導(dǎo)言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇電影行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

隨著世界高科技的飛速發(fā)展和我國機組容量的快速提高，電廠熱工自動化技術(shù)不斷地從相關(guān)學(xué)科中吸取最新成果而迅速發(fā)展和完善，近幾年更是日新月異，一方面作為機組主要控制系統(tǒng)的DCS，已在控制結(jié)構(gòu)和控制范圍上發(fā)生了巨大的變化；另一方面隨著廠級監(jiān)控和管理信息系統(tǒng)（SIS）、現(xiàn)場總線技術(shù)和基于現(xiàn)代控制理論的控制技術(shù)的應(yīng)用，給熱工自動化系統(tǒng)注入了新的活力。

1.1 DCS的應(yīng)用與發(fā)展

火電廠熱工自動化系統(tǒng)的發(fā)展變化，在二十世紀給人耳目一新的是DCS的應(yīng)用，而當(dāng)今則是DCS的應(yīng)用范圍和功能的迅速擴展。

1.1.1 DCS應(yīng)用范圍的迅速擴展

20世紀末，DCS在國內(nèi)燃煤機組上應(yīng)用時，其監(jiān)控功能覆蓋范圍還僅限D(zhuǎn)AS、MCS、FSSS和SCS四項。即使在2004年的Q/DG1-K401-2004《火力發(fā)電廠分散控制系統(tǒng)（DCS）技術(shù)規(guī)范書》中，DCS應(yīng)用的主要功能子系統(tǒng)仍然還是以上四項，但實際上近幾年DCS的應(yīng)用范圍迅速擴展，除了一大批高參數(shù)、大容量、不同控制結(jié)構(gòu)的燃煤火電機組（如浙江玉環(huán)電廠1000MW機組）的各個控制子系統(tǒng)全面應(yīng)用外，脫硫系統(tǒng)、脫硝系統(tǒng)、空冷系統(tǒng)、大型循環(huán)流化床（CFB）鍋爐等新工藝上都成功應(yīng)用。可以說只要工藝上能夠?qū)崿F(xiàn)的系統(tǒng)，DCS都能實現(xiàn)對其進行可靠控制。

1.1.2 單元機組控制系統(tǒng)一體化的崛起

隨著一些電廠將電氣發(fā)變組和廠用電系統(tǒng)的控制（ECS）功能納入DCS的SCS控制功能范圍，ETS控制功能改由DCS模件構(gòu)成，DEH與DCS的軟硬件合二為一，以及一些機組的煙氣濕法脫硫控制直接進入單元機組DCS控制的成功運行，標志著控制系統(tǒng)一體化，在DCS技術(shù)的發(fā)展推動下而走向成熟。

由于一體化減少了信號間的連接接口以及因接口及線路異常帶來的傳遞過程故障，減少了備品備件的品種和數(shù)量，降低了維護的工作量及費用，所以近幾年一體化控制系統(tǒng)在不同容量的新建機組中逐漸得到應(yīng)用，如浙江華能玉環(huán)電廠4×1000MW機組、臺州電廠2×300MW機組和安徽鳳臺電廠4×600MW機組均全廠采用西屋Ovation系統(tǒng)，國華浙能寧海電廠4×600MW機組全廠采用西門子公司的T-XP系統(tǒng)，大唐烏沙山電廠4×600MW機組全廠采用I/A系統(tǒng)，浙江樂清電廠4×600MW機組全廠采用ABB公司的SYMPHONY系統(tǒng)等。

控制系統(tǒng)一體化的實現(xiàn)，是電力行業(yè)DCS應(yīng)用功能快速發(fā)展的體現(xiàn)。排除人為因素外，控制系統(tǒng)一體化將為越來越多的電廠所采用。

1.1.3 DCS結(jié)構(gòu)變化，應(yīng)用技術(shù)得到快速發(fā)展

隨著電子技術(shù)的發(fā)展，近年來DCS系統(tǒng)在結(jié)構(gòu)上發(fā)生變化。過去強調(diào)的是控制功能盡可能分散，由此帶來的是使用過多的控制器和接口間連接。但過多的控制器和接口間連接，不一定能提高系統(tǒng)運行可靠性，相反到有可能導(dǎo)致故障停機的概率增加。何況單元機組各個控制系統(tǒng)間的信號聯(lián)系千絲萬縷，互相牽連，一對控制器故障就可能導(dǎo)致機組停機，即使沒有直接導(dǎo)致停機，也會影響其它控制器因失去正確的信號而不能正常工作。因此隨著控制器功能與容量的成倍增加、更多安全措施（包括采用安全性控制器）、冗余技術(shù)的采用（有的DCS的核心部件CPU，采用2×2冗余方式）以及速度與可靠性的提高，目前DCS正在轉(zhuǎn)向適度集中，將相互聯(lián)系密切的多個控制系統(tǒng)和非常復(fù)雜的控制功能集中在一對控制器中，以及上述所說的單元機組采用一體化控制系統(tǒng)，正成為DCS應(yīng)用技術(shù)發(fā)展的新方向，這不但減少了故障環(huán)節(jié)，還因內(nèi)部信息交換方便和信息傳遞途徑的減少而提高了可靠性。

此外，隨著近幾年DCS應(yīng)用技術(shù)的發(fā)展，如采用通用化的硬件平臺，獨立的應(yīng)用軟件體系，標準化的通訊協(xié)議，PLC控制器的融入，F(xiàn)CS功能的實現(xiàn)，一鍵啟動技術(shù)的成功應(yīng)用等，都為DCS增添了新的活力，功能進一步提高，應(yīng)用范圍更加寬廣。

1.2 全廠輔控系統(tǒng)走向集中監(jiān)控

一個火電廠有10多個輔助車間，國內(nèi)過去通常都是由PLC和上位機構(gòu)成各自的網(wǎng)絡(luò)，在各車間控制室內(nèi)單獨控制，因此得配備大量的運行人員。為了提高外圍設(shè)備控制水平和勞動生產(chǎn)率，達到減員增效的目的，隨著DCS技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)通訊功能的提高，目前各個輔助車間的控制已趨向適度集中，整合成一個輔控網(wǎng)（簡稱BOP 即Balance Of Plant的縮寫）方向發(fā)展，即將相互獨立的各個外圍輔助系統(tǒng)，利用計算機及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進行集成，在全廠IT系統(tǒng)上進行運行狀況監(jiān)控，實現(xiàn)外圍控制少人值班或無人值班。

近幾年新建工程迅速向這個方向發(fā)展。如國華浙能寧海電廠一期工程（4×600MW）燃煤機組BOP覆蓋了水、煤、灰等共13個輔助車間子系統(tǒng)的監(jiān)控，下設(shè)水、煤、灰三個監(jiān)控點，集中監(jiān)控點設(shè)在四機一控室里，打破了傳統(tǒng)的全廠輔助車間運行管理模式，不但比常規(guī)減員30%，還提升了全廠運行管理水平。整個輔控網(wǎng)的硬件和軟件的統(tǒng)一，減少了庫存?zhèn)淦穫浼叭粘９芾砭S護費用[1]。由于取消了多個就地控制室，使得基建費用和今后的維護費用都減少。一些老廠的輔助車間也在進行BOP改造，其中浙江省第一家完成改造的是嘉興發(fā)電廠2×300MW機組，取得較好效果。

1.3 變頻技術(shù)的普及應(yīng)用與發(fā)展

變頻器作為控制系統(tǒng)的一個重要功率變換部件，以提供高性能變壓變頻可控的交流電源的特點，前些年在火電廠小型電機（如給粉機、凝泵）等控制上的應(yīng)用，得到了迅猛的發(fā)展。由于變頻調(diào)速不但在調(diào)速范圍和精度，動態(tài)響應(yīng)速度，低速轉(zhuǎn)動力矩，工作效率，方便使用方面表現(xiàn)出優(yōu)越性，更重要的是節(jié)能效果在經(jīng)濟及社會效益上產(chǎn)生的顯著效應(yīng)，因此繼一些中小型電機上普遍應(yīng)用后，近年來交流變頻調(diào)速技術(shù)，擴展到一些高壓電機的控制上試用，如送、引風(fēng)機和給水泵電機轉(zhuǎn)速的控制等。

因為蘊藏著巨大的節(jié)能潛力，可以預(yù)見隨著高壓變頻器可靠性的提高、一次性投資降低和對電網(wǎng)的諧波干擾減少，更多機組的風(fēng)機、水泵上的大電機會走向變頻調(diào)速控制，在一段時間內(nèi)，變頻技術(shù)將繼續(xù)在火電廠節(jié)能工作中，扮演重要角色。

1.4 局部系統(tǒng)應(yīng)用現(xiàn)場總線

自動化技術(shù)的發(fā)展，帶來新型自動化儀表的涌現(xiàn)，現(xiàn)場總線系統(tǒng)（FCS）是其中一種，它和DCS緊密結(jié)合，是提高控制信號傳輸?shù)臏蚀_性、實時性、快速性和機組運行的安全可靠性，解決現(xiàn)場設(shè)備的現(xiàn)代化管理，以及降低工程投資等的一項先進的和有效的組合。目前在西方發(fā)達國家，現(xiàn)場總線已應(yīng)用到各個行業(yè)，其中電力行業(yè)最典型的是德國尼德豪森電廠2×950MW機組的控制系統(tǒng)，采用的就是PROFIBUS現(xiàn)場總線。

我國政府從“九五”起，開始投資支持現(xiàn)場總線的開發(fā)，取得階段性成果，HART儀表、FF儀表開始生產(chǎn)。但電廠控制由于其高可靠性的要求，目前缺乏大型示范工程，缺乏現(xiàn)場總線對電廠的設(shè)計、安裝、調(diào)試、生產(chǎn)和管理等方面影響的研究，因此現(xiàn)場總線在電廠的應(yīng)用仍處于探討摸索階段，近二年我國有十多個工程應(yīng)用了現(xiàn)場總線，但都是在局部系統(tǒng)上，其中： 國華浙能寧海電廠，在單元機組的開、閉式水系統(tǒng)中的電動門控制采用Profibus DP總線技術(shù)，電動執(zhí)行機構(gòu)采用原裝進口德國歐瑪公司的一體化智能型產(chǎn)品Puma Matic，帶有雙通道Profibus-DP冗余總線接口作為DP從站掛在總線上。為了提高安全性可靠性，總線光纖、作為總線上的第一類DP主站的AP和相應(yīng)的光電轉(zhuǎn)換裝置都采用了冗余結(jié)構(gòu)，這是國內(nèi)首家在過程控制中采用現(xiàn)場總線技術(shù)的火力發(fā)電廠。

華能玉環(huán)電廠的補給水處理系統(tǒng)和廢水系統(tǒng)[2]，采用了二層通訊網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)的現(xiàn)場總線控制系統(tǒng)，其鏈路設(shè)備和主站級網(wǎng)絡(luò)采用冗余配置?？刂葡到y(tǒng)人機終端與主控制器之間采用工業(yè)以太網(wǎng)通訊，以太網(wǎng)交換機采用ITP形式接口，四臺交換機構(gòu)成光纖高速路網(wǎng)。現(xiàn)場設(shè)備層之間采用Profibus-DP現(xiàn)場總線通訊。主環(huán)網(wǎng)采用光纜，分支現(xiàn)場總線通訊選用總線電纜。配置二套冗余的主控制器，分別用于鍋爐補給水系統(tǒng)和廢水系統(tǒng)，且各自有兩條由光電耦合器組成的現(xiàn)場總線環(huán)形光纜網(wǎng)構(gòu)成冗余配置，所有現(xiàn)場儀表和氣動閥門定位器（均采用帶PA總線接口），通過DP/PA耦合器連接到現(xiàn)場總線上。中低壓電器設(shè)備（MCC）采用具有現(xiàn)場總線通信接口功能的智能電機控制器。加藥泵的電動機采用帶總線的變頻器。鍋爐補給水的陰陽離子床氣動隔膜閥的電磁控制閥，采用具有總線接口的閥島來控制，閥島與現(xiàn)場總線連接。這是國內(nèi)在局部過程控制中全面采用現(xiàn)場總線技術(shù)的首個火電廠，其應(yīng)用實踐表明，輔控網(wǎng)全面采用現(xiàn)場總線技術(shù)已成熟。

1.5 熱工控制優(yōu)化技術(shù)的應(yīng)用發(fā)展

隨著過程生產(chǎn)領(lǐng)域?qū)刂葡到y(tǒng)要求的不斷提高，傳統(tǒng)控制方法越來越難以滿足火電廠熱力流程對系統(tǒng)穩(wěn)定性和性能最優(yōu)化方面的要求，汽溫超標已經(jīng)成為制約機組負荷變化響應(yīng)能力和安全穩(wěn)定運行的主要障礙之一（燃燒優(yōu)化主要是鍋爐專業(yè)在進行，本文不作討論）。由此基于現(xiàn)代控制理論的一些現(xiàn)代控制系統(tǒng)逐步在火電廠過程控制領(lǐng)域中得到應(yīng)用。如基于過程模型并在線動態(tài)求解優(yōu)化問題的模型預(yù)測控制（簡稱MPC）法、讓自動裝置模擬人工操作的經(jīng)驗和規(guī)律來實現(xiàn)復(fù)雜被控對象自動控制的模糊控制法、利用熟練操作員手動成功操作的經(jīng)驗數(shù)據(jù)，在常規(guī)的串級PID調(diào)節(jié)系統(tǒng)的基礎(chǔ)上建立基于神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的前饋控制作用等，在提高熱工控制系統(tǒng)（尤其是汽溫控制系統(tǒng)）品質(zhì)過程中取得較好效果。

