有限公司目前擁有日量超過6 000萬字，擁有30萬部以上的原創(chuàng)小說版權，約有430億字，在大約85萬中，盛大文學簽有中國最有商業(yè)價值的近萬名作家的全版權。有研究報告預測，未來幾年，盛大文學注冊網民可能達到1億，將成為一個年收入2億美元的業(yè)務。

在網絡文學產業(yè)模式上，盛大文學采用的是全版權運營的商業(yè)模式，所謂全版運營，是指一個產品的所有版權，包括網上的電子版權、線下的出版權、手機上的電子版權、影視和游戲改編權，以及一系列衍生產品的版權等，以版權為核心，在版權的所有渠道上擴張、銷售，包括閱讀收費、無線閱讀、影視改編、游戲改編、線下出版等多個領域的版權開發(fā)。

除專注于網絡文學產業(yè)以外，盛大文學也積極向多媒介跨越發(fā)展，積極拓展無線業(yè)務，成立盛大文學無線公司，通過其無線閱讀運營平臺及與電信運營商、手機廠商的戰(zhàn)略合作，向手持終端網民提供無線閱讀服務。通過與“聚石文華”和“華文天下”兩家圖書出版公司以及“聚星天華”圖書策劃公司的長期戰(zhàn)略合作，充分挖掘其擁有的中國原創(chuàng)文學版權資源。此外，還有與網絡文學相關的大批影視、動漫、游戲等相關文化產業(yè)的發(fā)展，盛大試圖成為全球最大的華語原創(chuàng)文學基地、版權運營基地。

在充分挖掘自身盈利潛能的基礎上，盛大文學還把目光投向了傳統(tǒng)作家，以期提高網絡文學的含金量，從而獲得更多讀者認同。2008年候小強從盛大空降到起點中文網出任CEO，就迅速采取行動，吸引傳統(tǒng)文學作家加盟起點中文網。如30省作協(xié)主席擂臺賽，郭敬明加盟起點，韓寒與網絡作家PK，一系列噱頭讓人看得眼花繚亂。其實質就是，網絡文學光靠網絡難以支撐整個文學產業(yè)，必須從傳統(tǒng)文學領域里尋找新的產業(yè)資源和發(fā)展動力。2009年3月，盛大文學啟動“首屆全球華語寫作原創(chuàng)大展”，投入1 000萬元用以鼓勵作家寫作，還將投入8 000萬元搭建立體的作品包裝和版權營銷平臺。這不僅是一項優(yōu)秀作家和新媒體時代文學作品的集結和展示，更是以文學為核心，整合影視、版權、無線等多方資源，形成一個完整的產業(yè)鏈條。

對于網絡文學的產業(yè)浪潮，中國投資咨詢網分析表明，其發(fā)展前景相當樂觀，就目前的發(fā)展狀況，還只能算是“星星之火”。文學網站可能會走大型門戶網站的發(fā)展道路，將會在海外建立分站，向龐大的海外華文市場拓展。與影視機構進行深入合作，或者獨立開發(fā)影視作品，拍攝以網絡小說為劇本的影視作品，更大范圍地占領文化市場。開發(fā)無線閱讀平臺，利用

3G無線通信技術將文學作品送到讀者手上。按照網絡文學現在的發(fā)展勢頭，如果再配以潛力的發(fā)揮和充分的市場挖掘，潛力不可限量。[2]

但不可忽視的是，在網絡文學產業(yè)浪潮不可阻擋之際，我們要警覺，文學網站的道路不可能是一帆風順的，網絡文學產業(yè)不只是有蛋糕，還有荊棘。一方面是網絡文學產業(yè)的規(guī)律還有待于進一步探討，其盈利模式還有待于進一步挖掘，在文學與商業(yè)的天平上要找到一個最佳的平衡點。另一方面，知識產權保護的欠缺對文學網站始終構成巨大威脅，在2009年12月17日的“網絡文學版權研討會”上，有一個數據顯示，目前國內大型盜版網站約有10萬家，中小型盜版網站有數百萬家，每年盜版市場規(guī)模高達50億元，而同期正版市場的規(guī)模僅為1億多元。由此可知，文學網站要在未來成為文學的圣殿，還有很多事情要做。

篇3

進入新世紀， 我國正在空前地邁向一個信息時代。據中國互聯(lián)網絡信息中心(CNN IC) 公布的統(tǒng)計報告， 到2002年底， 我國上網用戶人數突破六千萬大關， 網民總量居世界第二。從2002 年我國信息消費市場發(fā)展狀況來看， 我國信息消費繼續(xù)呈現活躍、旺盛的增長勢頭; 網民的整體素質結構更趨優(yōu)化， 網民的行為更趨于理性化。

網絡文學作為一種新生事物， 依托它的母體——計算機網絡正朝著前方發(fā)展著。但是， 它正像新出生的嬰兒一樣， 充滿著希望的同時， 也有著潺弱的一面。我想， 只有理性分析網絡文學的現狀， 找尋其本質特征， 才能使其擁有更美好的未來。

一、網絡文學概念綜述

對網絡文學的探尋是從上世紀末開始的， 目前關于網絡文學的準確定義問題仍然存在劇烈論爭， 綜合起來， 有以下幾種看法。

有人認為， 網絡文學其實是網絡化了的文學， 它存活于電腦網絡， 離開了網絡媒體， 網絡文學就會失去其精髓， 甚至不復存在?！罢嬲昧司W絡的特點， 與之密不可分的文學， 我們不妨稱之為網絡化的文學。這樣的文學如果印刷出版， 即喪失了部分創(chuàng)作， 要完整地欣賞它， 只能在網上?！庇械纳踔琳J為只有在網上寫作并使用網絡符碼， 才能算真正的網絡文學。比如古清生在《哪有網絡原創(chuàng)文學——想起來說》中提出: 網絡原創(chuàng)文學首先必須是在線寫作; 其次， 必須是文學， 要有文學的構成要素和審美功能， 起碼網絡新聞和新聞綜述不是文學; 第三， 網絡原創(chuàng)文學還需要有網絡寫作的特征， 如工業(yè)化革命之后的文學產生的變異， 工具的變遷， 是使寫作人寫作或者說社會心態(tài)總的嬗變的基礎， 它應該出現特別鮮明的網絡人文符碼， 或曰信息等等。

有人認為， 網絡文學具有“新寫實主義”風格， 網絡文學作品內容更貼近人們的內心世界。上海作家陳村認為:“網絡文學創(chuàng)作其實與卡拉O K 差不多， 能給人以牛刀小試的機會?！本W絡文學對內心的表達更為直接率真， 不矯情。

有人認為， 網絡文學從屬于文學， 它與傳統(tǒng)文學一樣，它必須融合作家才情和靈氣， 必須具有文學欣賞價值。從維熙在《網絡文學評獎有感》一文中就提出:“??因為網絡文學還是個新生的嬰兒。??不是任何網上文字都能往文學這個器皿里裝的， 他必需具備紙上作家的才情和秉賦， 這是世界任何地域都有的文學標尺?！?/p>

有人還從表現形式和內容風格方面， 概括出網絡文學的特征。比如網蟲笨貍認為網絡文學的主要特點應是它的自由靈動和生動幽默。而方舟子把網絡文學稱為“流放文學”， 因為它在內容上具有流放文學的特點: 懷舊與感受， 回憶過去的酸甜苦辣生活或在異鄉(xiāng)的感受。

著名網絡文學作家李尋歡認為，“網人在網絡上發(fā)表的供網人閱讀的文學”， 具體包含三層意思: 首先， 網絡文學的主體必須是“網人”， 即網絡的使用者; 其次: 網絡文學的傳播渠道(或者說主要的傳播渠道) 必須是網絡; 第三; 從作者的創(chuàng)作動機來說， 必須是為網上受眾寫作的。他給網絡文學打了一個形象的比喻， 即“網絡文學的父親是網絡， 母親是文學”。

