導(dǎo)言：作為寫作愛好者，不可錯(cuò)過(guò)為您精心挑選的10篇電影后期論文，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

北京電影學(xué)院影視技術(shù)系的成立，正值全球電影制作逐步向數(shù)字化轉(zhuǎn)變，同時(shí)也是在中國(guó)電影數(shù)字化快速發(fā)展的重要?dú)v史時(shí)期。在中國(guó)電影市場(chǎng)迅猛發(fā)展的年代，進(jìn)口大片的引進(jìn)，觀眾水平的提高，中國(guó)電影對(duì)技術(shù)的要求越來(lái)越高，中國(guó)的電影制作技術(shù)無(wú)論是在科研還是在實(shí)踐領(lǐng)域，都面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。在這樣的歷史背景下，北京電影學(xué)院在各部門技術(shù)力量的基礎(chǔ)上整合校內(nèi)外和國(guó)內(nèi)多方資源，組建了北京電影學(xué)院影視技術(shù)系。

新系和新學(xué)科建設(shè)的核心是學(xué)術(shù)帶頭人和學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)的支撐，建系之始學(xué)院對(duì)于教研人員的引進(jìn)給予了非常大力的支持，從外地引進(jìn)專家的同時(shí)將一批學(xué)院現(xiàn)有的教授和畢業(yè)研究生集合起來(lái)開展建設(shè)工作，通過(guò)不斷努力和提高，院系目前已經(jīng)形成了體系較為完備的學(xué)術(shù)梯隊(duì)，有了一支高端教育人才隊(duì)伍。

影視技術(shù)系探索研究的對(duì)象是電影數(shù)字技術(shù)。數(shù)字技術(shù)改變了整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的面貌，改變了電影藝術(shù)創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播的方式。傳統(tǒng)的膠片電影面臨消亡，而電影的故事卻在層出不窮的新興媒體終端上不停迸發(fā)出新的頑強(qiáng)生命力，虛擬數(shù)字電影的語(yǔ)言及美學(xué)風(fēng)格都已經(jīng)完全被改寫。全球化和數(shù)字化時(shí)代要求電影學(xué)科從本體到產(chǎn)業(yè)的全部?jī)?nèi)容進(jìn)行更新，因此電影學(xué)院也在不斷探索未知的新興領(lǐng)域，不斷在學(xué)科的交融中找到學(xué)科的新興生長(zhǎng)點(diǎn)，不斷深化和擴(kuò)展學(xué)科的知識(shí)領(lǐng)域。

數(shù)字電影技術(shù)就是為電影服務(wù)的，無(wú)論是為了電影創(chuàng)作還是為了電影市場(chǎng)，或者產(chǎn)品技術(shù)開發(fā)應(yīng)用，影視技術(shù)行業(yè)的核心任務(wù)就是要提高電影制作質(zhì)量和生產(chǎn)效率，最終讓中國(guó)電影更好看，吸引更多的觀眾到電影院去看電影，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的繁榮和可持續(xù)發(fā)展做出貢獻(xiàn)。事實(shí)上，目前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)連續(xù)多年高速發(fā)展，就電影產(chǎn)量和電影票房來(lái)說(shuō)，中國(guó)已經(jīng)成為世界電影“大國(guó)”。但是在國(guó)際影響力和競(jìng)爭(zhēng)力方面，我們還沒有成為真正的世界電影“強(qiáng)國(guó)”。所以北京電影學(xué)院當(dāng)前正處在文化大發(fā)展大繁榮的有利時(shí)期，參與和推動(dòng)中國(guó)電影的由“大”向“強(qiáng)”的轉(zhuǎn)變對(duì)于影視技術(shù)系的學(xué)生老師來(lái)說(shuō)，既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。

文理雙全的影視技術(shù)人才

雖然從教育部的學(xué)科劃分上影視技術(shù)專業(yè)方向?qū)儆谒囆g(shù)學(xué)門類，但從自身專業(yè)特點(diǎn)和教學(xué)體系設(shè)計(jì)以及人才培養(yǎng)的目標(biāo)來(lái)看，影視技術(shù)系與純藝術(shù)類學(xué)科相比還是有較大不同，更多地融合了理工科專業(yè)的要求。因此在人才選拔過(guò)程中，藝術(shù)特長(zhǎng)并不是學(xué)院考察的重點(diǎn)。相較而言，選擇生源的范圍是很寬泛的，但對(duì)考生的基本要求就是一定要有學(xué)習(xí)鉆研技術(shù)的素養(yǎng)，有合作精神，這樣未來(lái)才會(huì)有更好的發(fā)展?jié)摿?。熱愛電影、有?duì)電影技術(shù)的愛好、有刻苦鉆研的勁頭、性格開朗并善于合作、具備文理全面發(fā)展的綜合素質(zhì)，這些不僅僅是對(duì)北京電影學(xué)院學(xué)生的要求，同時(shí)也是所有電影人的學(xué)習(xí)和成才的關(guān)鍵。