如寧海發(fā)電廠使用的西門子公司PROFI系統(tǒng)，充分使用了基于模型的現(xiàn)代控制理論，其中汽溫控制原理示意圖如圖1所示。

圖1 機組汽溫控制原理示意圖

圖1中，用基于狀態(tài)空間算法的狀態(tài)觀測器解決汽溫這種大滯后對象的延遲造成的控制滯后，焓值變增益控制器解決蒸汽壓力的變化對溫度控制的影響，基于模型的Smith預(yù)估器對導(dǎo)前溫度的變化進行提前控制；通過自學(xué)習(xí)功能塊實時補償減溫水閥門特性的變化；而對再熱汽溫控制，盡量以煙道擋板作為調(diào)節(jié)手段，不采用或少采用減溫水作為控制手段，以提高機組效率；在機組協(xié)調(diào)控制模塊中，采用非最小化形式描述的離散卷積和模型，提高系統(tǒng)的魯棒性；根據(jù)控制品質(zhì)的二次型性能指標連續(xù)對預(yù)測輸出進行優(yōu)化計算，實時對模型失配、時變和干擾等引起的不確定性因素進行補償，提高系統(tǒng)的控制效果；PROFI投入后，AGC狀態(tài)下以2% Pe /min負荷率變化時的響應(yīng)時間為57秒，壓力最大偏差0.208MPa，汽包水位變化最高和最低之差為-38.86mm，爐膛負壓變化曲線最高值和最低值差－145Pa，主蒸汽溫度偏差穩(wěn)態(tài)基本控制在2℃以內(nèi)，動態(tài)基本控制在5℃以內(nèi)。

1.6 SIS系統(tǒng)的應(yīng)用發(fā)展

SIS系統(tǒng)是實現(xiàn)電廠管理信息系統(tǒng)與各種分散控制系統(tǒng)之間數(shù)據(jù)交換、實時信息共享的橋梁，其功能包括廠級實時數(shù)據(jù)采集與監(jiān)視，廠級性能計算與分析。在電網(wǎng)明確調(diào)度方式有非直調(diào)方式且應(yīng)用軟件成熟的前提下，可以設(shè)置負荷調(diào)度分配功能。設(shè)備故障診斷功能、壽命管理功能、系統(tǒng)優(yōu)化功能以及其它功能（根據(jù)電廠實際情況確定是否設(shè)置）[3]。自從國家電力公司電力規(guī)劃總院在2000年提出這一概念和規(guī)劃后，至今估計有200家多電廠建立了SIS系統(tǒng)，可謂發(fā)展相當(dāng)迅速。

但是自從SIS系統(tǒng)投運以來，其所起的作用只是數(shù)據(jù)的采集、存儲、顯示和可打印各類生產(chǎn)報表，能夠真正把SIS的應(yīng)用功能盡情發(fā)揮出來的很少，其面向統(tǒng)計／生產(chǎn)管理的數(shù)據(jù)分析工具，基于熱經(jīng)濟性分析的運行優(yōu)化，以品質(zhì)經(jīng)濟性為目標的控制優(yōu)化，以提高可靠性為目的的設(shè)備故障診斷等功能基本多數(shù)都未能付緒實施。其原因主要有設(shè)計不夠完善，多數(shù)SIS廠家并沒有完全吃透專業(yè)性極強的后臺程序及算法，使其在生產(chǎn)實際中未能發(fā)揮作用，加上與現(xiàn)場生產(chǎn)脫節(jié)，因此SIS商所能做的只是利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，邊搭建一個基本的SIS 架構(gòu)邊進行摸索。此外SIS應(yīng)涵蓋哪些內(nèi)容沒有統(tǒng)一的標準也緩慢了其功能的應(yīng)用。

但從大的方向上看，SIS系統(tǒng)的建設(shè)符合技術(shù)發(fā)展的需要和中國電力市場發(fā)展的趨勢，將給發(fā)電廠特別是大型的現(xiàn)代化發(fā)電廠帶來良好的經(jīng)濟效益。

2 電力行業(yè)熱工自動化系統(tǒng)的未來發(fā)展動向及前景

隨著國家法律對環(huán)保日益嚴格的要求和計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進步，未來熱工系統(tǒng)將圍繞 “節(jié)能增效，可持續(xù)發(fā)展”的主題，向智能化、網(wǎng)絡(luò)化、透明化，保護、控制、測量和數(shù)據(jù)通信一體化發(fā)展，新的測量控制原理和方法不斷得以應(yīng)用，將使機組的運行操作和故障處理，象操作普通計算機一樣方便。

2.1 單元機組監(jiān)控智能化是熱工自動化系統(tǒng)發(fā)展方向

單元機組DCS的普及應(yīng)用，使得機組的監(jiān)控面貌煥然一新，但是它的監(jiān)控智能化程度在電力行業(yè)卻沒有多大提高。雖然許多智能化的監(jiān)視、控制軟件在國內(nèi)化工、冶金行業(yè)中都有較好的應(yīng)用并取得效益，可在我國電力行業(yè)直到近幾年才開始有所起步。隨著技術(shù)的進步，火電廠單元機組自動化系統(tǒng)的智能化將是一種趨勢，因此未來數(shù)年里，實現(xiàn)信息智能化的儀表與軟件將會在火電廠得到發(fā)展與應(yīng)用，如：

儀表智能管理軟件，將對現(xiàn)場智能傳感器進行在線遠程組態(tài)和參數(shù)設(shè)置、對因安裝位置和高靜壓造成的零位飄移進行遠程修正，精度自動進行標定，計算各類誤差， 并生成標定曲線和報告；自動跟蹤并記錄儀表運行過程中綜合的狀態(tài)變化，如掉電、高低限報警、取壓管路是否有堵或零位是否有飄移等。

閥門智能管理軟件將對智能化閥門進行在線組態(tài)、調(diào)試、自動標定和開度階躍測試，判斷閥門閥桿是否卡澀， 閥芯是否有磨損等，通過閥門性能狀況的全面評估，為實現(xiàn)預(yù)測性維護提供決策。

重要轉(zhuǎn)動設(shè)備的狀態(tài)智能管理軟件將對重要轉(zhuǎn)動設(shè)備的狀態(tài)如送風(fēng)機，引風(fēng)機，給水泵等，綜合采用基于可靠性的狀態(tài)監(jiān)測多種技術(shù)，通過振動、油的分析以及電機診斷，快速分析（是否存在平衡不好，基礎(chǔ)松動， 沖擊負荷，軸承磨損）等現(xiàn)象和識別故障隱患， 在隱患尚未擴展之前發(fā)出報警，為停機檢修提供指導(dǎo)和幫助。

智能化報警軟件將對報警信號進行匯類統(tǒng)計、分析和預(yù)測，對機組運行趨勢和狀態(tài)作出分析、判斷，用以指導(dǎo)運行人員的操作；故障預(yù)測、故障診斷以及狀態(tài)維修等專用軟件，將在提高機組運行的安全性，最大限度地挖掘機組潛力中發(fā)揮作用。單元機組監(jiān)控智能化將帶來機組檢修方式的轉(zhuǎn)變，以往定期的、被動式維護將向預(yù)測性、主動式為主的維護方式過渡，檢修計劃將根據(jù)機組實際狀況安排。

2.2 過程控制優(yōu)化軟件將得到進一步應(yīng)用

進一步提高模擬量控制系統(tǒng)的調(diào)節(jié)范圍和品質(zhì)指標，是火電廠熱工自動化控制技術(shù)研究的一個方向。雖然目前有關(guān)自適應(yīng)、狀態(tài)預(yù)測、模糊控制及人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)，在電廠控制系統(tǒng)優(yōu)化應(yīng)用的報道有不少，但據(jù)筆者了解真正運行效果好的不多。隨著電力行業(yè)競爭的加劇，安全、經(jīng)濟效益方面取得明顯效果、通用性強、安裝調(diào)試方便的優(yōu)化控制專用軟件（尤其是燃燒和蒸汽溫度優(yōu)化、性能分析軟件、）將會在電廠得到親睞、進一步發(fā)展與應(yīng)用。

目前機組的AGC均為單機方式（由調(diào)度直接把負荷指令發(fā)給投入AGC的機組）。由于電網(wǎng)負荷變化頻繁，使投入AGC的機組始終處于相應(yīng)的變負荷狀態(tài)，鍋爐的蒸汽壓力和溫度波動幅度大，輔機、閥門、擋板等設(shè)備動作頻繁，這種方式對機組和設(shè)備的壽命都會產(chǎn)生一定的負面影響。隨著發(fā)電成本的提高，發(fā)電企業(yè)需從各個角度考慮如何切實降低電廠運行成本，延長機組的使用壽命。因此配置全廠負荷分配系統(tǒng)（即電網(wǎng)調(diào)度向電廠發(fā)一個全廠負荷指令，由電廠的全廠負荷分配系統(tǒng)，以機組的煤耗成本特性為基礎(chǔ)，在機組允許的變化范圍內(nèi)，經(jīng)濟合理地選擇安排機組的負荷或變負荷任務(wù)，使全廠發(fā)電的煤耗成本最低，降低電廠的發(fā)電成本）將是發(fā)電企業(yè)必然的要求，相信不久的將來，單機AGC方式將會向全廠負荷分配方式轉(zhuǎn)變。轉(zhuǎn)貼于

SIS系統(tǒng)將結(jié)合生產(chǎn)實際進行二次開發(fā)，促進自身應(yīng)用技術(shù)走向成熟，在確?；痣姀S安全、環(huán)保、高效益及深化信息化技術(shù)應(yīng)用中發(fā)揮作用。

2.3 現(xiàn)場總線與DCS相互依存發(fā)展

未來一段時間里，現(xiàn)場總線將與DCS、PLC相互依存發(fā)展，現(xiàn)場總線借助于DCS和PLC平臺發(fā)展自身的應(yīng)用空間，DCS和PLC則借助于現(xiàn)場總線完善自身的功能。

2.3.1 現(xiàn)場總線與DCS的關(guān)系

現(xiàn)場總線作為一個完整的現(xiàn)場總線控制系統(tǒng)，目前還難以迅速應(yīng)用到整個電廠中，而DCS雖然是電廠目前在線運行機組的主流控制系統(tǒng)，但由于其檢測和執(zhí)行等現(xiàn)場儀表信號仍采用模擬量信號，無法滿足工程師站上對現(xiàn)場儀表進行診斷、維護和管理的要求，限制了控制過程視野，因此DCS通過容入通信協(xié)議國際標準化的現(xiàn)場總線和適合現(xiàn)場總線連接的智能化儀表、閥門，并將自身的輸出驅(qū)動功能分離移到現(xiàn)場或由現(xiàn)場智能驅(qū)動器代替，功能簡單且相對集中的控制系統(tǒng)下放到采用FCS控制和處理功能的現(xiàn)場智能儀表中，然后由少量的幾根同軸電纜（或光纜）和緊急停爐停機控制用電纜，通過全數(shù)字化通信與控制室連接。將有助于降低電廠造價，提高自身的可靠性，拓寬各自的功能，推動各自的發(fā)展。除新建電廠將會更多的采用現(xiàn)場總線的智能設(shè)備外，也會成為運行多年的機組下一步的改造計劃。

2.3.2 現(xiàn)場總線與PLC的關(guān)系

現(xiàn)場總線在電廠的應(yīng)用將借助于PLC，這不但因為PLC已廣泛應(yīng)用于電廠輔助設(shè)備的控制，將現(xiàn)場總線技術(shù)和產(chǎn)品溶合到PLC系統(tǒng)中，成為PLC系統(tǒng)中的一部分或者成為PLC系統(tǒng)的延伸部分，在輔助設(shè)備的控制中將直接明顯地體現(xiàn)其經(jīng)濟效益。還因為現(xiàn)場總線和PLC的制造商間關(guān)系密切，如Contr01．Net、ProfiBus等本身就是由PLC的主要生產(chǎn)供貨商支持開發(fā)。

由于電廠現(xiàn)場的環(huán)境惡劣，溫度高、灰塵多、濕度變化大，因此現(xiàn)場總線在電廠應(yīng)用，首先要解決的是自身質(zhì)量。

2.4 輔助車間（系統(tǒng)）集控將得到全面推廣

隨著發(fā)電廠對減員增效的要求和運行人員整體素質(zhì)的提高，輔助車間（系統(tǒng)）通過輔控網(wǎng)集控將會得到進一步全面推廣。但在實施過程中，目前要解決好以下問題：

（1）輔控系統(tǒng)I/O點數(shù)量大（浙江寧海電廠已達到10000點），各輔助車間物理位置分散，存在遠距離通信、信號衰減和網(wǎng)絡(luò)干擾問題，因此監(jiān)控系統(tǒng)主干通信網(wǎng)宜采用多模光纜以確保通信信號的可靠性。

（2）各輔助控制系統(tǒng)采用不同的控制設(shè)備，控制系統(tǒng)的通信接口協(xié)議不同，甚至不同的物理接口，因此須解決網(wǎng)絡(luò)通信協(xié)議的轉(zhuǎn)換問題，選型時應(yīng)事先規(guī)定好各系統(tǒng)間的接口連接協(xié)議。