中南大學教授歐陽友權認為，“網絡文學是網絡時代的文學， 也是網上的文學”， 由于網絡文學是網絡時代的文學，它的技術因素比歷史上任何一種文學都要多， 這不僅容易出現“只見網絡沒有文學”的現象， 而且還容易在文學觀念上叛逃應有的審美設定， 寬容乃至助長技術主義和工具理性， 以技術審美化替代藝術審美性， 導致文學的“非藝術化”和“非審美性”。

綜上所述， 關于網絡文學的概念， 不外乎三種。第一種利用網絡多媒體大量收藏、吸納傳統(tǒng)的文學作品， 比如大量的小說、詩歌、散文等文學收藏站點; 第二種是利用網絡的多媒體

和W EB 交互作用而創(chuàng)作出來的文學作品， 只存在于網絡， 其代表有聯(lián)手小說、多媒體劇本等形式。第三種， 就是以傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法而只為網絡創(chuàng)作的作品， 這類東西最多， 也最能成為網絡文學的代表。第一種看法主要從內容上說， 顯然過于“狹窄”了; 第二種看法又過于寬泛， 以為所有在網上的“文字”都能成為網絡文學， 充其量也只能算是“網絡文字”。其實， 網絡文學作為一種新的文學樣式流行于世， 是與這一時代的先進科學技術的出現分不開的， 因而， 我們覺得， 關于網絡文學的定義， 至少與以下三個方面有關: 網絡文學的創(chuàng)作者必須是“網人”， 作品的流通、傳閱形式必須依賴網絡技術， 網絡文學的創(chuàng)作必須符合文學樣式， 即它的創(chuàng)作工具是計算機而非紙筆， 它的欣賞是在網上而不是書本， 它的收藏形式是電腦硬、軟盤而不是書架書櫥。

二、網絡文學的特征

網絡文學源于民間， 是一種由民間自發(fā)形成而逐漸發(fā)展的。從這一點來看， 網絡文學的創(chuàng)作是自由的， 是個人自由的寫作， 是個人真實情感的流露， 而非功利的寫作， 網絡文學的創(chuàng)作又否認權威， 它不相信權威， 每個人都有表達自己內心情感的權利; 同時它從創(chuàng)作到欣賞、收藏都是在網上進行的。因此我們在探析網絡文學特點時， 把它與傳統(tǒng)文學放在一起進行比較的， 這樣它的特征就越發(fā)明顯了。

1. 網絡創(chuàng)作的自由性。傳統(tǒng)文學依托文字來塑造人物形象， 讀者通過閱讀文字符號進行藝術的想像和再創(chuàng)造， 它借助書籍進行文學傳遞和傳承的， 因而， 它要求文學創(chuàng)作必須嚴格按照特定的文學范式。網絡文學則借用多媒體手段進行文學形象的塑造， 創(chuàng)作者不受任何的文學范式約束， 這里既沒有苛刻的編輯眼光， 也沒有輿論的強求， 只要擁有一臺電腦和一條細繩(寬帶) ， 無論你從事何種職業(yè)， 無論你住在哪里， 只要你熱愛文學， 你完全可以從事創(chuàng)作。在這里， 沒有質量的優(yōu)劣， 沒有性別與年齡的差異， 也沒有任何種族與民族的不同， 只要一腔熱情， 你可以在這里自由揮灑、激揚文字。

2. 作品內容的情感化、個性化。網絡文學最突出的特點就是個性鮮明。所有人上網都想取得一鳴驚人的效果， 他們心理很清楚， 只有不茍同他人或模仿別人， 才有好的效果， 這樣網絡文學風格就異彩紛呈起來。由于網絡這一媒體的特殊性， 網絡在寫作時心靈會自由一些， 只要愿意， 網絡可以獨立自由地面對探索之路， 無拘無束地走下去。每個人盡可以選擇自己最為喜歡的表達方式， 即可以為獨抒心中之情; 可以放縱野性的情感; 可以慢悠悠地踱著方步; 可以如脫韁野馬馳騁狂奔; 在這里， 網絡們可以盡情釋放出自己的靈魂與元氣。當今這樣的世界， 殘酷的競爭， 人與人之間很難進行面對面的溝通， 于是被壓抑的內心無處申訴。計算機網絡剛好給現代人填補了這個空缺， 網絡文學就成了他們最好的最

自由的表達展現自我的方式， 內心化、情感化也就成了網絡文學的一個重要特點了。

3.流動、多樣的藝術形態(tài)。電腦網絡上充滿了信息流運動， 從某種意義上說不存在靜止不變的固化信息。網絡文學也總是處于流動的狀態(tài)， 其表現形態(tài)呈現為一種靈活多變的格局。網絡又給各種文學愛好者提供廣闊的個人才華施展空間， 不同的“創(chuàng)作者”不僅可以自由抒寫自己的內心世界， 又可以廣泛選擇藝術表現形式， 因此， 傳統(tǒng)的、現代的諸如現實主義、浪漫主義表達手法應有盡有， 網絡文學修辭藝術如反諷、戲謔、戲擬等盡顯紛呈。

4. 全息開放的結構模式。傳統(tǒng)文學作品的結構是封閉的， 它們自我架構、彼此無關。讀者在閱讀時， 無法調動另一部作品的信息， 更不能將后者的信息納入到時下閱讀的作品結構中來。而網絡文學作品中的超文本卻超越了個別作品的局限， 使眾多文本互聯(lián)為一個大文本結構系統(tǒng)。讀者在閱讀時， 可以調動所有相關信息， 并為己所用， 可以激活某一構想的引申部分。網絡文學的超文本結構增強人們的發(fā)散性思維和創(chuàng)造性想像， 有助于拓寬思路， 擺脫思維定勢的束縛， 但在一定程度上會削弱欣賞的深度。

5. 美學欣賞的互動性。傳統(tǒng)文學作品的美學欣賞， 往往是單向度的。讀者雖然具有充分的藝術想像和創(chuàng)造空間，但對另一極即作者和作品， 無法進行溝通和施加影響， 不能改變原創(chuàng)作品的形態(tài)。而網絡文學的欣賞卻是雙向度的， 它能在不同程度上實現美學欣賞的交互性。作者可以在網絡上對自己作品進行解說， 回答讀者的提問， 并提供作品的文化背景和創(chuàng)作動機。讀者也可以直接參與作品的創(chuàng)作， 改變作品的主題思想、情節(jié)結構、人物命運和事件結局。網絡真正的魅力在于互動性， 互動讓人們對作品、主題、趨勢和當中的想法產生興趣， 同時延展了作品生命， 使其不斷進化，維持使用者的參與程度。

6.作品信息的資源共享和傳遞的即時性。電腦網絡的重要價值， 就在于信息資源的共享。作者可以從網絡上得到回報， 即作品的影響力和聲譽度。網絡超越了時空， 縮短了人與人之間的交流， 省卻了多少發(fā)表的“關卡”， 即時、不加修飾地表現了“作者的原意”。

三、網絡文學的發(fā)展亟待規(guī)范

與互聯(lián)網迅猛發(fā)展相一致， 以網絡為平臺的網絡原創(chuàng)文學也有著令人吃驚的發(fā)展速度。各種各樣的文學網站或網絡文學頻道猶如雨后春筍一般映入人們的視野。信息時代的來臨為網絡原創(chuàng)文學提供了充足的物質基礎， 使之獲得了前所未有的發(fā)展機遇， 同時也給讀者提供廣闊自由的閱讀空間。

網絡改變了人們的生活方式， 同時也改變了人們的思維、交流方式。文學傳播方式的變革成為網絡文學迅速發(fā)展壯大的契機。網絡使人們可以毫無顧忌地表達自己， 隨心所欲進行文學創(chuàng)作， 也造成了網絡原創(chuàng)文學在水平和質量上參差不齊， 著名評論家陳思和用" 藏污納垢" 一詞是最好的概括。當然， 我們不能否認網絡原創(chuàng)文學作品中的精品存在， 而且隨著網絡創(chuàng)作隊伍的不斷擴大及其自身素質的不斷提高， 網絡文學將成為文學發(fā)展中不可忽略的力量?；诖?， 我們覺得， 對于網絡文學應給予寬容與嚴格并存的價值評判。

1. 網絡的寫作水平有待提高。由于網絡文學是新時期的產物， 它伴隨著多媒體的出現而產生， 許多創(chuàng)作者是網絡的愛好者而不是專業(yè)作家， 它的文學還較為膚淺。網絡文學要想取得一定的成就， 還應假以時日， 還必須等待對民間的培養(yǎng)與扶持， 同時， 對于網絡文學， 還應寬容理性， 還應有更多高水平作家熱心自覺參與其中。像陳村、王朔、張辛欣等作家， 不僅參與進來了， 還建立自己的網站， 發(fā)表作品和看法， 與讀者、創(chuàng)作者進行對話交流。這些， 無疑對網絡文學的發(fā)展與進步都是有益和有利的。

2. 創(chuàng)作者的版權、著作權有待保護。傳統(tǒng)文學的著作者、版權都很好地得到保護， 網絡文學就顯得薄弱。特別是網絡作者的署名權， 就難以得到應有的保護。網絡文學有不受時空、地域的限制， 本來是好事， 但是如果不能徹底解決網上剽竊、抄襲的問題， 創(chuàng)作者的權利不能有效得到保護，那么， 網絡文學的發(fā)展將會是紙上談兵。

3. 文學品味的導向有待關注。網絡文學的內容較為隨意， 它主要是表達作者內心的情感世界， 其語言不像傳統(tǒng)文學那樣幾經推敲， 而是隨想隨打的， 有的是創(chuàng)作者的發(fā)泄物， 沒頭沒尾， 無病， 言之無物。正確的導向， 個人品味的提高， 有助于網絡文學的發(fā)展?？傊?， 網絡文學的出現， 是對傳統(tǒng)文學理論和批評的挑戰(zhàn)。從網絡文學的興起和發(fā)展歷史來看， 網絡文學的體裁種類和藝術樣式， 網絡文學的獨特創(chuàng)作手法， 網絡文學的美學欣賞方法和方式， 網絡文學的批評理論和批評標準， 網絡文學的傳播手段和途徑， 網絡文學的中西方文化差異等等， 都需要我們協(xié)作攻關。我們決不能沿用傳統(tǒng)的文學評判標準，用傳統(tǒng)的條條框框， 去限制、束縛它的發(fā)展。

雖然現在電腦網絡上還存在著許多無序的現象， 如黑客、黃色信息、電腦病毒、電腦刑事犯罪、電子郵件炸彈等等。作為一種嶄新的文學形態(tài)， 網絡文學具有強大的生命力， 向我們展示出無限寬廣的發(fā)展前景。只要我們給予一個寬容的發(fā)展空間， 給一個合理的評判環(huán)境， 網絡文學最終將從現在的無序狀態(tài)走向有序系統(tǒng)， 從而展示出一個五彩斑斕的網絡文學新世界來。

到了全國少工委的嘉獎， 當獎杯在學生面前高高舉起時， 學生沸騰了。學生對科學的追求與探索情感空前高漲。

四.鼓勵學生閱讀優(yōu)秀科學書籍

“書籍是人類進步的階梯”， 學生閱讀科學書籍， 可以豐富自己的科學知識， 培養(yǎng)自己的科學興趣。科學書籍有兩個方面的內容， 一是科技知識書籍， 以傳播科技知識為主要內容; 二是科學家的故事。學生大量閱讀科技知識書籍， 能夠豐富自己的科技知識。學生的知識豐富了， 在與別人的交流中， 在平時的學習中， 在解決問題的過程中都會嘗試到成功的喜悅， 從而增強對科學的情感。如有一名學生閱讀了有關天文學的知識書籍， 在學習宇宙知識的課上， 提出了宇宙大爆炸的問題， 受到了學生和老師的夸獎， 該名學生獲得了成功的體驗， 從而增強了學習科學的興趣。在科技組《保護森林保護未來》的活動中， 學生就是靠大量閱讀有關環(huán)境保護的書籍， 掌握了許多有關森林的知識， 在訪問鄉(xiāng)林業(yè)員時，提出了許多既有深度又有廣度的問題， 受到了鄉(xiāng)林業(yè)員的贊揚， 增強了學生搞好活動的信心和興趣。班杜拉的社會學習理論認為人類的大量行為都要通過模仿榜樣的行為即通過觀察學習或模仿學習而獲得， 而這種觀察學習主要是靠榜樣的影響來實現的?？茖W家常常是孩子們崇拜的偶像， 讓學生閱讀科學家的故事， 對學生的激勵作用是難以想像的?？茖W家們成長的經歷， 對待科學研究

的嚴謹態(tài)度以及為科學事業(yè)獻身的精神， 都足以激發(fā)學生熱愛科學的情感、進行科學創(chuàng)造的決心。我在每學期的教學中都要安排一至二課時為學生朗讀科學家的故事書， 如《愛迪生的故事》、《科學的發(fā)明發(fā)現》等， 同時幫助學生從學校圖書室借閱這方面的書籍， 以此激勵學生學習科學的興趣，增強學生對科學的情感。閱讀科學家的故事書籍是激發(fā)學生學習科學知識， 樹立遠大理想的最好途徑。

五、發(fā)揮學生合作學習中的帶動作用

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既然是討論有關網絡文學的問題，首先就得給網絡文學一個界定，什么是網絡文學呢?中南大學的歐陽友權教授把網絡文學分為三大類：“第一類是數字化的文字文本，包括網絡原創(chuàng)文學和曾以傳統(tǒng)紙媒形式發(fā)表的、又經過電子化處理后放入網絡的古今中外的文學作品。

它們與傳統(tǒng)文學的區(qū)別只在于‘紙載’和‘網載’；第二類是超文本文學，即運用計算機鏈接程序和萬維網技術生成的文本；第三類是多媒體文學，即在超文本鏈接的基礎上，將文字媒介與視頻、音頻結合起來形成的多媒介藝術文本。”而美國學者要么用“超文本文學”，要么用“電子文學”(electronicliterature)，很少使用“網絡文學”這個意義含糊的術語。美國電子文學組織(ElectronicLiteratureOrganization，簡稱ELO)將電子文學定義為：“那些在重要的文學方面利用了單機或聯(lián)網電腦提供的能力和語境的作品。”綜上所述，我認為：網絡文學應該有兩個層面的意思，即廣義的網絡文學和狹義的網絡文學。狹義的網絡文學是指目前在網絡中寫作與傳播的文學，它是隨著網絡的出現而出現，并以網絡為生存空間的文學。廣義的網絡文學則是指網絡時代的文學。本文所指的網絡文學是狹義上的網絡文學即網絡原創(chuàng)文學和網絡依存文學，而不是廣義上所指的所有在網絡上傳播的文學作品。

二、網絡寫作的特點

作為高科技時代新出現的網絡文學，它給文學帶來了許多新特點、提供了許多新的想象空間和發(fā)展。

其一便是其極大的自由與開放性。“網絡等新媒介技術為當代的文學創(chuàng)作和傳播開啟了新的平臺和路徑，造就了一個比傳統(tǒng)的紙媒文學場更加開放、多元和復雜的新文學場。”網絡寫作是自由方便的，它有一個“平民化的開放平臺”，任何人都可以在這個完全平等的開放平臺上，把自己對世界、對人生的看法展示給大家。這對于因為社會分工而缺少文學話語權的文學愛好者和民間審美意識而言，確實找到了一個直接展現自己的舞臺。

網絡寫作的第二個特點就是其交互性，這也是互聯(lián)網的特點決定的。它打破了作者和讀者之間的傳統(tǒng)界限，促成了全新的讀者與作者之間的關系。網絡文學的作者和讀者是完全平等而又相互交融的主體。作者不再是文本意義的唯一創(chuàng)造者和擁有者，文本也不再是—個封閉的、定型的成品。作者可以從讀者那里獲得最快捷、最真實的反饋信息，并根據讀者的意見進行修改和調整。“隨著網頁的刷新，作品因為不斷滲入了讀者的氣息而呈現新的面貌”。在某些網絡文學形式中，作者的概念也發(fā)生了變化，從傳統(tǒng)的單個創(chuàng)作者轉變?yōu)榫W民集體創(chuàng)作。像當前許多文學網站都有這樣的服務項目：當作者對于作品的情節(jié)架構產生困惑時，他便可以設計一些由讀者投票的問題。請讀者投票幫助他決定情節(jié)的走向。當然，網站中類似“作品討論區(qū)”之類的板塊可能會發(fā)揮一些更為積極的作用。在這類板塊中，讀者可以就作品提出全方位的意見，作者則作出相應的回應。有時，讀者的建議不但能彌補原創(chuàng)中的疏漏，還能提升作品的整體境界。