（3）各個輔助車間的控制系統(tǒng)為不同的廠商供貨，由于使用的軟件不同，其操作員站的人機界面很有可能不一致。因此選型時應(yīng)注意上位機軟件，設(shè)計統(tǒng)一的人機界面，采用統(tǒng)一的風(fēng)格及操作方式，以便方便各系統(tǒng)畫面接入BOP網(wǎng)絡(luò)。

輔助車間集控系統(tǒng)能否實現(xiàn)設(shè)計目標，除了自身的技術(shù)以外，很大程度上取決于輔助系統(tǒng)本身的自動投入情況。因此高可靠性的執(zhí)行機構(gòu)、動作靈活可靠的限位開關(guān)、智能化的變送器將會得到應(yīng)用；

2.5 單元機組監(jiān)控系統(tǒng)的物理配置趨向集中布置

過去一個集控室的概念，通常為一臺單元機組獨用或為二臺機組合用，電子室分成若干個小型的電子設(shè)備間，分別布置在鍋爐、汽輪機房或其它主設(shè)備附近。其優(yōu)點是節(jié)省了電纜。但隨著機組容量的提高、計算機技術(shù)的發(fā)展和管理水平的深化，近幾年集控室的概念擴大，出現(xiàn)了全廠單元機組集中于一個控制室，單元機組的電子設(shè)備間集中，現(xiàn)場一般的監(jiān)視信號大量采用遠程I/O柜的配置方式趨勢，如浙江省國華浙能寧海發(fā)電廠（獲國家金獎），一期工程四臺機組一個控制室集中監(jiān)控，單元機組電子室集中，提高了機組運行管理水平。

2.6 APS技術(shù)應(yīng)用

APS是機組級順序控制系統(tǒng)的代名詞。在機組啟動中，僅需按下一個啟動控制鍵，整個機組就將按照設(shè)計的先后順序、規(guī)定的時間和各控制子系統(tǒng)的工作情況，自動啟停過程中的相關(guān)設(shè)備，協(xié)調(diào)機爐電各系統(tǒng)的控制，在少量人工干預(yù)甚至完全不用人工干預(yù)的情況下，自動地完成整臺機組的啟停。但由于設(shè)備自身的可控性和可用率不滿足自動化要求，加上一些工藝和技術(shù)上還存在問題，需要深入地分析研究和改進，所以目前燃煤機組實施APS系統(tǒng)的還不多見。

由于APS系統(tǒng)的實質(zhì)是電廠運行規(guī)程的程序化，其優(yōu)勢在于可以大大減輕運行人員的工作強度，避免人為操作中的各種不穩(wěn)定因素，縮短機組啟停時間。作為提高生產(chǎn)效率和機組整體自動化水平，增強在電力企業(yè)的市場競爭能力行之有效的方法，將會成為未來機組控制發(fā)展的方向之一，引導(dǎo)設(shè)計、控制系統(tǒng)廠商和電廠人員更多地去深入研究，設(shè)計和完善功能，并付緒實施。

2.7 無線測量技術(shù)應(yīng)用

無線測量技術(shù)能監(jiān)視和控制運行過程中發(fā)生的更多情況，獲得關(guān)鍵的工藝信息，整合進入DCS。除節(jié)省大量安裝成本以外，還將推動基本過程和自動化技術(shù)的改善。如供熱、供油和煤計量，酸堿、污水區(qū)域測量等，都可能通過無線測量技術(shù)實現(xiàn)遠程監(jiān)控。

2.8 提高熱工自動化系統(tǒng)可靠性研究將深入

由于熱控系統(tǒng)硬軟件的性能與質(zhì)量、控制邏輯的完善性和合理性、保護信號的取信方式和配置、保護連鎖信號的定值和延遲時間設(shè)置，以及熱控人員的檢修和維護水平方面，都還存在一些不足之處，由此使得熱控保護系統(tǒng)誤動作引起機組跳閘事件還時有發(fā)生。在電力生產(chǎn)企業(yè)面臨安全考核風(fēng)險增加和市場競爭加劇的環(huán)境下，本著電力生產(chǎn)“安全第一，預(yù)防為主”的方針，以及效益優(yōu)先原則，從提高熱工自動化系統(tǒng)的可靠性著手，深入開展技術(shù)研究，是熱工自動化系統(tǒng)近期的一項急需進行的工作。提高熱工自動化系統(tǒng)的可靠性技術(shù)研究工作，包括控制軟硬件的合理配置，采集信號的可靠性、干擾信號的抑制，控制邏輯的優(yōu)化、控制系統(tǒng)故障應(yīng)急預(yù)案的完善等。隨著機組控制可靠性要求的提高，重要控制子系統(tǒng)的硬件配置中，將會采用安全型控制器、安全型PLC系統(tǒng)或者它們的整合，保護采集信號將會更多的采用三選二判斷邏輯。獨立的測量裝置需要設(shè)計干擾信號抑制功能。此外基建機組一味以最低價中標的招標模式也應(yīng)得到扭轉(zhuǎn)（最低價中標，迫使廠商通過減少配置來降低投標價，導(dǎo)致控制系統(tǒng)可靠性下降）。

2.9 火電廠機組檢修運行維護方式將改變

隨著電力市場的競爭，發(fā)電企業(yè)將趨向集約化經(jīng)營和管理結(jié)構(gòu)扁平化，為提高經(jīng)濟效益，發(fā)電企業(yè)在多發(fā)電，以提高機組利用小時的同時，將會通過減少生產(chǎn)人員的配備，密切與外包檢修企業(yè)之間的聯(lián)系，讓專業(yè)檢修隊伍取替本廠檢修隊伍的方式來提高勞動生產(chǎn)率。因此檢修維修工作社會化將是一種趨勢。此外DCS的一體化及其向各功能領(lǐng)域滲透，提高電廠整體協(xié)調(diào)和信息化、自動化水平的同時，也將會使電廠原專業(yè)間及專業(yè)內(nèi)的分工重新調(diào)整，比如熱工與電氣二次回路的專業(yè)劃分打通。為了降低成本，電廠不再保持大批的檢修維修人員，因此檢修維護方式也將因此而改變，比如讓生產(chǎn)廠家和公司承擔(dān)DCS和相關(guān)設(shè)備的檢修工作。

篇2

中國電影最初發(fā)源于膠片電影，并且在漫長的發(fā)展歷程中，膠片電影仍然是電影制造業(yè)的主流，在我國電影藝術(shù)創(chuàng)作方面發(fā)揮著重要的作用，但是實質(zhì)上，在國際上膠片電影逐漸開始遇到發(fā)展困境，甚至一度處于崩潰的邊緣，數(shù)字電影技術(shù)得到了飛速的發(fā)展，數(shù)字化電影生產(chǎn)技術(shù)逐漸發(fā)展成為電影行業(yè)的主流。有專家針對當(dāng)前電影市場發(fā)展現(xiàn)狀?M行預(yù)測，認為在未來幾年時間內(nèi)，國際市場上的膠片電影將逐漸被數(shù)字化電影所取締，膠片電影最終會退出歷史的舞臺[1]。這一點雖然還存在一定的爭議，但是不可否認的是數(shù)字化電影的發(fā)展已經(jīng)成為無法回避的問題，我國只有加強對數(shù)字化電影制作和生產(chǎn)的探索，才能夠緊隨國際化發(fā)展步伐，促使我國生產(chǎn)的電影得到國際社會的認同。從這一層面進行分析，當(dāng)前我國電影行業(yè)雖然保持著旺盛的發(fā)展態(tài)勢，但是總體發(fā)展效果卻不理想，已經(jīng)開始限制電影行業(yè)的長遠發(fā)展，因此應(yīng)該積極探索我國電影的未來發(fā)展出路，為我國電影業(yè)的長遠穩(wěn)定發(fā)展指明方向。

二、中國電影的未來發(fā)展趨勢和發(fā)展出路

1.中國電影的主要發(fā)展趨勢

隨著信息技術(shù)的發(fā)展以及信息技術(shù)在電影生產(chǎn)領(lǐng)域中的應(yīng)用，我國電影行業(yè)受到信息技術(shù)的影響逐漸開始呈現(xiàn)出相應(yīng)的發(fā)展趨勢：首先，數(shù)字化虛擬演員成為主要發(fā)展方向。這一觀點認為在未來電影藝術(shù)創(chuàng)作中，演員將真正退出，電影業(yè)轉(zhuǎn)而借助電腦合成技術(shù)完成對演員形象的構(gòu)建，并進行電影創(chuàng)作。其次，電影院線將呈現(xiàn)出家庭化的發(fā)展態(tài)勢。在未來社會中，隨著電影技術(shù)的發(fā)展以及電影生產(chǎn)能力的提升，電影與社會大眾的生活必然會存在更為緊密的聯(lián)系，并且受到社會大眾物質(zhì)生活水平不斷提升的影響，社區(qū)院線和家庭院線會逐漸成為電影院線發(fā)展方向，人們在家中既能夠完成對各類型電影的觀看，并且視覺和聽覺效果更好，電影的受眾群體將更為廣泛。最后，尊重觀眾的意愿進行電影排片。隨著我國社會建設(shè)過程中更為重視人的主體性，在未來電影行業(yè)的發(fā)展過程中，電影排片理念也會發(fā)生一定的變化，從傳統(tǒng)的院線排片轉(zhuǎn)變?yōu)橥耆凑帐鼙娙后w的意愿排片，排片設(shè)計更加人性化，能夠滿足觀眾的實際觀影需求。

2.中國電影的未來發(fā)展指路

對于電影的制作機構(gòu)來說，電影創(chuàng)作類型的選擇并不重要，盈利才是電影創(chuàng)作的主要目的。但是對于一個國家來說，特別是電影行業(yè)正處于艱難上升期的國家來說，單一的優(yōu)秀導(dǎo)演或者優(yōu)秀電影，即不論是張藝謀或者馮小剛，抑或是《英雄》和《天下無賊》，都無法完成對中國電影文化的整體性構(gòu)建，中國電影仍然無法與世界電影抗衡，中國電影文化的國際化發(fā)展依然受到巨大的限制。因此在全球化語境中，中國電影文化要想實現(xiàn)良好的發(fā)展，就應(yīng)該在加強橫向區(qū)域電影文化合作的基礎(chǔ)上，在縱向發(fā)展方面堅持構(gòu)建多元化的電影文化形態(tài)，為中國電影行業(yè)的有序發(fā)展提供相應(yīng)的支持[2]。具體而言，多元形態(tài)電影文化的構(gòu)建主要表現(xiàn)在多層次電影創(chuàng)作方面，即在電影創(chuàng)作過程中既需要加強對電影文化產(chǎn)業(yè)中主體類型商業(yè)電影的重視，也應(yīng)該鼓勵電影創(chuàng)作單位探索電影的語言和文化，追求電影藝術(shù)的個人表達，即在發(fā)展電影藝術(shù)的過程中追求藝術(shù)個性和商業(yè)需要之間的協(xié)調(diào)和平衡。在中國內(nèi)地，主旋律電影的創(chuàng)作也是一個較為特殊的類型，從當(dāng)前中國主旋律電影的發(fā)展態(tài)勢可以看出。任何一個單一層面的電影類型都無法構(gòu)建起完備的電影文化，而經(jīng)久不衰的好萊塢電影和曾經(jīng)風(fēng)靡一時的香港電影也從一定層面上表現(xiàn)出只有多元化的電影類型和多層次的電影結(jié)構(gòu)建構(gòu)，才能夠真正增強電影文化產(chǎn)業(yè)的有序性，促使電影文化產(chǎn)業(yè)獲得持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展的契機。

篇3

中圖分類號：G265;J525.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）35-0016-01

據(jù)不完全統(tǒng)計，我國的博物館約有7000多個，并且每年有100個左右的博物館建成并且對外開放。但從客觀上講中國的博物館事業(yè)與國外相比還是有一定差距的，并且我國的博物館70%為歷史類借綜合類博物館，然而具有特色的，專題性質(zhì)的博物館數(shù)量非常少。

位于上海電影制片廠原址上的上海電影博物館向參觀者展現(xiàn)了百年上海電影的魅力，將電影人、電影事和電影的背后故事生動鮮活的呈現(xiàn)在參觀者面前。上海電影博物館總體面積達1.5萬平方米，是一座將展示與活動、參觀與體驗融為，涵蓋了文物收藏、學(xué)術(shù)研究、社會教育、陳列展示等功能的行業(yè)博物館。對向大家展示上海電影對中國電影的發(fā)展、中國社會的發(fā)展以及歷史的進步都有著重要的意義。

一、圍繞主題，突出體現(xiàn)

行業(yè)博物館與傳統(tǒng)的博物館相比就是具有專業(yè)獨特性，而這個“行業(yè)”就是博物館的主題。尊重事實是所有博物館的基石，而展示不是單單去介紹文物的固有價值，而是將這些文物放到行業(yè)發(fā)展的整個大背景下，展示行業(yè)的歷史，進步和發(fā)展。從不同的角度去挖掘探索這個行業(yè)的豐富文化內(nèi)涵，來詮釋這個行業(yè)所走過的歷史路程。

上海電影博物館作為行業(yè)博物館它的主題就是上海電影，展陳設(shè)計就需要圍繞電影來展開，包括三千多件有關(guān)電影的歷史文物展品來呈現(xiàn)電影行業(yè)發(fā)展的歷史，展陳百名具有代表性的上海電影人物，同時通過時事現(xiàn)場工作室來向觀眾展示電影的制作過程，這也是電影這個行業(yè)獨特的地方。