網絡寫作另一個特點是其無功利性。作者在網上發(fā)表作品一般沒有稿酬，也正是這種無功利性使網絡寫作擺脫了流水作業(yè)的操作性、刻板性，創(chuàng)作常常是即興性的，興之所至便文思如泉涌。這也恰恰是文學創(chuàng)作所要求的。

網絡寫作的第四個特點是其匿名性。網民在網上可以方便地隱藏起自己的身份，用化名發(fā)表作品。這種“匿名心態(tài)”大大減少了作品的社會約束，作者可以大膽打破創(chuàng)作上種種清規(guī)戒律，自由地進行各種文學試驗，這，無疑有利于文學的發(fā)展。

三、網絡文學對傳統(tǒng)文學的影響與沖擊

網絡文學給傳統(tǒng)的文學活動和文學觀念帶來許許多多的震蕩和沖擊。

在網絡出現以前，文學一直都有著強烈的知識分子精英色彩。傳統(tǒng)的文學生產者是話語的壟斷者、制造者，普通民眾很少有能跟其平等對話和交流的機會。在這種模式的約束下，文學被蒙上一層神秘的面紗，呈現的是思想和終極意義之類崇高而又深奧的世界。直接或間接地體現著社會上層精英分子的主流意識形態(tài)。而網絡出現以后，普通的網絡文學創(chuàng)作者在自己的業(yè)余時間里自娛自樂地創(chuàng)造著文學作品。他們可以自由選擇題材，任意架構情節(jié)，而不用受編輯和出版社等媒介的限制，這些都為他們掃清了心理障礙，使其能夠比較容易表達出某些真實的東西。作家王朔就曾評價：“網絡文學代表著文學的未來，一種真正的文學。即每個人都可以自由創(chuàng)作任意發(fā)表的文字活動，我們面對的不是更年輕的作家，而是全體有書寫能力的人民。”網絡文學也改變了文學載體。傳統(tǒng)文學的載體主要是紙質文本，網絡文學的載體主要是互聯(lián)網。網絡作為一種文學載體，和文本文學的物質載體相比，突破了原有物質載體的有限性。網絡是全民性的，只要有上網條件的地方和人群，都可以充分地利用其進行寫作和閱讀及發(fā)表評論。它為人們開辟了一個沒有地域局限、沒有層次差異的文學互動的空間。并且讀者可以隨心所欲地下載、節(jié)選、發(fā)表評論、修改作品；管理者可以加入廣告，連接聲像、網絡游戲等。網絡使得文學創(chuàng)作在數量上和風格上極大的豐富和多樣化了，從而使得各式各樣的審美意識和各式各樣的語言風格都有展現自己的機會，逐步成為真正意義上的向全民開放。

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網絡文學是一種利用電腦創(chuàng)作并在互聯(lián)網上傳播，供網絡用戶瀏覽或參與的新型文學樣式。它是高新科技介入文學藝術領域的產物，是由網民綜合運用文字、聲音、圖片、視頻等表達方式在網上的文學作品，一般沒有最終版本，由原始版本與其后的回應和更新共同構成一個整體，主要供網民在線瀏覽、賞鑒和參與。網絡文學被稱為“文學”，就說明它具備文學的特質：以文學作品為審美對象，既是一種浸透著情感的審美活動，也是一種能動的創(chuàng)造性活動；以藝術享受和精神愉悅為根本標志，既是一種特殊的認識活動和精神文化享受，也是鑒賞主體和客體進行心靈對話的雙向交流活動。隨著越來越多的網絡文學愛好者的關注和參與，網民的文學欣賞水平必將日益提高，網絡文學作品也必將從粗糙走向精致，在消解傳統(tǒng)經典的同時建構自己的經典，進而得到更為廣泛的認可。文學理論研究者應當立足現實，超越傳統(tǒng)，以積極應戰(zhàn)的心態(tài)更新理論視野，引領文學理論的發(fā)展和進步。

一、網絡文學概述

如果以1991年4月5日創(chuàng)刊的全球第一家中文電子周刊《華廈文摘》第4期首發(fā)留學生小說《奮斗與平等》(作者馬奇)算起，網絡文學剛剛走過不到20年的旅程，目前還很不成熟，很粗糙，總體水平還不高。正如任何新生的事物都是由不成熟走向成熟一樣，網絡文學也會經歷這樣一個過程。相應地，網絡文學評論處在一種自發(fā)和無序的狀態(tài)中，有些網絡作者形成小團體，互相吹捧。隨著越來越多的網絡文學評論者、研究者的介入，不少富有使命感和責任心的文學網站開始用更為積極的行動提高網絡文學品位，促進它健康地成長并步入良性循環(huán)。

時至今日，發(fā)表原創(chuàng)或轉載作品的文學網站猶如雨后春筍般蓬勃壯大起來，如“起點中文網”、“紅袖添香”、“齊齊，讀”、“雪人文學社”、“一刀中文網”、“找書網”、“小說下載網”等，均開辟有文學視窗，發(fā)表了大量的文學名著和網絡原創(chuàng)作品。筆者認為，由“起點中文網”　于2009年發(fā)表的長篇小說《驚天靈怪傳奇》和“紅袖添香”發(fā)表的長篇小說《真愛有靈》，已經將網絡文學推向了一個前所未有的高峰：兩部長篇小說所塑造的藝術形象異彩紛呈，故事情節(jié)引人入勝，藝術性地弘揚了主旋律。作品中天人合一、生命至上的價值取向和自強不息、博愛進取的人生理想，能夠綠化讀者的心靈家園，給人以有益的啟發(fā)。

從廣義上講，網絡文學大致可分成三類：第一類是中外文學史上的文學作品，經過電子化處理后到網絡上；第二類是文學網民創(chuàng)作的，在網絡上首發(fā)的作品，即網絡原創(chuàng)文學；第三類是借助網絡技術而創(chuàng)作的多媒體和超文本作品。從狹義上說，網絡文學單指網絡原創(chuàng)文學，大致可分為五類：BBS網絡故事型；傳統(tǒng)文學型：大眾參與型：接龍游戲型；完全網絡型。網絡文學的特點是：交互性；大眾化；個性化的網絡語言(例如：“我Q你”表示找人，“我們去QQ吧”表示聊天，“你愿與我共享一臺主機嗎”表示求愛，“我們終于聯(lián)網了”表示結婚，“我們還有些不兼容”表示吵架，等等)。另外，符號(字母、數字、象形符號)被活用，如：洲(妹妹)，3ku(謝謝)；“7456”表示(氣死我了，88(bye-bye)，B4(before，以前)――這種簡約化和模糊性改變了傳統(tǒng)文本文學的語言風格。

二、網絡文學對于傳統(tǒng)文學理論的挑戰(zhàn)

傳統(tǒng)的文學理論研究，受到了新技術革命的挑戰(zhàn)――網絡文學悄然登上文壇并得到迅猛發(fā)展，導致文學的創(chuàng)作主體、創(chuàng)作方式、存在形態(tài)和傳播媒介都發(fā)生了深刻的變化。

(一)文學的創(chuàng)作主體發(fā)生了變化

從創(chuàng)作方面來講，傳統(tǒng)文學作品是由社會分工和角色定位比較明確的作家來完成的。而網絡文學則是由鐘情于網上漫游的網民來完成，有些作品甚至沒有確定的作者，可以是某個匿名或化名的“網蟲”的率性而為，也可能是由許多彼此并不相識的網上沖浪者共同完成。其創(chuàng)作動機的超功利性、創(chuàng)作心態(tài)的自由性和創(chuàng)作身份的平民化，使網絡文學有可能真正成為公眾的、張揚個性的文學樣式。網絡文學作者在創(chuàng)作過程中所得到的也許僅僅是文學表達的話語權，這些無名者的鍵盤正在嘗試著把往昔作家頭頂上神圣的光環(huán)慢慢地擊碎。