二、光影空間氛圍的塑造

只有內(nèi)容與形式的完美結(jié)合才會產(chǎn)生豐富的藝術(shù)氛圍，所以博物館的陳列形式、材料、表現(xiàn)手段就需要符合博物館的主題內(nèi)容。只有在恰當(dāng)?shù)姆諊校^眾才能在大量的史實背景下融入其中，身臨其境，去與文物對話，理解文物背后的故事，從而得到精神的滿足。

上海電影博物館的總設(shè)計師胡曉云談到設(shè)計理念“上海電影博物館反映的是上海電影一百年，我們從它的內(nèi)容來看有人物、實物、照片及有關(guān)文字。展示是視覺藝術(shù)，采用電影語言;光與影、黑與白電影元素來展示，反映上海電影一百年，內(nèi)容和形式完美結(jié)合，這是上海電影博物館需要達到的目標，整體設(shè)計上要有內(nèi)容的反映?！薄?/p>

黑白光影所塑造的整體氛圍很容易將觀眾帶入到電影的世界，上海電影博物館不只是干巴巴的去展示實質(zhì)性的文物，百名代表性電影明星的照片，利用黑白光影的形式呈現(xiàn)，觀眾在這個大的空間氛圍中似乎真的置身于電影的世界中。

三、行業(yè)個性特點的體現(xiàn)

行業(yè)博物館可以發(fā)揮行業(yè)優(yōu)勢，把傳統(tǒng)與現(xiàn)實結(jié)合，專業(yè)與社會結(jié)合、科普與傳媒結(jié)合。與傳統(tǒng)的博物館的“厚古薄今”相比，行業(yè)博物館更加注重“古今并舉”，不僅僅關(guān)注歷史的展示，宣傳，文化教育，同時向觀眾展示本行業(yè)的當(dāng)下發(fā)展現(xiàn)狀和未來行業(yè)的發(fā)展趨勢和前景。

上海電影博物館展示了上海電影的歷史發(fā)展，從一代代的演員到科技設(shè)備的變更，向觀眾展示了上海電影從無到有到蓬勃發(fā)展的歷史進程。同時讓觀眾看到了電影行業(yè)中的現(xiàn)代技術(shù)，充分展示了行業(yè)的特點。

四、創(chuàng)新互動體驗

傳統(tǒng)博物館往往都只是展示一些具有歷史的文物，參觀者只能通過視覺來感受，整個受教育的過程比較乏味，同時也缺少氛圍，參觀者不能真正參與其中。

上海電影博物館最大的特點是參觀者可以通過互動體驗來真切的感受中國電影和上海電影的歷史脈絡(luò)和最新發(fā)展。大幅的互動屏，多樣的互動裝置，擬音工作室等，參觀者可以根據(jù)自己的喜好參與體驗，比起單純的走走看看，上海電影博物館更增添趣味性。參觀者不再是被動的去接受教育，而是主動的去學(xué)習(xí)體驗。博物館調(diào)動起參觀者的多個感官，帶給參觀者不同的體驗。

五、結(jié)語

上海電影博物館作為一個典型的行業(yè)博物館，運用了現(xiàn)代的展陳設(shè)計理念，利用現(xiàn)代化的高科技數(shù)媒手段，營造了一個具有濃郁氛圍的電影空間，創(chuàng)造了一個具有震撼力和極富感染力的行業(yè)博物館，是一個具有鮮明個性和特征的行業(yè)博物館。

參考文獻：

篇4

    西方國家傳媒業(yè)中的這種并購行為在20世紀90年代便開始流行起來,這種并購行為在很大程度上推動了傳媒行業(yè)的多元化、全球化發(fā)展,讓世界各國的信息最迅速、真實且完整地展現(xiàn)給觀眾,這種并購行為推動了西方國家傳媒業(yè)的發(fā)展。我國傳媒行業(yè)的產(chǎn)業(yè)并購行為較晚,導(dǎo)致傳媒行業(yè)的多元化發(fā)展緩慢,是我國傳媒行業(yè)所需要深思的一個問題。面對傳統(tǒng)媒體的競爭力逐漸下降的情況,我國傳媒行業(yè)并沒有作出相應(yīng)的改變,依舊保持著傳統(tǒng)的媒體行業(yè)的發(fā)展觀念。這種傳統(tǒng)的觀念阻礙了新興媒體方式在我國傳媒行業(yè)的發(fā)展,導(dǎo)致我國的傳媒行業(yè)依舊以傳統(tǒng)的傳媒行業(yè)為重心,嚴重阻滯了我國傳媒行業(yè)邁向多元化和全球化的步伐。行業(yè)產(chǎn)出上的對比。公開數(shù)據(jù)顯示,2010年美國報刊的廣告收入為275.6億美元,同比幅度下降了27個百分點,這種幅度是美國報業(yè)的第9次下滑,這說明了西方傳統(tǒng)媒體的衰落,但是在報紙廣告下降的同時,網(wǎng)絡(luò)廣告收入?yún)s快速上升。2009年,美國的四大網(wǎng)絡(luò)公司(谷歌、雅虎、微軟和美國在線)的網(wǎng)絡(luò)廣告收入總額為326.42億美元,比2008年上升了2個百分點左右,其遠遠超過報紙的廣告收入。除了美國,日本、法國、德國等國家都出現(xiàn)這樣的狀況,這些狀況都證明了傳統(tǒng)媒體的衰退和新興媒體的興起,這是一種必然趨勢。面對這種趨勢,很多西方國家都將傳媒投入著重放在新媒體發(fā)展方式上。國家工商總局的統(tǒng)計資料顯示,我國廣告市場規(guī)模雖然從1981年的1.18億元增加到2008年的1899.56億元,但是仍然處于較低的發(fā)展水平。其中,廣告收入所占GDP的比率為0.63%,遠遠低于美國的水平;廣告收入占社會消費品零售總額的比率為1.75%,和國外某些發(fā)達國家的比例也相差懸殊;2008年人均廣告收入為143.04元人民幣,而美國在1989年就達到了人均499美元。從數(shù)據(jù)分析中我們可以看出傳媒行業(yè)的產(chǎn)出存在一定的差距。行業(yè)技術(shù)上的對比。21世紀是信息時代,人們的生活和工作逐漸離不開信息技術(shù),傳媒行業(yè)亦是如此。以電影傳媒為例,西方很多國家的電影逐漸占領(lǐng)我國電影市場,而他們成功的原因在于電影給了觀眾很獨特的視覺享受,如美國《變形金剛》《鋼鐵俠》等這類能夠讓觀眾嘆為觀止的電影。這些電影中的特效大多都是用技術(shù)制作而成的,能夠讓人感受到激情,這種激情正是我國電影缺少的。這種來自于媒體技術(shù)上的差異使得我國的媒體行業(yè)發(fā)展遠遠落后于西方國家,嚴重阻礙了我國傳媒行業(yè)的發(fā)展。另外,據(jù)中國電視藝術(shù)委員會的統(tǒng)計,1998年中國國內(nèi)生產(chǎn)了499部電視劇。雖然電視劇數(shù)量較多,但是從電視劇質(zhì)量上看,很多電視劇粗制濫造,題材雷同,大約只有1/4在電視媒體播放,資金的浪費嚴重。導(dǎo)致這種現(xiàn)象的原因也是我國傳媒業(yè)技術(shù)上的不足。

    針對這一現(xiàn)狀,傳媒行業(yè)都應(yīng)該不斷完善體制的改革。通過完善傳媒行業(yè)的改革來更好地適應(yīng)市場經(jīng)濟的發(fā)展,提升我國傳媒行業(yè)在國際上的地位。優(yōu)化傳媒行業(yè)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。作為十分有潛力的行業(yè),傳媒產(chǎn)業(yè)必須擺脫過去留下的傳統(tǒng)思想,應(yīng)該認清當(dāng)前的傳媒發(fā)展形勢,將工作的重心放在增強企業(yè)實力,提高競爭能力上。當(dāng)面對全球各國傳媒產(chǎn)業(yè)的挑戰(zhàn)時,我國傳媒企業(yè)應(yīng)該理性地反思,找到自身的不足,并依照自身狀況和需要準確地制訂發(fā)展計劃,通過與西方國家的合作和交流,來揚長避短。在信息技術(shù)飛速發(fā)展的環(huán)境下,我國傳媒行業(yè)應(yīng)該在傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展基礎(chǔ)上,努力增強新興傳媒行業(yè)的競爭力。就傳統(tǒng)的傳媒行業(yè)而言,其在我國傳媒行業(yè)中仍占據(jù)著十分重要的地位,是傳媒行業(yè)中不可或缺的部分。為了更好地規(guī)范傳統(tǒng)傳媒行業(yè)的發(fā)展,應(yīng)該健全和完善對傳統(tǒng)傳媒行業(yè)的管理機制。就新興傳媒行業(yè)而言,要不斷地汲取西方國家的管理經(jīng)驗,將其擺在傳媒行業(yè)發(fā)展的重心地位,讓我國的傳媒行業(yè)能夠順應(yīng)信息技術(shù)的發(fā)展。另外,我國傳媒行業(yè)還需要加強與國際傳媒行業(yè)的并購,實現(xiàn)傳媒行業(yè)的全球化發(fā)展。[4]實現(xiàn)傳媒行業(yè)的轉(zhuǎn)型。我國傳媒行業(yè)當(dāng)前的發(fā)展還有待提高,而這種提高必須結(jié)合經(jīng)濟的發(fā)展、技術(shù)的進步等因素。

    而信息技術(shù)觀念是指要學(xué)會接受和適應(yīng)信息時代下的技術(shù)水平和發(fā)展前景。其次,結(jié)合我國傳媒業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來看,要想挽救傳統(tǒng)傳媒業(yè)的發(fā)展,必須實現(xiàn)傳統(tǒng)媒體的數(shù)字化轉(zhuǎn)型,利用網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)來更新傳統(tǒng)媒體,使我國傳統(tǒng)的傳媒業(yè)能夠快速地適應(yīng)數(shù)字時代的需要。最后,傳媒行業(yè)的轉(zhuǎn)型還需要以技術(shù)為驅(qū)動。百度、網(wǎng)易、騰訊、新浪、微軟等傳媒都是技術(shù)企業(yè),這說明新的媒體形式都是以新技術(shù)為前提的。因此,要想成功地實現(xiàn)傳媒行業(yè)的轉(zhuǎn)型,必須高度重視信息技術(shù)。提高傳媒技術(shù)一方面能夠激發(fā)用戶的潛在需求,如蘋果公司通過實現(xiàn)產(chǎn)品和技術(shù)的融合打造了iphone、ipad等產(chǎn)品,有效地激活了消費者的潛在需求;另一方面,用戶和技術(shù)是相輔相成的,技術(shù)激發(fā)了用戶的需求,用戶的需求也促進了技術(shù)的提高。[5]綜上所述,我國和西方國家的傳媒行業(yè)發(fā)展的差異主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)、投入和技術(shù)上。隨著傳媒業(yè)的快速發(fā)展和新傳媒技術(shù)的出現(xiàn),傳媒行業(yè)和信息行業(yè)之間的聯(lián)系也會日益緊密,這也是傳媒行業(yè)的發(fā)展趨勢所在。這一點恰好是我國傳媒行業(yè)中的最大缺點,國家應(yīng)該注重開發(fā)和運用信息技術(shù)來推動傳媒業(yè)的發(fā)展。另外,還需要加強與國際傳媒業(yè)的交流,汲取更多寶貴的經(jīng)驗,將傳媒和技術(shù)有效地結(jié)合,共同促進,從而更好地提高我國傳媒產(chǎn)業(yè)的競爭力。

篇5

電影藝術(shù)是第三次科技革命發(fā)展的衍生物。隨著高科技的不斷發(fā)展，人們對電影技術(shù)的要求不斷提高。所以，眾多國家的電影美術(shù)的工作者們面臨著眾多的挑戰(zhàn)。日前，隨著我國市場經(jīng)濟的發(fā)展，影視行業(yè)正在發(fā)生著翻天覆地的變化，電影美術(shù)的重要性越來越明顯。眾多的電影綜合藝術(shù)中，電影美術(shù)也是發(fā)光發(fā)熱的一環(huán)，是專為影片畫面造型進行設(shè)計和創(chuàng)作的藝術(shù)部門，其在表現(xiàn)電影的“意”與“境”中發(fā)揮著十分重要的作用。電影美術(shù)中的“意”是將電影思想和情感進行表達；“境”是對鏡頭中環(huán)境的展現(xiàn)；電影美術(shù)的效果展現(xiàn)的就是“意”與“境”的結(jié)合。

一、當(dāng)前電影美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）電影美術(shù)師人才培養(yǎng)有待提高

如今影視事業(yè)的發(fā)展可謂非常順利，但是其中不乏小插曲的存在。電影美術(shù)中，“意”與“境”的融合首先要求的就是美術(shù)師自身能力的提高。但是，在創(chuàng)作的過程中，不難發(fā)現(xiàn)電影美術(shù)師們專業(yè)能力不強，這一點是造成國內(nèi)影片和國外影片差距拉大的重要原因。電影美術(shù)的設(shè)計非常復(fù)雜，這一點是眾所周知的事情。電影美術(shù)師匱乏的原因，主要表現(xiàn)有如下幾個方面：第一，電影美術(shù)師要求的條件較高，做好本職的工作以外，還要有較強的組織能力；第二，電影美術(shù)師經(jīng)常會受到場地的限制，這就對電影美術(shù)師的專業(yè)素質(zhì)要求非常高；第三，專業(yè)的電影美術(shù)師需要在拍攝之前，將流程進行盤點，這是國內(nèi)電影美術(shù)師缺乏的重要原因之一。電影美術(shù)的現(xiàn)狀不僅是美術(shù)師的缺乏，專業(yè)能力不足的現(xiàn)象同樣存在：第一，電影美術(shù)師們沒有較好的組織能力，拍攝的過程中達不到同一性的要求；第二，對于不同的片種而言，電影美術(shù)的位置、作用以及創(chuàng)作特點在共性中又有各自的獨特性，電影美術(shù)師們?nèi)狈σ欢ǖ撵`活性和隨機應(yīng)變的能力；第三，電影美術(shù)師們過硬的專業(yè)素質(zhì)和心理素質(zhì)嚴重匱乏。上述電影美術(shù)師們的匱乏和能力的不足，是導(dǎo)致我國電影美術(shù)發(fā)展落后的原因之一。

（二）電影美術(shù)設(shè)計難度較大，技術(shù)創(chuàng)新難度大

電影美術(shù)的發(fā)展過程非常艱辛，設(shè)計創(chuàng)新的問題一直沒有得到合理性的解決。電影美術(shù)的設(shè)計要考慮方方面面的融合性，“意”與“境”就是其中之一。目前，電影美術(shù)的設(shè)計過程不僅復(fù)雜，而且更新的程度不夠：第一，電影的美術(shù)設(shè)計是一個復(fù)雜性的工作，布景、燈光、人物的造型必須統(tǒng)籌規(guī)劃；第二，電影美術(shù)設(shè)計思路的形成，不會是按照的固定的模式發(fā)展，往往會受到其他情況的制約；第三，電影美術(shù)的設(shè)計中最重要的一點就是將空間和時間的關(guān)系進行合理性的配置，有時兩者要進行轉(zhuǎn)換，電影的美術(shù)設(shè)計中往往會忽略掉這一點。美術(shù)設(shè)計的更新上同樣達不到要求：第一，電影美術(shù)的設(shè)計中，很多的規(guī)定和繪制還是按照原有的模式，技術(shù)的陳舊造成了設(shè)計的制圖難以達到最新的要求；第二，電影美術(shù)的設(shè)計中，制作上的各項任務(wù)，美術(shù)師們要進行合理性的分配，這一點很多的美術(shù)師達不到要求；第三，電影美術(shù)中出現(xiàn)了三維性的設(shè)計，技術(shù)上的不成熟，根本沒有辦法滿足設(shè)計的要求。正是電影美術(shù)設(shè)計上出現(xiàn)的難度和更新速度的問題，導(dǎo)致我國的電影美術(shù)設(shè)計長期得不到良好的發(fā)展。

（三）電影美術(shù)創(chuàng)作的獨特性沒有體現(xiàn)，空間環(huán)境設(shè)計不足

電影美術(shù)的發(fā)展過程不是一朝一夕的，長期性的磨合才造就了今天的成果。電影美術(shù)的創(chuàng)作中，獨特性受到人們的重視。電影美術(shù)的獨特性主要有以下的幾個方面：第一，電影美術(shù)設(shè)計空間造型的設(shè)計極具講究。人物的選定是和“意”相連，周圍環(huán)境的選擇是和“境”吻合，這也是“意”與“境”在空間中相互融合的一種表現(xiàn)；第二，電影的拍攝過程是一個動態(tài)的過程，所以技術(shù)要求極高；第三，有機性和限制性也是電影美術(shù)創(chuàng)作中最為特殊的環(huán)節(jié)，各拍攝部門之間尤其要做好協(xié)調(diào)工作。空間環(huán)境的設(shè)計要求要不斷提高：第一，空間環(huán)境的設(shè)計考慮整體，美術(shù)師們不再單獨性進行設(shè)計構(gòu)思；第二，心理空間環(huán)境和情緒空間環(huán)境的把握必須統(tǒng)籌兼顧；第三，空間環(huán)境的設(shè)計要求各種內(nèi)部造型元素之間要注意協(xié)調(diào)性。

二、電影美術(shù)的發(fā)展策略

（一）增大電影美術(shù)師的規(guī)模，提高其專業(yè)性能

電影美術(shù)的發(fā)展有了一定的時間，美術(shù)師專門從事創(chuàng)造性的工作?，F(xiàn)今人們對于影片的要求越來越高，藝術(shù)水準的制定直接關(guān)系著票房的收入和口碑。因此，電影美術(shù)師在影片創(chuàng)作中非常重要。影片中的造型是集合所有人的努力，其中包括導(dǎo)演、攝影、演員等?，F(xiàn)今的電影美術(shù)設(shè)計和制作必須滿足現(xiàn)代人的生活需求，反映地方的特色，情景交融的場景才能吸引人心。電影美術(shù)的發(fā)展需要引進人才，尤其是專業(yè)性的人才。電影美術(shù)界是時候考慮培養(yǎng)專業(yè)的電影美術(shù)，可以從以下的幾點進行：第一，各大影視院校在培養(yǎng)其他人才的同時，要關(guān)注此類人才的培養(yǎng)；第二，對現(xiàn)今電影美術(shù)行列中的美術(shù)師們加大鍛煉的力度，讓他們產(chǎn)生危機感，才能有創(chuàng)作的動力；第三，通過眾多的工作積累一定的經(jīng)驗，培養(yǎng)電影美術(shù)師們的能力。這樣的措施能夠在一定程度上緩解專業(yè)電影美術(shù)師缺乏的問題，翻開電影美術(shù)史上嶄新的一頁。影視藝術(shù)行業(yè)要想取得一定的進步，培養(yǎng)多渠道、多層次、多方面的復(fù)合實用型人才非常有必要。通過大量的電影美術(shù)設(shè)計師的共同努力，才能為將來的影片美術(shù)設(shè)計塑造完美的效果。

（二）將電影美術(shù)的設(shè)計以及技術(shù)進行優(yōu)化

電影美術(shù)的發(fā)展，是時代的要求，優(yōu)化設(shè)計是任何時候都不會放松的環(huán)節(jié)。美術(shù)設(shè)計的優(yōu)化可以從以下幾點進行：第一，將和美術(shù)設(shè)計息息相關(guān)的環(huán)節(jié)考慮周全，比如，布景、人物服裝造型、燈光等；第二，電影美術(shù)設(shè)計的思路要明確，綜合性考慮各項具體的情況，減少制約因素的產(chǎn)生；第三，拿出準確的策略，積極應(yīng)對時間和空間上的轉(zhuǎn)化，使得畫面呈現(xiàn)三維效果，充分將電影美術(shù)中的“境”展現(xiàn)出來。同時還要注意技術(shù)上的更新，這點也有對應(yīng)性的策略：第一，規(guī)范化的設(shè)計制作圖樣，將舞臺的效果充分展現(xiàn)出來；第二，電影美術(shù)師在技術(shù)設(shè)計中要大膽地提出自己的質(zhì)疑，一旦在效果和設(shè)計上有什么問題馬上指出自己的要求，合理科學(xué)性對電影美術(shù)進行設(shè)計；第三，電影屏幕上三維效果的設(shè)定，是集合了時間和空間的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。電影美術(shù)在設(shè)計上得到一定的優(yōu)化，才可以在技術(shù)上得到一定的更新，中國的電影美術(shù)行業(yè)才能得到長久的發(fā)展和進步。電影題材的不同會造成設(shè)計的差異性，環(huán)境造型的設(shè)計能夠直接反映人物的心理活動。通過不同的電影題材，將“意”與“境”進行展示，對題材本身的特點和創(chuàng)作進行構(gòu)思。“意”在電影中，是人物情感和思想最真實的表達，情感的寄托是需要客觀環(huán)境和心理環(huán)境的襯托；“境”在電影中，主要的服務(wù)對象就是“意”，為情感的表達提供了寄主。因此，電影的屏幕中，空間環(huán)境的造型設(shè)計是需要“意”與“境”的配合，才能展現(xiàn)強烈的效果。

（三）重視電影美術(shù)創(chuàng)作中的獨特性，提高空間環(huán)境的設(shè)計

影視美術(shù)是以電影視覺形象造型為前提，來實施設(shè)計的，還應(yīng)該強調(diào)形狀、光線、色彩等造型的內(nèi)在聯(lián)系；第三，應(yīng)該在處理好影視美術(shù)多種藝術(shù)造型的前提下，科學(xué)地構(gòu)建空間環(huán)境設(shè)計。在影視藝術(shù)發(fā)展、電影發(fā)展理念轉(zhuǎn)變與科技發(fā)展的新情況下，電影美術(shù)亦應(yīng)當(dāng)在造型觀念、制作思維與實踐方面有所創(chuàng)新與發(fā)展。唯有如此，電影美術(shù)方可以取得長足發(fā)展，電影美術(shù)里的 “意”和“境”方能實現(xiàn)完美表現(xiàn)。此外電影美術(shù)中的“意”與“境”必須注重情景交融的結(jié)合，才能取得影片成功。電影的美術(shù)的創(chuàng)作，需要更新一定的思想，認識其中存在的獨特性。電影美術(shù)的獨有性質(zhì)，是需要電影美術(shù)人員在創(chuàng)作中漸漸挖掘的。電影美術(shù)師們想要對獨特的創(chuàng)作型進行準確的定位，可以從以下的幾個方面考慮：第一，美術(shù)空間造型的研究非常重要，著重把握各種特技工作，其中包括美術(shù)、字幕等方面的工作；第二，攝影過程中，對人物活動進行分析，研究他們的運動造型，做出新的認識；第三，要充分把握好有機性和限制性，電影美術(shù)師要處理好各部門之間的關(guān)系。電影美術(shù)設(shè)計的獨特性有了一定的認識之后，空間環(huán)境的設(shè)計也應(yīng)該加緊：第一，電影美術(shù)空間環(huán)境的設(shè)計，是從影片的整體出發(fā)。構(gòu)思上的設(shè)計是集合了導(dǎo)演、美術(shù)和攝影共同想法，環(huán)境造型的設(shè)計和影片的題材、樣式、風(fēng)格必須統(tǒng)一。設(shè)計中的主題的意念和基本的情調(diào)要把握準確，才能達到情景交融的目的；第三，在空間環(huán)境的設(shè)計中，心理和情緒上的波動尤其引人注意。人們的思想和情感直接將“意”的內(nèi)容進行展示，空間環(huán)境的設(shè)計就是將兩者進行結(jié)合。電影美術(shù)的成功設(shè)計對影片的視覺形象非常重要，主要是從形、光、色等造型上進行配合；第三，電影美術(shù)的各種造型設(shè)計要根據(jù)合理性的配置，來建造空間環(huán)境。電影藝術(shù)的發(fā)展觀念和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有了新形勢的變化，電影美術(shù)也應(yīng)該乘著這股變化的浪潮在造型和思維、實踐上進行一定的轉(zhuǎn)變。做到這樣，電影美術(shù)才能有更好的發(fā)展空間。電影美術(shù)中的“意”與“境”才能得到最完美的詮釋，滿足人們現(xiàn)今對影視行業(yè)提出的各種要求。

三、結(jié) 語

總之，人們的需求變化直接要求電影美術(shù)發(fā)展的變革。對于目前發(fā)展中遺留的問題，要想推進電影美術(shù)的發(fā)展，只能將電影美術(shù)中出現(xiàn)的問題進行分析，通過對應(yīng)性的措施來解決。對“意”與“境”深入探索和研究，是時展的要求。要根據(jù)我國電影美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀和未來的發(fā)展趨勢來促進電影美術(shù)的發(fā)展，將“意”與“境”完美交融，使我國的影視行業(yè)得到快速的發(fā)展。

[參考文獻]

[1] 盧偉力.病態(tài)空間與治病之道――論黑澤明前期的電影[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2011（03）.

[2] 王國強.黑澤明電影中人物腳步的處理淺析[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2012（03）.

[3] 馮道如.從《曹操與楊修》到《廉吏于成龍》――從狼的理想到超人傳說[J].東南大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，2011（S2）.

[4] 胡良鴻.論美術(shù)與電影內(nèi)在的藝術(shù)聯(lián)系[J].電影文學(xué)，2010（02）.

[5] 傅紫瓊.小議黑澤明的電影[J].電影文學(xué)，2010（05）.

[6] 錢運選.銀幕背后的創(chuàng)造――一個電影美術(shù)師的闡述[J].電影藝術(shù)，2012（01）.

[7] 王麗君.銀幕空間造型設(shè)計的智慧和理性――屠居華電影美術(shù)創(chuàng)作訪談[J].電影藝術(shù)，2009（04）.