(二)文學的創(chuàng)作方式發(fā)生了變化

網絡文學帶來了文學創(chuàng)作方式的巨大變化。主要表現為：以機，過去艱苦的“爬格子”變成輕松的鍵盤輸入、語音輸入或手寫輸入；需要表達的內容可以運用多媒體方式全方位、多途徑地予以立體化展示；可以隨心所欲地制作出“視窗中的視窗”、“文本間的文本”，以形成網絡文學的復合文本；可以利用計算機的機器語言、匯編語言和高級語言設計文學創(chuàng)作軟件，以實現程序創(chuàng)作；開發(fā)專門用于文學創(chuàng)作的電腦。

(三)文學的存在形態(tài)由書面向電腦網絡轉變

網上視頻等音像視聽藝術以其快捷、直觀、休閑乃至媚俗的方式迎合受眾，不斷擠占以文本閱讀為基本特點的傳統(tǒng)文學欣賞的空間，使語言藝術受到音像藝術的排擠，純文學作品日益邊緣化。圖像和聲音加入到文本中以后，文學就不單純是由文字組成的了，而成了多媒體藝術，文學的存在形態(tài)就發(fā)生了本質的變化。文學和影視作品產生了融合，這是一種涅粲，它表明網絡中的文學和藝術趨于同一。

(四)文學的傳播媒介由單純的語言媒介向多元媒介轉變

網絡文學借助互聯(lián)網技術和現代通信傳媒，把文字閱讀與音樂、圖片、視頻等視聽觀賞結合起來，不僅拓寬了欣賞者的選擇渠道，而且改變了許多人的欣賞習慣，甚至培養(yǎng)了日漸龐大的“網民”隊伍，使得傳統(tǒng)文學欣賞的局限性漸漸凸現出來。譬如從文學欣賞的方面來講，傳統(tǒng)的文學理論稱欣賞者為“讀者”，這個概念對于網絡文學而言基本上已經不適用，因為“機讀”并不純粹是對文本的閱讀。網絡文學欣賞可以是多感覺通道的全方位接納，遠比傳統(tǒng)文學單純的文字閱讀來得直觀、過癮和爽快。

(五)文學欣賞的過程由書面欣賞向機讀化欣賞轉變

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對于網絡文學，是指以網絡平臺為載體的文學作品，在文學界中，關于網絡文學的定義并沒有一個明確的界限，網絡文學是在傳統(tǒng)文學下衍生的一種文學產物，在新時期下，已經有了不錯的發(fā)展。網絡文學和傳統(tǒng)文學都屬于文學的范疇，具有一定的相通之處，同時網絡文學是在新時期下產生的一種有別于傳統(tǒng)文學的文學形式，能帶給讀者新的感受，因此，網絡文學本身也具有一定的基本特征。

一、文學變異和網絡文學勃興

（一）文學變異的發(fā)展

對于文學，口語是其最早的載體，文學是通過口頭的方式創(chuàng)作、傳播出來的，因此，我們可以將早起的文學稱作是口頭文學，隨著造紙術的發(fā)明，文學作品逐漸通過紙質保存下來。隨著世界上第一臺計算機的誕生，人類逐漸進入信息時代，科學技術的快速發(fā)展，極大的帶動了社會生產力，促進了社會的發(fā)展。同時電子技術的快速發(fā)展，也使得文學媒介呈現多樣化的形式，廣播、電視、電影等新產品技術以文學媒介的形式出現在人們的面前。對作者而言，計算機工具的產生，不僅僅代替了傳統(tǒng)的寫作，還為其信息獲取、信息交流、信息等提供了極大的方便，在網絡平臺中，是一個資源共享的大容量資源庫，作者可以通過搜索引擎來查詢各種圖文資料，同時也能利用網絡平臺將自己的作品輕松的展現出來，和出版社、讀者等進行溝通交流。在網絡平臺中，傳統(tǒng)文學的主客體關系發(fā)生了極大的改變，文學作品能在創(chuàng)作、接受等過程中實現互動，作者的作品能在網絡平臺中快速得到讀者的反饋信息，而接受者可以根據自己的意見、看法，將作品信息及時反饋給作者。在網絡平臺中，文學作品發(fā)生了極大的變異。

（二）網絡文學發(fā)展的現狀

時至今日，網絡文學已經得到了飛速的發(fā)展，通過搜索引擎查詢可以發(fā)現，當前世界上關于中文文學的網站有3000多個，在我國有300多個以“文學”命名的綜合性文學網站，有200多個以“網絡文學”命名的文學網站，有260多個網站可以讓作者發(fā)表原創(chuàng)文學作品。此外，在其他的綜合網站中，也設置有專門的“文學”專欄，如新浪網站、搜狐網站、騰訊網站等，均記有大量的文學作品信息。這些網絡文學極大的豐富了網民的文學視野，同時在網絡中極大的促進了文學的傳播?！伴艠湎隆薄ⅰ熬W易”等網站都舉辦有網絡文學大賽，這也在一定程度上促進了網絡文學的發(fā)展，可以說在新時期下，網絡文學已經達到了一個興盛時期。

（三）網絡文學的分類

對于網絡文學，可以簡單的分成以下幾種情況：（1）網絡上的傳統(tǒng)文學作品，也就是傳統(tǒng)文學的數字化，讀者可以在網絡平臺中在線閱讀各種傳統(tǒng)經典作品，如《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、魯迅全集等，對于這一類網絡文學，是傳統(tǒng)文學的網絡化，除了文學載體不同外，其他的沒有什么差異。（2）網絡原創(chuàng)文學，對于這類網絡文學作品，是通過傳統(tǒng)的手法進行文學創(chuàng)作，然后將作品發(fā)表在網絡中，如網絡作家慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，這類作品，雖然是采用傳統(tǒng)的手法進行作品創(chuàng)作的，但是作者是在網絡上進行作品發(fā)表的，已經具備了一定的網絡特性。（3）利用超文本技術、網絡交互等創(chuàng)作出來的網絡文學作品，對于這類網絡文學作品，是網絡文學的一種新品種，具有很強的網絡特征，與傳統(tǒng)文學有明顯的區(qū)別，是真正意義上的網絡文學，如作品《網上跑過斑點狗》、《火星之戀》等都是這類作品。（4）利用計算機軟件進行“電腦文學”創(chuàng)作，對于這類網絡文學作品，數量還比較少，其本意已經超過了文學的范圍，是一個人工智能的發(fā)展前景。

二、網絡文學基本特征

（一）網絡文學的社會空間

數字世界對傳統(tǒng)文學審編機制的“格式化”，互聯(lián)網的核心技術文化理念為網絡結構空前開放性及去中心性。以往通過紙媒介傳播時，因受到技術條件的限制，傳播出來的文學較為有限，官方具有一定的物質設備壟斷權和文學傳播手段，他們在實現文學經濟利益的時候也將文學政治職能完成。該時期發(fā)表的作品為政治、經濟和文化的權衡產物，同時也是傳播者經濟利益、文化精英讀者審美趣味、作者審美創(chuàng)造和統(tǒng)治者政治利益相結合的產物。在發(fā)表任何一部作品時都不能將編輯的目光避開，同時離不開出版商的認可。針對該種現象出現，在較多的創(chuàng)作者中只有少數能成為作家，獲得話語權力進而讓創(chuàng)作者身上透漏出一定的貴族氣息。寫作網絡文學不僅僅是在鍵盤上敲打，還需要按動鼠標將作品發(fā)到微博和公告牌上，但是在閱讀網絡文學時只需要開啟一臺計算機。綜上所述，網絡文學在一定程度上證明了自由和平等的網絡理念?；诰W絡文學的該種特點，人們可以自由的在網絡上寫作文章、閱讀文章和發(fā)表文章。不會再出現因為讀者審美趣味或是編輯等原因出現障礙，也不會再有編輯把門，出現難堪或是退稿現象。只要作者自己愿意就可以將作品發(fā)表到網絡上供大家閱讀。