篇6

中央電視臺的電影頻道給觀眾帶來了更多的電視電影選擇，并且還根據(jù)電影種類的不同進行了分類，添加了一些趣味性的節(jié)目例如電影評論和頒獎典禮等，電影頻道也因此不僅僅是播放電影的平臺，同樣也是展現(xiàn)電影文化的平臺，產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展給電影市場輸入了快速發(fā)展的動力，并且當(dāng)前的民營市場具有較高的活躍度，更多的外資不斷地注入到中國電影的市場中，為電影頻道的發(fā)展提供了新的要求。

一、電視電影的傳播特性

（一）電視電影具有的媒體特性

電視電影雖然已經(jīng)越來越開放，并且其拓展的方式不僅僅只是局限于屏幕，但是電視依舊是電影傳播的主要方式，這是肯定的事情。由于電視這一媒體特性會在一定程度內(nèi)對影片的形勢和內(nèi)容進行規(guī)范，而很多主要為了在電視上播出所拍攝的影片則忽視了這一個重要前提，因此在形式和內(nèi)容上都表現(xiàn)出了很多的不適。

（二）電視電影傳播的形態(tài)

電視是電影傳播的主要媒介之一，電視電影憑借其具有緊湊的敘事性結(jié)構(gòu)、多風(fēng)格化鏡頭、和語言特色來吸引觀眾的注意力。在相對開放的家庭型收視環(huán)境之中，觀眾對影院的認識則是其具有更強的現(xiàn)實感，觀眾在影院觀看電影則主要是具有儀式性質(zhì)的，在家觀看電視時則主要是以隨意的心態(tài)進行觀看的，這樣就使得觀眾觀影的意識不夠強烈，難以將精力進行集中，完全投入到電影的世界中。作為電影傳播的媒介電視來講，主要包括了以下兩個特性，第一是具有良好的固定性，當(dāng)電視上播出電視電影時，這一個節(jié)目就不再是一個獨立存在的節(jié)目，而會作為一個特定的頻道節(jié)目有機組成部分，并且和電視播出的規(guī)律相符合，在電視上進行電影的播放最主要的特點則是其具有穩(wěn)定的播出時間和時間長度，可以有效的保證收視率的提升。

二、中國電影頻道發(fā)展現(xiàn)狀

中國當(dāng)前的電影行業(yè)整體具有較好的前景，并且還存在著效益較好、具有廣泛影響的電視頻道，那就是央視6套電影頻道。這個頻道在所有的電視節(jié)目中都具有較高的收視率，并且其還有較廣的傳播范圍，影響力也較大。電影頻道是當(dāng)前新世紀下中國電影行業(yè)發(fā)展的一大亮點，根據(jù)央視所開展的收視率調(diào)查報告中統(tǒng)計的收視率數(shù)據(jù)可以知道，央視6套的電影頻道開展是十分成功的。

三、中國電影頻道競爭力提升策略

（一）加大關(guān)注投入，積極探索媒介傳播方式

電視電影有著十分光明的發(fā)展前景，和當(dāng)前電視媒介發(fā)展中所遇到的問題類似，電視電影的發(fā)展過程中面臨著激烈的競爭，其中主要來自網(wǎng)絡(luò)的競爭。在當(dāng)前社會網(wǎng)絡(luò)化不斷發(fā)展的情況下，“網(wǎng)劇”發(fā)展的速度是極快的。網(wǎng)劇的發(fā)展充分利用了網(wǎng)絡(luò)的傳播性質(zhì)，通過對因特網(wǎng)的利用進行傳送，再在電腦網(wǎng)絡(luò)上進行接收工作，最終完成實時的互動，有效的進行影視劇的播放。其中網(wǎng)劇的興起和電視的興起有著大同小異的性質(zhì)，均是作為一種新型的媒介傳播方式出現(xiàn)在人們的生活之中，其本身的發(fā)展還是需要依靠電影主體的發(fā)展，所以通過這個情況可以看出媒介整和出現(xiàn)了新的挑戰(zhàn)，同時也伴隨著更多的發(fā)展機會。

（二）做好資源的整和，將資源優(yōu)勢充分發(fā)揮

央視6套電影頻道在經(jīng)過了多年的運行之后已經(jīng)積累了較為豐富的經(jīng)驗，在短時間內(nèi)央視6套電影頻道的地位難以被撼動，其他的頻道在短暫的發(fā)展過程中也是難以超越它的。央視6套還購買并且制作了一些其他類型的節(jié)目，通過較低的成本投入產(chǎn)生較高的影視質(zhì)量。央視6套電影頻道所制作的電視電影給影視藝術(shù)帶來了新的定義，并且還成為了電影頻道的有利基礎(chǔ)，有效的促進了電視電影的發(fā)展。

（三）拓寬電視電影頻道的領(lǐng)域，對民生類節(jié)目投入更多關(guān)注

在當(dāng)前電影頻道節(jié)目中的電視電影作品顯現(xiàn)出了良好的藝術(shù)品味和真誠，在國產(chǎn)大片的快速發(fā)展中，人們對傳統(tǒng)的武俠類電視劇已經(jīng)開始漸漸疏遠，逐漸的青睞穿越類、貼近現(xiàn)實生活的劇。當(dāng)前有些電視節(jié)目存在內(nèi)容脫離現(xiàn)實的情況，顯得劇情極其空洞蒼白，并且低成本的影片不斷涌現(xiàn)，大量的低質(zhì)量影片拉低了整體的電影行業(yè)素質(zhì)，但是在這樣的環(huán)境下，很多影片也具有極高的藝術(shù)效果，例如《天籟》這部影片，其主要講述了藏民區(qū)的牧民生活場景，并且重在對純凈詩意的營造，將自然的美景和人們純潔的內(nèi)心進行統(tǒng)合，最終營造出一股溫馨和諧的感覺。

四、結(jié)語

電視電影是影視競爭之后的融合產(chǎn)物，電影頻道中的電視電影不僅要注重自己的發(fā)展，還需要為民族電影的發(fā)展提供較強的支撐性作用，清潔國內(nèi)電影行業(yè)的混亂局面，保證電影頻道的穩(wěn)定發(fā)展。

參考文獻：

[1]張琦.全球化語境下中國電影的國際競爭策略[J].中國電影市場，2016（12）：13-18.

[2]劉婷.區(qū)域化：電視電影傳播與發(fā)展的新探索[J].傳媒，2014（19）：31-33.

篇7

中圖分類號：J99 文獻標識碼：A

收錄日期：2014年5月9日

云南是少數(shù)民族的聚集地，因此云南具備特殊的文化以及人文氣息。少數(shù)民族的文化更加具有特色，從而讓云南也成為了非常著名的影視文化基地。在云南地區(qū)，由于近年來的影視行業(yè)發(fā)展迅速，在全國的范圍內(nèi)引起了很大的響應(yīng)。云南憑借其得天獨厚的地域優(yōu)勢以及獨特的少數(shù)民族文化，讓這里成為了影視行業(yè)發(fā)展的沃土。因此，本文將以云南的地域風(fēng)光以及人文氣息作為研究的主線，從而分析云南民族影視的發(fā)展歷程，并且對其發(fā)展現(xiàn)狀進行研究。

一、云南民族影視發(fā)展歷程分析

云南雖然是我國的邊界城市，但是在影視行業(yè)發(fā)展過程中，卻是與影視行業(yè)一起成長的。在云南民族區(qū)域內(nèi)，諸多的影視制片廠等，曾經(jīng)坐落在這里，并且在解放初期以及改革開放以來，在影視方面有著諸多的貢獻。對于云南民族影視的發(fā)展，甚至可以追溯到20世紀初的時候，由于合作方面的需要，電影最初是由法國人帶到云南的土地上的。隨后，開始有了第一家電影院，并且是云南最早的電影院，也是中國最早的電影院。因此，在我國，云南的影視行業(yè)歷史是相當(dāng)古老而具有典范意義的。期間，云南的昆明則成為了我國影視的中心基地，更有好萊塢方面拍代表入駐昆明，進行相關(guān)的工作。解放以后，云南也不斷制作出相關(guān)的影視作品，并且建立電影制片廠，從而一直發(fā)展到現(xiàn)在?？傊?，從云南的影視發(fā)展歷程可以看出，云南的民族影視在我國影視行業(yè)具有一定的地位，并且具有淵源的歷史底蘊。

二、云南民族影視優(yōu)勢分析

影視行業(yè)在某個地域的發(fā)展必須同時具備兩個非常優(yōu)勢的特色，才能夠讓影視行業(yè)快速在某個地域內(nèi)生根發(fā)芽，從而快速發(fā)展到一定的規(guī)模。而對于云南而言，不僅具備良好的自然風(fēng)光，由于是少數(shù)民族的聚集地，又有非常好的人文氣息。因此，云南才能夠成為我國影視行業(yè)興起較為迅速的地區(qū)之一。

（一）云南自然的風(fēng)光和景區(qū)優(yōu)勢。云南是具備大自然賦予的天然地形和美麗的風(fēng)景，云南境內(nèi)不僅有奔騰的大河，更有茂密的熱帶雨林。具備豐富的原始氣息，讓人們能夠最真實的貼近大自然。同時，云南還是一個四季特點非常鮮明的地區(qū)，如果在云南，會能夠體驗從北自南的一路風(fēng)光。豐富的自然風(fēng)景以及復(fù)雜的地貌，讓云南自身就充滿著一種神秘感。此外，云南的氣候十分適宜，人們居住非常舒服，適宜不同行業(yè)在此進行發(fā)展。對于影視行業(yè)而言，取景非常重要，而云南的自然風(fēng)光為影視作品的取景奠定了非常堅實的基礎(chǔ)，從而成為影視行業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢元素之一。

（二）悠久的民族歷史優(yōu)勢。云南是我國少數(shù)民族的聚集地，具有悠久的民族發(fā)展歷史。歷史底蘊是云南地區(qū)一個非常顯著的優(yōu)勢，在影視節(jié)目錄制的過程中，經(jīng)常會聯(lián)系當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族，去了解民族的歷史，從而建立非常豐富的影視題材?，F(xiàn)代諸多影視作品中，都能夠找到云南少數(shù)民族的痕跡，很多題材甚至也都是通過少數(shù)民族的歷史演化而來，從而造就了很多美麗的神話傳說以及神秘氣息。淵源的歷史，必然會伴隨著些許神秘的氣息，讓人們在探索的過程中，能夠去體驗傳奇的歷史帶來人們的喜悅和驚訝。民族的形成以及在云南這片土地上發(fā)生的諸多事情，都給影視的制作帶來了諸多的內(nèi)容和靈感，也讓云南的民族歷史開始不斷展現(xiàn)在世人的面前。讓人們?nèi)ド钊肓私庖粋€地域的特色和歷史，采用影像畫面的方式是最直接也是最為深入的方式。因此，基于云南的悠久的少數(shù)民族歷史，從而讓影視行業(yè)在此也有了堅實的來源基礎(chǔ)。而影視的效應(yīng)也同時影響到了云南的本土風(fēng)情，讓人們通過影視更加了解云南的民族歷史。

（三）豐富的文化底蘊優(yōu)勢。云南是我國比較古老的地域，這里也是人類發(fā)源最早的地域之一。獨特的地緣風(fēng)貌造就了這里獨特的民族民風(fēng)以及自然風(fēng)光。云南地域有著古老的山脈，綿延的長河。自然古樸的氣息是渾然天成的，這里的居民有著樸實的性格。其中，古老的民族發(fā)展歷史，讓云南成為一部我國少數(shù)民族的自然歷史畫卷，這里可以深刻的體會到原始而淳樸的氣息。這里人民的可愛以及樸實，讓游人們感受到人文與自然的完美融合，從而實現(xiàn)天然的秀麗風(fēng)光。

三、云南民族影視現(xiàn)狀分析

隨著我國經(jīng)濟發(fā)展的腳步不斷加快，各個省區(qū)也開始了自己的自然發(fā)展態(tài)勢。由于云南具備得天獨厚的地理和人文優(yōu)勢，因此也特別適合影視產(chǎn)業(yè)在這片土地上進行發(fā)展。因此，現(xiàn)如今云南地區(qū)的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，成為了我國影視產(chǎn)業(yè)的重要組成部分之一。

（一）影視基地建設(shè)呈現(xiàn)多樣化。云南目前已經(jīng)開始了更多的影視基地的建設(shè)，影視基地的建設(shè)，讓云南的影視行業(yè)有了更好的發(fā)展。建立影視基地就能夠在一定程度上反映該地區(qū)的重要性。而隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，又基于云南現(xiàn)有的風(fēng)土人情，讓云南成為了現(xiàn)代化影視基地的沃土。首先是云南的自然風(fēng)光，煥然天成，不需要進行特殊的改造，就可以實現(xiàn)影視取景的直接取材；其次，這里具有豐富的人文風(fēng)情，云南是少數(shù)民族的聚集地，具備豐富的風(fēng)土人情，從而為拍攝記錄類以及民族類影視奠定了堅實的基礎(chǔ)；最后，云南自身就是影視的先驅(qū)，這里曾經(jīng)是最早的電影院設(shè)置點，法國人將電影第一次帶到了中國就是從云南才開始的，而在抗日時期，這里依然是我國電影的聚集地。因此，受到諸多因素的影響，云南現(xiàn)如今建立了諸多的影視基地。