（二）網絡文學的文化邏輯

在網絡技術快速發(fā)展的今天，網絡已經成為人們日常生活和社會生產不可缺少的一個部分，電子商務、辦公自動化、信息搜尋、休閑娛樂等，成為人們網路生活的必然過程，同樣的當網絡成為人們社會的一種活動場所時，就帶來了新的思維模式、審美趣味，進而形成新的網絡文化對人們的思想觀念、行為造成影響。對于傳統(tǒng)文學，受審編機制的影響，逐漸變得格式化，為網絡文學的產生，在文學界帶來一種自由、寬容的契機，同時也帶來了魚龍混雜、隨意浮躁等。網絡文學的這些特征一方面是在網絡技術特征下產生的，另一方面在于現代知識態(tài)度的轉變與電腦網絡的日夜普及，使得網絡文學在普及后，現代文學有了新的藝術空間。網絡文學提倡平面化表達、無深度言說，網絡文學的發(fā)展過程呈現出了符合后現代文化的邏輯思維，是后現代審美特征的體現，也就是對傳統(tǒng)文學的解構和建構。

（三）網絡文學的語言特點

同傳統(tǒng)文學相比，網絡文學的語言具有符號化數字化、簡潔化口語化和新奇化幽默化等特點，其中，符號化數字化是指在用鍵盤敲打網絡文字時，可通過多種文字符號或是非文字符號進行，進而給讀者視覺帶來豐富多彩的視覺符號，讓網絡文學作品具有較為獨特的特點，如“GG”“MM”拼音縮寫的含義為哥哥和妹妹，“7456”則代表氣死我了等等。簡潔化口語化主要是因網絡上信息較多，觀眾為提高閱讀速度沒有耐心品味，因此，網絡文學的語言一定要簡潔。另外，網絡文學最先出現在論壇上，因此具有較強的口語化特點，口語化特點使得作品簡潔明快和活潑生動，進而使得觀眾能輕松的閱讀；新奇化幽默化是指網絡文學為觀眾們提供追求標新立異和推崇個性的新世界，進而便于觀眾們充分自身的想象力以及主觀創(chuàng)造能力。網絡文學的語言較為巧妙，具有令人瞠目結舌和語出驚人的作用。該種語言特點能讓觀眾很好的宣泄自身不敢表達的情感等。綜上所述，網絡文學語言的獨特特征給讀者一種撲面而來的理趣和智慧，進而使得網絡文學的活力和生機得到顯著彰顯，并在一定程度上促使文學語言的生動性、簡潔性和豐富性，最終提高文學表現力。

（四）網絡文學的敘事藝術表現

對于網路文學，和傳統(tǒng)文學媒介相比較，具有很大的優(yōu)勢，也是在這種優(yōu)勢下，使得網絡文學的敘事方式有別于傳統(tǒng)文學。對于網絡文學的敘事藝術表現，主要體現在以下幾個方面：（1）接龍體敘事，在我國的傳統(tǒng)文學中，有文人一起喝酒行酒令、作頂真詩等文字接龍游戲，而在網絡環(huán)境下，這種文學游戲變成了當今的網絡接龍體敘事小說。（2）超文本敘事，網絡文學中的文學時依靠于現代網絡技術產生的數字化藝術，網絡技術的使得“超文學”這種新型文學形式得以產生，在網絡中，超文本小說是一種真正意義的“網路文學”，只是存在于網絡中。（3）多媒體敘事，在傳統(tǒng)文學中，只是簡單的進行文學形象塑造，文字是唯一的信息媒介，讀者只能通過文字符號，加上自己的藝術想象、再創(chuàng)造去對作品進行深入理解。而在網絡文學中，可以通過電腦技術，進行多種手段的文學形象塑造，從而帶個讀者一個有聲有色的文學世界。和傳統(tǒng)文學敘事相比較，網絡文學的表現形式呈現多樣化、獨特性、豐富性等特點，這也是網絡文學能成為一種新文學樣式的主要原因之一。

三、結語

對于傳統(tǒng)文學，是植根于我國幾千年歷史長河中的文化結晶，而對于網絡文學則是新時代的一種文學新產物，傳統(tǒng)文學和網絡文學之間有很強的淵源，傳統(tǒng)文學走向網絡平臺是時展的體現，同時借助網絡平臺的優(yōu)勢也極大的促進了傳統(tǒng)文學的發(fā)展。相對于傳統(tǒng)文學，網絡文學充滿了新意，在具備傳統(tǒng)文學的一些特性時，也具有新時代的獨特特征，需要注意的是網絡文學具有雙面性，因此，網絡文學需要充分吸收傳統(tǒng)文學的影響，朝著高雅、經典的方向發(fā)展。

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熱劇“出身”互聯(lián)網

從《和空姐一起的日子》的初露鋒芒，到《失戀33天》的票房大賣，無不顯示出網絡小說改編影視作品的強大生命力。今年掀起的“甄址紜保使改編浪潮再次走入人們視野。

據悉，《步步驚心》在播出后用戶關注度迅速飆升至150萬以上，翻了5倍；《傾世皇妃》播出僅一周，就收回了所有制作成本；而《甄執(zhí)》暑假期間單黑龍江衛(wèi)視就播放超過4輪，視頻點擊率上萬，人氣、口碑雙贏。在電影方面，《杜拉拉升職記》僅用1500萬元的投資成本斬獲1.2億元票房，創(chuàng)造了小成本電影的票房奇跡；《山楂樹之戀》也創(chuàng)下10年來內地文藝片總票房的最高紀錄；而《失戀33天》上映僅4天，票房收入就超過億元。

以盛大文學為例，2011年共售出版權作品651部，其中旗下7家文學網站包括晉江文學城在內影視改編作品售出74部，而今年前三季度，小說的影視版權已售出75部。

“網絡小說改編影視，這兩年也剛剛開始，至于現在已經拍完放映或播出的作品會不會為觀眾所記得，需要時間的考驗，但我相信網絡小說一定會誕生多種類型的經典作品?！笔⒋笪膶W首席執(zhí)行官侯小強說。

多重原因優(yōu)勢顯

“我在網絡上選材參考的關鍵是點擊率，因為這代表著小說已經在市場上經歷了一個初級判斷?！睂а堇钌偌t說。

近年來，網絡文學發(fā)展十分迅速。據今年6月公布的《第30次中國互聯(lián)網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，網絡文學用戶規(guī)模已接近2億，網民使用率達到36.2%。

“網絡文學直接面對讀者、面對市場的創(chuàng)作方式，使網絡作品更接地氣?！笔⒋笪膶W副總裁林華表示。網絡小說的主題和素材，大部分來自作者的真實生活，很容易與讀者產生共鳴。

編劇常青田用“挖個坑”形容網絡文學的傳播特點?！白髡邥葘懸徊糠址诺骄W上，再根據讀者反響進行后續(xù)創(chuàng)作，互動性極強。這也是傳統(tǒng)文學不具備的?！?/p>

人氣高帶來的“口碑效應”和受眾基礎，催生很多人“去看看和原著有沒有差異”的心理。以網絡小說為代表的網絡文學的大規(guī)模興起讓劇本擁有更多元、更豐富的選擇權。

除內容優(yōu)勢，成本低是形成網絡小說改編潮的另一大原因。據了解，一部知名度中等的網絡小說版權費在20萬元到50萬元間，僅相當于一部熱播電視劇一集的價格，可以說是“物美價廉”。

改編之路待探索

截至2012年第一季度，盛大文學擁有超過160萬名作家，創(chuàng)作了近600萬部原創(chuàng)文學作品。然而想把這些“海量”的作品改編成影視劇，還存在許多隱憂。

常青田認為，作品質量是最大的問題?！罢嬲哂形膶W性、趣味性、可讀性的作品大概只占到全部網絡小說的1%。網絡這個平臺的開放性和平等性，恰恰無法保證像傳統(tǒng)文學似的精英篩選模式。”？

同時，影視作品改編的過程還存在“先天不足”。“小說在創(chuàng)作的時候會有很多內心描寫，想像也是天馬行空，而這些在影視作品里不好表現，往往達不到小說的深度和寬度。”常青田說。