（二）云南地域特色題材越來越受到關(guān)注。通過以上對于云南的地貌、環(huán)境以及人文的分析，不難看出，云南是獨具地域特色的地方。這里山清水秀，人文物美，這些都成為了影視拍攝的原材料。隨著影視業(yè)的不斷發(fā)展，好的題材越來越少，從而讓影視的題材陷入了窘境，并且很難在一定程度上出現(xiàn)新的題材。但是，云南的地域特色給諸多的影視人們帶來了靈感，在這片土地上生活的人民和民族，具有源遠流長的歷史和文化。而這些未知的題材，都將成為觀眾們獨有的享受。在了解這片土地的同時，充滿了對于云南的向往。而云南的發(fā)展和獨有的自然條件，也讓基于云南特色的影視題材越來越多，從而成為了影視熒幕上的新看點。云南地處我國南方，這里的自然風(fēng)光原始而富有生氣，這里的人文神秘和古樸，讓諸多人們產(chǎn)生好奇心，從而在影視呈現(xiàn)方面，也越來越多的實現(xiàn)了熒幕形象的轉(zhuǎn)換。就在2013年，湖南衛(wèi)視非?；馃岬恼嫒诵愎?jié)目爸爸去哪兒，也選擇了云南作為以此旅行的目的地。云南的普則黑的熱情好客，普則黑地區(qū)的風(fēng)土人情，極大地吸引了觀眾們，從而讓人們越來越多的關(guān)注云南地區(qū)。

（三）積極為影視創(chuàng)新做出貢獻。隨著云南影視行業(yè)的不斷發(fā)展，近年來不斷為影視行業(yè)做出貢獻。憑借自然地域的優(yōu)勢，基于自身的題材越來越多，并且收到了觀眾的好評。也因為如此，云南地域的影視行業(yè)也有了進一步的發(fā)展。在創(chuàng)新方面，基于云南地域特色和歷史文化的拍攝題材越來越多，尤其是關(guān)于少數(shù)民族的影視題材，受到了觀眾們的一致好評。在歷史悠久和濃厚風(fēng)土人情的土地上，這些素材是非常值得應(yīng)用到影視作品中的。觀眾們在觀看的過程中，了解到了遙遠的云南的風(fēng)土人情，而云南人民也愿意將自己的文化和歷史，展現(xiàn)給更多的人們，讓人們能夠充分了解這片土地，熱愛這片土地?？傊颇系挠耙暜a(chǎn)業(yè)越來越發(fā)達，也逐步成為了我國影視行業(yè)的中流砥柱。

四、結(jié)語

通過對云南民族影視的分析，可以了解到在云南地域文化和少數(shù)民族歷史的感染下，云南作為我國影視行業(yè)的一份子，起到了非常重要的作用。云南獨特的自然風(fēng)光，為影視行業(yè)拍攝的取景奠定了非常豐富的基礎(chǔ)。而這里的民族特色，也成為了很多影視題材的靈感來源之一。在影視行業(yè)越來越發(fā)達的今天，云南也開始了接軌的方向。多個影視基地的建立，更好的方便了影視行業(yè)在這片土地上的發(fā)展。而基于云南本土特色的內(nèi)容也逐步成為了影視畫面的主流。影視的魅力在于通過影像畫面，讓人們更加深入的去了解一片土地的人文和歷史，而云南影視的發(fā)展，也正是通過影視的方式，來向全國人民展示豐富而具有特色的云南熱土。

主要參考文獻：

篇8

一、引言

大學(xué)生作為當(dāng)代重要的消費群體，消費觀念新穎獨特，精神文化消費需求大。大學(xué)生對電影及相關(guān)方面的消費，不僅反映著大學(xué)生消費的特點與偏好，也對帶動周邊電影及相關(guān)行業(yè)發(fā)展起到重要推動作用，這使我們特別關(guān)注大學(xué)生電影消費的現(xiàn)狀。

通過對大學(xué)生電影消費情況進行問卷調(diào)研，收集相關(guān)數(shù)據(jù)，能夠了解當(dāng)前大學(xué)生的電影消費狀況，并根據(jù)SPSS分析結(jié)果，為大學(xué)生電影消費、周邊院線及相關(guān)行業(yè)發(fā)展提供建議。

二、大學(xué)生電影消費描述性分析

采用隨機抽取安徽財經(jīng)大學(xué)男女大學(xué)生310人進行問卷調(diào)查，收集電影消費相關(guān)數(shù)據(jù)，總體了解安徽財經(jīng)大學(xué)大學(xué)生電影消費情況。通過SPSS描述性分析及頻數(shù)分析，可知被調(diào)查者中：

從觀影頻率看，絕大部分被調(diào)查者都有影院觀影經(jīng)歷，34.2%經(jīng)常去影院觀影，53.9%偶爾去影院觀影，而很少去者僅占11.9%；從觀影方式看，由于方式便捷且成本低，經(jīng)常用手機端、電腦端觀影者居多數(shù)，占比分別為41.3%、29.0%，而影院觀影者占比為28.1%；從每學(xué)期觀影次數(shù)看，不觀影3次以上占比45.8%，1-2次占比46.5%，從不觀影占比7.7%，不去影院觀影者為較少數(shù)；從每學(xué)期電影消費金額看，消費0-200元的人數(shù)占比86.5%，200-500元占比10.6%，500元以上占比2.9%，被調(diào)查者消費狀況較合理。

對數(shù)據(jù)進行交叉分組，通過交叉分析卡方檢驗，在顯著性水平α設(shè)為0.05的情況下，概率P值小于0.05。因此應(yīng)拒絕零假設(shè)，認為每個月生活費不同的人每學(xué)期電影消費不同，每個月生活費越多，每學(xué)期電影消費也越多。由此可見，一方面大學(xué)生在電影消費時充分考慮到了自身實際消費能力，一方面大學(xué)生電影市場還有很大空間。

三、大學(xué)生電影消費影響因素方差分析

通過方差分析來探究各變量的相關(guān)關(guān)系、解釋變量之間相互關(guān)系的潛在維度以及電影消費的影響因素等。

1.單因素方差分析。原假設(shè)為不同性別對大學(xué)生每學(xué)期花在電影上的消費的方差沒有顯著影響。以大學(xué)生每個學(xué)期花在電影上的消費為觀測變量，性別為控制變量，得到結(jié)果：在顯著性水平α為0.05的情況下，概率P值0.001小于0.05，則拒絕原假設(shè)。原假設(shè)為不同年級對大學(xué)生每學(xué)期的電影消費的方差沒有顯著影響。以大學(xué)生每學(xué)期的電影消費為觀測變量，年級為控制變量，得到結(jié)果：在顯著性水平α為0.05的情況下，概率p值0.808大于0.05，則接受原假設(shè)。

綜上分析可知：不同性別的大學(xué)生每學(xué)期電影消費有顯著差異；而不同年級的大學(xué)生每學(xué)期電影消費則沒有顯著差異。

進一步通過方差齊性檢驗，得到結(jié)果：性別為男、女的樣本數(shù)分別為124、172，其中女生每學(xué)期電影消費均值為180.2326，低于男生242.74219，因此性別對大學(xué)生電影消費有影響且對男生影響更大。不同性別下大學(xué)生每學(xué)期電影消費的方差齊次性檢驗值為13.795，概率P值為0.00小于0.05，拒絕原假設(shè)。故認為性別下大學(xué)生每學(xué)期電影消費總體方差有顯著性差異，滿足方差分析前提要求。

2.多因素方差分析與檢驗。以每學(xué)期生活費和電影消費為控制變量，以大學(xué)生每學(xué)期電影衍生品消費為觀測變量，建立固定效應(yīng)飽和模型。其中零假設(shè)為“不同生活費水平?jīng)]有對大學(xué)生每學(xué)期電影衍生品消費產(chǎn)生顯著影響；不同電影消費水平?jīng)]有對大學(xué)生每學(xué)期電影衍生品消費產(chǎn)生顯著影響；每學(xué)期生活費水平和電影消費對大學(xué)生每學(xué)期電影衍生品消費沒有產(chǎn)生產(chǎn)生顯著的交互影響”，在主體效應(yīng)的檢驗中，因變量為每學(xué)期電影衍生品話費。

、、的概率p值分別為0.000、0.053、0.231。如果顯著性水平為0.05，由于的概率p值小于0.05，則應(yīng)拒絕原假設(shè)，因此生活費水平差異顯著影響電影衍生品消費；同時，由于的概率p值大于顯著性水平，不同電影消費水平對衍生品消費不存在顯著影響；的概率p值大于0.05，不拒絕零假設(shè)，不同生活費水平下每學(xué)期電影消費不顯著影響衍生品消費。

另外，（0.147）和調(diào)整的（0.123）反映的是多因素方差模型對觀測變量數(shù)據(jù)的總體擬合程度，它們越接近1，說明對數(shù)據(jù)的擬合程度越高。在該問題中有兩個控制變量，所以應(yīng)參考調(diào)整的，可以看到該模型對數(shù)據(jù)擬合程度并不理想，從側(cè)面反應(yīng)大學(xué)生每學(xué)期電影衍生產(chǎn)品消費還受其他因素影響。

四、對大學(xué)周邊影院及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的建議

1.針對觀影偏好，吸引目標受眾。大學(xué)周邊電影院線以在校大學(xué)生及青年教師為主要目標客戶，這一點不同于普通院線。制定適宜價格，對電影票的價格推出優(yōu)惠政策及梯度價格，有利于吸引大學(xué)生到院線觀影，同時引導(dǎo)大學(xué)生健康適度消費。各院線應(yīng)針對大學(xué)周邊所分布影院專門制定排片計劃，既要考慮到大學(xué)生觀影偏好及季節(jié)差異，也要契合大學(xué)生日常生活及時間安排。上游影片制作方應(yīng)側(cè)重針對大學(xué)生感興趣的校園、科幻、懸疑、喜劇等題材進行影視創(chuàng)作，既符合大學(xué)生觀影口味又引導(dǎo)大學(xué)生樹立正確健康價值觀，做到“經(jīng)濟效益”與“社會效益”雙豐收。

2.提升服務(wù)水準，改善觀影體驗。從反饋數(shù)據(jù)來看，大學(xué)生對環(huán)境設(shè)施、觀影體驗、服務(wù)質(zhì)量等方面要求較高。周邊院線應(yīng)根據(jù)大學(xué)生主流偏好，進行重新包裝設(shè)計并引進先進觀影設(shè)備，從而改善觀影體驗。對于工作人員進行專門業(yè)務(wù)培訓(xùn)，提高綜合服務(wù)水平、改善服務(wù)態(tài)度。大學(xué)生消費水平與消費觀念的轉(zhuǎn)變，對周邊院線運營與發(fā)展提出更高要求。院線應(yīng)該打造富有特色與時代感的觀影氛圍，提高院線辨識度與影響力，給予觀影者全新體驗，贏得消費者認同。

3.優(yōu)化營銷策略，創(chuàng)新電影產(chǎn)品。隨著移動終端高度普及，越來越多大學(xué)生選擇在移動終端上付費觀影，既便捷又實惠，這使得大學(xué)周邊院線上座率受到一定沖擊。大學(xué)周邊院線既要依托全新移動平臺進行營銷創(chuàng)新，同時要發(fā)揮傳統(tǒng)院線優(yōu)勢，尋找傳統(tǒng)影院的新增長點與盈利點。周邊電影院線應(yīng)加強與高校學(xué)生團體協(xié)作溝通，加大新片在校園推廣力度、推出如以“破殼日”、“畢業(yè)季”為主題的趣味觀影活動、適量派發(fā)觀影優(yōu)惠票及免費票，吸引在校大學(xué)生參與，增強大學(xué)周邊院線的影響力與認可度。調(diào)研顯示65%受調(diào)研者在去電影院之前確定觀看影片，其余受調(diào)研者則是在電影院做出選擇，對于前者與后者要采取不同的營銷措施，前者應(yīng)側(cè)重于媒體宣傳，后者側(cè)重于陣地宣傳。針對電影相關(guān)產(chǎn)業(yè)，則應(yīng)樹立品牌意識，確保影片總體質(zhì)量，整合全產(chǎn)業(yè)鏈，針對大學(xué)生消費心理及需求，開發(fā)創(chuàng)新衍生品及服務(wù)，促進全行業(yè)發(fā)展。

參考文獻： 

[1]李小典. 當(dāng)前我國大學(xué)生電影消費研究[J]. 電影文學(xué)，2017，（02）：26-28. 

篇9

二、打造經(jīng)典原創(chuàng)IP品牌

（一）內(nèi)涵挖掘，IP深化發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP要有深度的文化內(nèi)涵。例如《瑯琊榜》《甄嬛傳》等作品，影視化過程中最大限度的保留了原著本身的魅力，并根據(jù)現(xiàn)代觀眾的口味進行改編，使得作品收獲好的口碑。吉林省擁有得天獨厚的原創(chuàng)文學(xué)IP優(yōu)勢，有大量可供改編影視劇的原創(chuàng)小說。因此，在未來的發(fā)展中可以考慮充分利用這些資源，改編成叫好又叫座的影視作品。

（二）了解態(tài)勢，打造IP創(chuàng)新發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP的發(fā)掘需要緊隨時代潮流，時刻跟隨現(xiàn)在觀眾的口味，如《奔跑吧，兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》等綜藝IP，符合當(dāng)下流行趨勢，收視率也在同時段登頂。因此，要注意原創(chuàng)IP的發(fā)展趨勢，要以長遠的眼光來看待IP的挖掘。結(jié)合時代流行元素，打造有吉林省特色的原創(chuàng)綜藝IP。

（三）數(shù)據(jù)分析，IP生命周期開發(fā)大數(shù)據(jù)分析技術(shù)日臻成熟，吉林省原創(chuàng)影視作品可以實現(xiàn)與數(shù)據(jù)鏈的對接，通過大數(shù)據(jù)分析，逐步完成從IP發(fā)掘、IP運營到IP變現(xiàn)的全生命周期開發(fā)。解決影視作品生產(chǎn)中的資金問題，減少影視公司的投資風(fēng)險，進一步開拓原創(chuàng)IP作者的變現(xiàn)通路，促進原創(chuàng)IP作品的不斷創(chuàng)造和發(fā)展。

三、多渠道推廣原創(chuàng)IP

（一）集中優(yōu)勢，明確IP定位在原創(chuàng)IP的運營和傳播中準確定位，根據(jù)自己的發(fā)展方向進行戰(zhàn)略布局，實現(xiàn)傳播效率最大化。例如芒果TV的獨播計劃，吸引了大量忠實的觀眾和用戶基礎(chǔ)，吸納了很多的原創(chuàng)影視、娛樂節(jié)目IP，為整個芒果TV提供了豐富的素材來源。由此可見，吉林省的原創(chuàng)影視產(chǎn)業(yè)IP需要找準定位，結(jié)合吉林省的本土特色，將相同類型的原創(chuàng)IP規(guī)模化，形成影視行業(yè)的品牌效應(yīng)。

（二）跨界宣傳，打造強勢IP影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP的發(fā)展，需要其他的媒體、實體行業(yè)的帶動。例如，《瘋狂的外星人》影片為“百糧魂”酒成功打響了招牌，而在“百糧魂”酒消費的同時，也會接收到《瘋狂的外星人》這部作品的相關(guān)信息，捆綁銷售的模式將進行潛移默化的宣傳推廣。而在吉林省原創(chuàng)影視IP中，大部分影視作品可以和其他實體行業(yè)進行跨界宣傳，形成長久市場發(fā)展鏈。

（三）立體開發(fā)，授權(quán)衍生品市場國外的衍生品已經(jīng)成為和影視產(chǎn)業(yè)共贏的全新產(chǎn)業(yè)鏈，影片下架之后，衍生品也能擁有大部分的忠實消費者。而中國的衍生品只能作為影視產(chǎn)業(yè)的附加品銷售，不能形成單獨的產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展。吉林省的原創(chuàng)影視IP則可以抓住影視衍生品存在的塊空白市場，特別是原創(chuàng)動畫產(chǎn)業(yè)，動畫電影周邊、角色玩具、道具模型等受眾多，是衍生品市場的熱門。

（四）主題公園開發(fā)，影視IP帶動重資產(chǎn)發(fā)展迪士尼主題公園憑借著每年一部動畫電影的熱度，以及完整的IP素材，建造了全球知名的主題公園?，F(xiàn)在的迪士尼，不僅僅是一個動畫制作公司，一系列象征著品質(zhì)的動畫電影，更是一個代表了動畫電影行業(yè)發(fā)展的全球知名IP品牌。在吉林省，長影世紀城則有著得天獨厚的條件，作為國家5A級旅游景區(qū)，和國內(nèi)第一家電影主題公園，長影世紀城本身就可以吸引一大批原創(chuàng)影視IP的投入，傳播和推廣，使影視IP和重資產(chǎn)相輔相成，共同發(fā)展。

四、原創(chuàng)IP品牌創(chuàng)新發(fā)展趨勢

（一）打造影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP核心競爭力目前影視公司對有大流量的原創(chuàng)IP格外偏愛，而忽視了其本身的精神內(nèi)核是否適合影視劇的改編，例如近幾年流行的“盜墓”題材影視作品，原著本身擁有龐大的粉絲基礎(chǔ)，但是由于題材的限制，要對其內(nèi)容進行大量的改編才能上映，導(dǎo)致了原作粉絲的不滿，口碑下滑。所以，在打造影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP的過程中，最為重要的是要深度分析該IP的核心競爭力，基于IP核心對整個IP進行系統(tǒng)的、全方面的合理改編和影視化。

（二）理性投資原創(chuàng)IP，合理運作IP變現(xiàn)影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP在產(chǎn)品變現(xiàn)上有著得天獨厚的能力，而且對于眾多影視公司來說，運作一個影視原創(chuàng)IP比全新的劇本從拍攝到推廣要簡單方便得多，風(fēng)險還相應(yīng)較少。所以近年來，大部分影視公司都嘗試了影視原創(chuàng)IP的發(fā)掘，導(dǎo)致很多的原創(chuàng)IP積存在影視公司手中，不能完全的進行影視文化輸出。所以，就吉林省影視產(chǎn)業(yè)來說，可以考慮將現(xiàn)有的IP資源進行一個系統(tǒng)的整合歸類，分批次持續(xù)輸出，以系列劇的形式，降低爛劇，雷同劇的出現(xiàn)。

（三）立足本地，擴張海外影視市場現(xiàn)有的大部分原創(chuàng)IP因為形式和思想內(nèi)核等等原因局限于國內(nèi)的發(fā)展，在國外取得成績的影視作品也大多數(shù)局限于相似題材。因此，在原創(chuàng)IP的發(fā)掘過程中，可以有意識的考慮到國外觀眾的接受程度。特別是原創(chuàng)3D動畫電影，例如吉動文化藝術(shù)集團的《青蛙王國》系列就是一個很好的突破口。

（四）開發(fā)影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP新模式現(xiàn)有的影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP主要集中與原有IP的改編和影視化，受限制較多，風(fēng)評和口碑起伏較大。吉林省影視產(chǎn)業(yè)需要開創(chuàng)一個全新的原創(chuàng)IP開發(fā)模式，深度分析觀眾喜好，走原創(chuàng)劇本道路，借由現(xiàn)有IP，發(fā)展新的類型影視作品，并通過聯(lián)動或聯(lián)合發(fā)行的模式，來吸收部分IP粉絲，同時通過優(yōu)秀作品的自身魅力，穩(wěn)固忠實粉絲，將經(jīng)營為獨立的大IP。

篇10

伴隨電視技術(shù)改革創(chuàng)新的逐步推進，數(shù)字電視技術(shù)得以應(yīng)運而生，該項新型視技相較于傳統(tǒng)電視技術(shù)，不僅可為受眾提供更多更好的選擇余地，還可為受眾提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。作為黑白電視、彩色電視后的第三代電視，數(shù)字電視是數(shù)字電視技術(shù)的產(chǎn)物，深得眾多消費者的青睞，其工作的全面環(huán)節(jié)均通過數(shù)字信號開展傳輸，受眾結(jié)合結(jié)合自身實際需求對各種節(jié)目進行收看。隨著數(shù)字電視技術(shù)推廣越來越廣泛，人們對數(shù)字電視技術(shù)的要求亦逐步嚴苛，由此可見，對數(shù)字電視技術(shù)的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢研究，有著十分重要的現(xiàn)實意義。

1 數(shù)字電視技術(shù)概述

相較于傳統(tǒng)電視技術(shù)，數(shù)字電視技術(shù)最顯著的差異在于其全面工作環(huán)節(jié)均由數(shù)字、信號開展完成，具備優(yōu)越的特征優(yōu)勢，諸如信號質(zhì)量高、接收信號效果優(yōu)以及畫面質(zhì)量佳等。針對數(shù)字電視技術(shù)的含義界定，可概述為兩方面內(nèi)容：

（1）伴隨信息技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字電視技術(shù)的推出既可提供傳統(tǒng)電視的基本業(yè)務(wù)服務(wù)，還可為人們生活、工作提供各其他各式各樣的業(yè)務(wù)服務(wù)。并且該部分額外業(yè)務(wù)要通過相關(guān)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)方可達成，諸如視頻點播、遠程控制教學(xué)等。

（2）科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，為數(shù)字電視技術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了良好契機，該項技術(shù)的內(nèi)部系統(tǒng)不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變。具體表現(xiàn)為：數(shù)字有線電視廣播系統(tǒng)可依托機頂盒滿足受眾電視節(jié)目收看需求；數(shù)字衛(wèi)星電視廣播系統(tǒng)可依托衛(wèi)星提供的相應(yīng)傳輸途徑，直接向受眾播放電視節(jié)目；數(shù)字多媒體廣播系統(tǒng)可依托無線電波開展數(shù)字、信號傳輸，并且接收信息的終端可以是各式各樣的電子產(chǎn)品。

2 數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)階段，市面上的數(shù)字電視技術(shù)多種多樣，數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展受與之相配套的軟硬件很大程度影響。數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，主要表現(xiàn)為：

2.1 數(shù)字電視技術(shù)處理方面發(fā)展

數(shù)字轉(zhuǎn)化環(huán)節(jié)的清晰度、飽和度受硬件系統(tǒng)很大程度影響，硬件系統(tǒng)可在全面環(huán)節(jié)推進數(shù)字技術(shù)與計算機技術(shù)的充分結(jié)合。當(dāng)前，最能代表數(shù)字電視技術(shù)發(fā)展的以處理器技術(shù)開發(fā)與應(yīng)用為主要代表，換言之即為處理技術(shù)高度化。

2.2 應(yīng)用層面廣泛度發(fā)展

隨著數(shù)字電視技術(shù)的不斷發(fā)展，使如今電視機變成了電腦，使電腦與電視機逐步轉(zhuǎn)化為一個統(tǒng)一的整體，電視機既可以看電視節(jié)目，又可以上網(wǎng)聽歌，還可以看電影等等，集眾多功能于一體的數(shù)字化處理系統(tǒng)推動了數(shù)字電視機的極大發(fā)展。

3 數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展趨勢

正因為數(shù)字電視深受人們喜愛，因而使得數(shù)字電視技術(shù)擁有了十分寬廣的發(fā)展空間，其發(fā)展趨勢主要體現(xiàn)于：

3.1 高清數(shù)字電視

相較于傳統(tǒng)電視技術(shù)，數(shù)字電視技術(shù)在清晰度方面有著極大的優(yōu)勢，可為用戶創(chuàng)造更良好的視覺體驗。由此表明，高清數(shù)字電視是數(shù)字電視技術(shù)的一大發(fā)展趨勢。伴隨社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們物質(zhì)水平不斷改善，因而人們對電視節(jié)目的要求勢必會越來越嚴苛。數(shù)字電視技術(shù)不僅確保原本電視節(jié)目的質(zhì)量，還不斷追求電視節(jié)目的清晰度，追求更高品質(zhì)的視覺享受。所以，某種程度上而言，數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展亦是高清數(shù)字電視的發(fā)展。

3.2 衛(wèi)星電視直播

伴隨科技的迅速發(fā)展，數(shù)字電視技術(shù)得到越來越廣泛的推廣，數(shù)字電視技術(shù)會不斷取代傳統(tǒng)電視技術(shù)，數(shù)字電視技術(shù)也將轉(zhuǎn)變成未來一段時間里電視領(lǐng)域的發(fā)展主流。利用衛(wèi)星技術(shù)，可極大程度擴大電視直播覆蓋面積，對于國內(nèi)而言，依托衛(wèi)星電視直播可接收到大量的電視節(jié)目，甚至還可使受眾接收到國外的電視節(jié)目。在二十世紀信息時代背景下，人們可更為便捷迅速地接收到來自世界各地的信息數(shù)據(jù)，由此為衛(wèi)星電視直播行業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了有利契機，朝衛(wèi)星電視直播方向發(fā)展，已然成為數(shù)字電視技術(shù)的一大發(fā)展趨勢。

3.3 多媒體移動終端

多媒體移動終端一方面可為用戶提供良好的服務(wù)，一方面可極大水平提升服務(wù)便捷性。就好比智能手機電視，即便相較于傳統(tǒng)電視，手機存在相應(yīng)的音視頻效果差異，然而憑借手機可實現(xiàn)對信號較為穩(wěn)定的接收，使得其深受人們青睞。除此之外，其他一系列多媒體移動終端，諸如筆記本電腦、車載接收設(shè)備等，在現(xiàn)今無線網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支持下，可為受眾創(chuàng)造極佳的數(shù)字電視體驗。因而，伴隨科技的飛速發(fā)展，多媒體移動終有著十分可觀的發(fā)展前景。

4 結(jié)束語

綜上所述，信息技術(shù)將當(dāng)今世界充分推向至一個前所未有的新高度，人類社會在生產(chǎn)方式、生活方式等方面均面臨嚴峻的考驗，與此同時也在歷經(jīng)著重大的變革，技術(shù)發(fā)展的速度、思維不斷顛覆著人們思想認識，這正好說明了把握當(dāng)下和未來的發(fā)展趨勢對于人類社會的發(fā)展進步十分關(guān)鍵。就數(shù)字電視技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及今后發(fā)展趨勢而言，相關(guān)人員務(wù)必要不斷鉆研研究、總結(jié)經(jīng)驗，清楚認識數(shù)字電視技術(shù)的特征內(nèi)涵，全面分析數(shù)字電視技術(shù)發(fā)展中存在的主要問題，強化遵循、領(lǐng)悟科學(xué)技術(shù)的引導(dǎo)，積極促進數(shù)字電視技術(shù)有序健康發(fā)展。

參考文獻

[1]曹廷鴻，數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢研究[J].西部皮革，2016，38（08）：12-13.

[2]張勝利，陳國棟.淺析當(dāng)前有線電視網(wǎng)絡(luò)中數(shù)字電視技術(shù)應(yīng)用及發(fā)展前景[J].城市建設(shè)理論研究，2015，11（10）：124-125.

[3]馮玉華.對目前我國數(shù)字電視的發(fā)展現(xiàn)狀與展望研究[J].信息化建設(shè)，2016，07（02）：162-163.

作者簡介