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互聯(lián)網的出現,是社會進步的必然,也是時展的必然。作為審美對象的網絡文學,雖然與紙質的傳統(tǒng)文學不同,但是它與時代同樣息息相關的。中國的當代文學在經歷傷痕、反思、改革尋根等主題以后,一時出現了即時性。時代的變革使一大批年輕人不滿足于低質傳統(tǒng)文學的束縛和單一性,于是他們醉心于網絡,或泄渲情感如早期的言情小說;或為了逃避現實充分發(fā)揮想象空間的幻想小說;近年來又迎來了現實題材的創(chuàng)作時期。這些網絡文學的出現,雖然它開始并不為所謂正統(tǒng)文學史家、評論家、作家們的看重。但是它畢竟是時代的產物,以其旺盛的生命力征服那些指三道四的人們。2010年4月6日,鳳凰衛(wèi)視的《鏗鏘三人行》中,當德國漢學家顧彬(wolfgancubiu)先生認為“網絡文學質量低下”時,立即遭到了大陸許多網民的反對。有網友認為,顧彬自己說從來不上網[2]。既然從來不上網,怎可奢談網絡文學水平的高低呢?還有許子東先生認為,網絡時代的中國作家過于關注受眾。我們反過來說,如果沒有受眾,任何一種文學都會走入死胡同。因為文學的發(fā)展,離不開受眾。作為有上億讀者的網絡文學發(fā)展至今天,雖然有過坎坷,但其輝煌也是有目共睹的。據新華網報道“網絡文學十年盤點”就評出了十佳優(yōu)秀作品,并于2009年6月25日在北京落下帷幕。此外,來自晉江原創(chuàng)網小說《大江東去》,前不久還獲得了頒發(fā)的“五個一工程獎”。網絡文學在的獲獎,說明網絡文學已經得到大家認可。如今網絡文學作為一種獨特的形式,已為越來越多的受眾關注,當然,這與作協(xié),各大文學網站與門戶網開設“文學”窗口的促進、扶持是分不開的?？梢钥隙ǖ卣f,不久的將來,網絡文學成為主流文學的一部分并不是空談,而是指日可待的,而且現在已具雛形。因為時代的東西,它是有生命力的。作為具有時代特點的網絡文學,其創(chuàng)作目的,就有意或無意間記錄下了這一時代人的生存現狀與發(fā)展奮斗的歷程。這正如讀當代傳統(tǒng)紙質文學的《暴風驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》、《紅旗譜》、《紅日》、《紅巖》等作品一樣。即使網絡文學作者水平參差不齊,甚至過多地描繪日常生活,抑或過于關注生活的表面層次而難以達到一定的深度。不過,正因為如此,我筆寫我心,我筆寫我感。記錄一個人的遷徙,一座城市的變化,一個時代的動態(tài),一場情愛的過程,一個企業(yè)的興衰……這些都深深地烙上時代的印記,它的審美價值就在網絡文學上清晰而完整地記錄下來。成為時代性的最好詮釋。

二、網絡文學審美價值的快樂性取向

在哲學美學中,有人將審美快樂與美的本質相提并論,認為美只不過是這種快樂的客觀化[3]。在今天這個網絡時代,每個人都可以享受創(chuàng)作的機會和欣賞的機會,具有很大的自由空間,它是一個不會因為種族,地域經濟實力,軍事力量,文化修養(yǎng)等的不同而產生任何特權和偏見的自由世界。人們能真正擁有創(chuàng)作的自由和與人分享的樂趣。我們知道,審美的樂趣,并不僅僅來自視覺和聽覺等感官的感受,而且還要從這種感受一直貫穿到心理結構的各個不同層次。諸如情感、想象、理解等。這種貫通性,會使人的整個意識活躍起來,多種因素發(fā)生自由的相互作用,產生一種既輕松自由,又深沉博大的快樂體驗。網絡文學就是這么一種愉悅的體驗。網絡文學無論是創(chuàng)作者,還是作品與人共同享受者,都是“非功利性”的,是“自由”的。因為,自由是產生快樂的基礎,欲望和意志在心靈上得到了擺脫。人們在網絡文學的創(chuàng)作和享受中,享受的是自由的世界,沒有物欲和意志的限制,有一種心理的平衡與滿足。并且,這種快樂是自己內心的一種心理創(chuàng)作欲望和欣賞欲望的刺激而喚起的,在自由的網絡空間或抒發(fā)和渲泄自己的情感,利用想象理解的心理行為閱讀作品,從而產生愉快。互聯(lián)網最大特點是給人們提供了極大的自由,尤其是言論自由。正因為如此,網絡文學的誘惑正是基個這種自由帶給人們的種種享受而產生快樂。網絡文學與傳統(tǒng)紙質文學相比,它沒有投稿、審稿、退稿這一繁雜而挫人銳氣的失敗感。它對熱愛文學繆斯的人來說,網絡文學的自由創(chuàng)作是一種快樂,對于那些追求快節(jié)奏,多元化的受眾來說自由的選擇,以及與情感與理智的交流,同樣在生活與藝術之間尋找到了一種可貴的平衡。況且受眾與之間的自由交往,以及無功利性,更易讓人對網絡文學產生一種審美愉悅。2007年12月1日,由中國作家協(xié)會、中國國際經濟科技法律人才學會等聯(lián)合主辦的首屆中國網絡文學發(fā)展研討峰會在中國現代文學館舉行。與會者一致認為,網絡文學具有“表達的高度自由”,強烈的“個性化”和非功利性;有自由、寬容、真實、平等原則;有寬闊無比的向別人學習,自我挑戰(zhàn)的空間;有無拘無束充分表達的民利[4]。這是對網絡文學特質的一個基本認定。就是因為網絡文學的自由、非功利性、真實、平等等特質,所以的快樂與受眾容易產生一種情感上快樂共鳴。

三、網絡文學審美價值的大眾化取向

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    2、外國文學的網絡化

    其實當下我國作家整體英語水平還是有一定程度的,許多高校出身的作家都能通過自身英語基礎看懂文學著作,也有一些可通過借助一定的翻譯工具來閱讀一些外國名著。其實,無論外語水平高低,最根本問題在于,作家自身想不想讀。如今,隨著科學技術的飛速發(fā)展,電子信息日漸深入人心,互聯(lián)網的運用已遍及千家百戶,也改變了外國文學資源的渠道問題。如果說以前我們是因為接觸外國文學渠道有限,所以才知之甚少,那今天的資訊變化已徹底解決了這一問題。如今的外國文學不再受翻譯、時間以及空間限制,許多書店都已設置有外國文學專柜,將國外著名作家的文學作品全數收入囊中,不管是作品集、選集以及全集,甚至還有作家的人物傳記,都應用盡有,這為了解外國文學提供了更加深入的方便。在外文書店,甚至可以找到原版作品,完全敞開了外國文學資源的流入。對于資金有限的文學愛好者來說,大量的外國文學圖書尤其是原版圖書不可能全部買入,網絡資源的利用就可把這一問題立即變得簡單化。網絡信息資源的海量特點將全球名著一網打盡,幾乎所有作家的作品都能悉數找到。另外,例如《中國學術期刊網》數據庫,便從1979年開始,陸續(xù)發(fā)表國內外優(yōu)秀文學研究論文,并且這些研究文獻可以自行下載使用。對于一些英語比較好的人來說,閱讀外國文學網站毫不費力氣,這些網站內容豐富多樣、生動別致,并且大部分屬于免費提供服務。因此,為更真實的接觸外國文學,使閱讀研究不受客觀因素干擾,瀏覽有關外國著名文學網站便是最有效的途徑。當下無論在國內還是國外,都有許多文學原創(chuàng)愛好者的加入,無論是在網站、論壇、貼吧等平臺,都能夠找到許多國外詩歌、小說以及散文等作品。網絡寫作最開始源于外國,有一部分外國著名作家最初是在網絡上作品,被稱之為網絡,后繼成名。因此,通過網絡形式外國作家發(fā)表作品,讀者瀏覽最新網絡原創(chuàng)外國作品,這一性質都屬于外國文學作品的網絡化。網絡的介入使外國作品已不局限于紙質圖書載體,它以靈活性、多元化、快速、便捷為人們所用,打破了傳統(tǒng)報刊、書刊等內容的限制。如果一個作家僅僅只從書本上了解到小范圍的外國文學作品,那么他所接受的教育也相當落后,思想必然和國際脫離。當代人們無論是在學習、生活以及工作,網絡都是其賴以生存的基礎。幾乎所有相關外國文學信息都能夠在網絡上查找到,無論是外國文學作品、作家歷史發(fā)展背景,還是外國文學作品的寫作理論、技巧等?？梢哉f,被稱之為文學教育大眾化的今天,網絡資源的使用正在發(fā)展成為一種文學時代背景。

    3、文學教育的大眾化

    文學教育的大眾化是相對于文學教育的精英化這一概念而存在。精英化主要針對高校本科生以及以上的高素質人才。目前我國本科生教育已逐漸傾向于大眾化,但全民教育實現還有待研究。相對目前我國文學教育來說,所運用教學方法、目的、任務等,對漢語言文學專業(yè)與外國語言語文學專業(yè)培養(yǎng)都是高級專門人才。但是,也有如下幾個方面值得我們注意。

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    1.《萌芽》和“新概念作文”是培育園地

    由上海市作家協(xié)會主辦的《萌芽》雜志很受“80后”的歡迎。1999年1月,由它發(fā)出的別出心裁的“新概念作文大賽”由原來的無心插柳變成了柳成蔭。在一些著名作家和高校學者的評選下,從最開始簡單的作文比賽和被名校錄取到現在捧紅一批又一批的“80后”,它所帶來的效應是出乎意料的。大家發(fā)現原來作文可以走出課堂模式,隨意發(fā)揮和創(chuàng)造,有自己的獨特思維和語言風格就可以。于是大批的“80后”涌進了這個“新概念”?！靶赂拍睢背蔀椤白骷疑a線”。韓寒、郭敬明、張悅然等都是這個隊伍中走出的閃耀星星。還有太多的人或許沒有他們那么惹眼,但是他們都在不同程度上受到了社會的關注,并通過各種出版渠道躋身于“作家”行列。

    2.網絡文學的發(fā)展

    網絡文學的發(fā)展也呈現出前所未有的勢頭。自從痞子蔡的《第一次親密接觸》在網絡一炮走紅后,人們開始將視線轉移到網絡。網絡給原創(chuàng)文學提供了一個平臺,每個人都可以嘗試寫作。新浪等網站舉行的文學大賽都顯示了網絡文學的影響力。我們可以從很多暢銷書的封面看見“本年度網絡人氣小說”“年度新浪網點擊率最高文學”的字樣。據《揚子晚報》2006年4月5日報道,19歲的男孩林千羽憑借處女作《逍遙,圣戰(zhàn)傳說》一舉拿下了2006年新浪原創(chuàng)文學大賽前半段文學狀元的桂冠。北京朝華出版社宣布,將用100萬元打造林千羽,讓他成為“80后”中新一代領軍人物。在這個自由的土壤上,“80后”們從中涌現了出來,蓬勃發(fā)展,不斷壯大了“80后”作家群的隊伍。

    3.文化消費能力的增強

    在11月25日舉行的2005北京文藝論壇上,北京大學中文系教授張頤武指出,年輕一代的文學消費能量不可忽視。他認為,“80后”一代的特點就是文化消費能力特別強,“他們是獨生子女,趕上了我國歷史上最富裕的時期;他們要買書,于是郭敬明變成了文化英雄;他們要玩游戲,于是陳天橋變成了網游大亨;他們要看電影,于是《頭文字D》賣座……他們的文化消費力量越來越強大?！睆堫U武說,隨著這代年輕人的崛起,一種獨特的文學創(chuàng)作和閱讀市場也逐漸形成?！扒啻夯瘜懽鳌贬绕鸩⒄紦宋膶W市場的重要位置,引發(fā)了文學領域的許多變化:首先是作家“換代”,原來走紅的王朔等人漸趨沉寂,而韓寒、郭敬明、春樹等人開始崛起。2004年2月,《時代》周刊亞洲版的封面就曾采用少女作家春樹的形象,并將春樹、韓寒等人作為80年代出生的中國新一代文學代表人物。

    4.媒體的炒作

    隨市場經濟的發(fā)展,媒體開始用各種方式吸引受眾。明星化、偶像化、文學圈的娛樂化,都是“80后”走紅市場的另一個外在因素。他們接受采訪,舉辦簽售,各種公眾活動也在一定程度上提高了他們的知名度和影響力。如林千羽被媒體冠以“韓寒第二”的頭銜(他本人對此不予認可),可見媒體的炒作的聲勢之大,影響之廣,非同小可。韓寒,郭敬明等一而再地出現在報紙、電視、網絡等媒體,他們的名聲一方面是自己成就的,另一方面不可否認的是媒體的關注和炒作。

    二、“80后”作家群特點

    1.自身特點

    在他們成為“作家”之前,他們是屬于“80后”。他們有“80后”的普遍特征:缺乏斗志,希冀安逸;有“拜金”意識;個性張揚,相對逆反;富有一定的創(chuàng)造力;重視感情,心理素質較差。同時他們相對更加自戀和張狂。思想也在一定程度上表現得復雜。寫作源于生活,他們在作品中總是有意無意地表現自己的生活,可能他們比一般的同齡人更有生活體悟和經歷,他們內心比較敏感,思維比較活躍。郭敬明曾在上海電視臺的一檔采訪節(jié)目中說自己和很多“80后”的孩子一樣,有美好的童年、親情、友情,并承認他的作品很多都有自己的生活影子。但當問及他的抄襲案時,他立即表示不愿回答,并要求在播出時掐了這段錄像。他的任性和脆弱也體現了“80后”典型的性格特點。

    2.作品特點

    (1)在創(chuàng)作內容上,除了郭敬明的《幻城》以獨特的思維方式出現在我們面前,既有漫畫感,又有童話感,讓所有的同齡人都勾引起那種久違的感覺外,80年代后大部分都呈現著類似的面貌:校園的快樂和壓力、家庭的破“80后”作家群文學現象的初步研究朱詠梅碎、純真的友情、朦朧復雜的愛情、邊緣生活、傷感、低靡的情緒……諸如此類。由于讀者都是同年齡層的,因而比較能引起情感的共鳴。

    (2)在語言上有自己的風格。郭敬明的語言風格比較明朗,但同時又很華麗。張悅然的則比較陰郁、細膩。以他們倆為代表,導致后來出現了太多的模仿形式文字?，F今許多“80后”將校園生活的草樣愛情寫得猶如韓劇般的泡沫,幼稚而輕佻、浮華,網絡文學的粗糙也在其間起了影響作用。

    (3)在塑造人物特點上,他們都很局限地將自己,或身邊人的喜好特點賦予其中。這是比較缺乏創(chuàng)造力的。在自己不同作品中,反復出現主人公喜歡穿白色帆布鞋,喜歡棉質體恤,等等;同時由于他們的成名帶來的富裕生活或本就有的富裕條件,他們在作品中也時常透露出一些小資情節(jié)。對各種品牌東西的輕描淡寫,也在一定程度上表現了出來他們的物質欲和金錢欲。人物性格特點比較簡單,沒有前輩作家所具有的藝術表現力和思想深度。

    (4)在文體形式上,大都以小說形式和散文形式出現。在結構安排上也出現比較特別的,如蔣峰的《惟以不永傷》。

    (5)在思想上,“80后”很少能表現出主題思想的深度。這和他們沒有社會責任感,沒有涉足社會生活有關。文學作品的價值,不在于故事情節(jié)如何曲折動人,而在于是否塑造了典型環(huán)境中的典型性格,人物形象所內含的社會意義、認識價值和審美價值。能以個性鮮明的藝術形象去吸引人、感染人和感化人,這是作品取得藝術成就的首要之點。因此,優(yōu)秀的文學作品都是作家(作者)長期生活的積累、歷史積累、知識積累和審美積累的結晶?！?0后”的作品大都是校園青澀的愛情和對人生的迷茫,沒有大的典型意義。

    三、“80后”的真正天空