影視技術(shù)系學(xué)生的專業(yè)培養(yǎng)首先是從基礎(chǔ)課程做起的，在這一點(diǎn)上，它和電影學(xué)院的其他專業(yè)不太一樣，基礎(chǔ)課程一方面利用現(xiàn)代信息科學(xué)技術(shù)掌握計(jì)算機(jī)、通信、圖像處理，包括多媒體等視頻技術(shù)，如《計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)》《圖像處理》《多媒體技術(shù)基礎(chǔ)》等課程；另一方面是利用電影學(xué)院的優(yōu)勢(shì)資源，讓學(xué)生們?cè)谡麄€(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程中了解完整的電影整體概念，也就是電影怎么做出來(lái)的？怎么進(jìn)行電影創(chuàng)作？通過(guò)諸如《電影技術(shù)基礎(chǔ)》、《電影藝術(shù)基礎(chǔ)》、《視聽語(yǔ)言》《中外電影史》等課程和實(shí)踐，讓學(xué)生們成為懂藝術(shù)的科學(xué)家，從而區(qū)別于普通理工類院校培養(yǎng)出來(lái)的只會(huì)使用技術(shù)、缺乏藝術(shù)修養(yǎng)、電影制作思維與經(jīng)驗(yàn)、難以與導(dǎo)演溝通的技術(shù)工程師。

影視技術(shù)系在人才培養(yǎng)的方法上，強(qiáng)調(diào)開放式、啟發(fā)式、互動(dòng)式的教學(xué)理念，盡力為學(xué)生提供世界一流的軟硬件環(huán)境和交流實(shí)踐機(jī)會(huì)，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)積極性。通過(guò)對(duì)高端軟硬件實(shí)際制作和參與研發(fā)項(xiàng)目強(qiáng)化課堂知識(shí)，使學(xué)生在理論基礎(chǔ)和動(dòng)手能力兩方面都得到充分鍛煉提高，具備國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。

做出色的幕后工作者

北京電影學(xué)院影視技術(shù)系力圖培養(yǎng)具備電影藝術(shù)素養(yǎng)，系統(tǒng)掌握數(shù)字電影技術(shù)專業(yè)理論和技能的復(fù)合型電影科技人才，畢業(yè)后具備影像拍攝、后期制作、發(fā)行放映，技術(shù)支持等多方面的能力。從畢業(yè)的學(xué)生來(lái)看，他們廣泛就業(yè)于電影制作、發(fā)行放映、廣播電視、數(shù)字媒體等領(lǐng)域，有些已在數(shù)字電影制作領(lǐng)域嶄露頭角，有的畢業(yè)生已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)一線制作公司、管理和研究機(jī)構(gòu)的骨干力量，取得了優(yōu)異的成績(jī)和良好的口碑。

電影創(chuàng)作是集體創(chuàng)作，中間涉及很多專業(yè)和技術(shù)，任何一個(gè)環(huán)節(jié)都不可或缺。培養(yǎng)出每一門專業(yè)都能盡量把自己的能力、技術(shù)發(fā)揮到極限，共同做出最好的電影的人才，這才是北京電影學(xué)院的最終目的，也唯有自身能力素質(zhì)達(dá)到了工作的要求，才能夠得到相應(yīng)的尊重和地位。影視技術(shù)系院長(zhǎng)劉戈三說(shuō)：“學(xué)習(xí)影視技術(shù)的學(xué)生必須端正心態(tài)，踏實(shí)學(xué)好每一門課程、認(rèn)真對(duì)待每一次實(shí)踐，真正甘心為電影做幕后的幕后?！?/p>

張亙 為影片填充色彩

張亙，2005年考入北京電影學(xué)院影視技術(shù)系。畢業(yè)后在視點(diǎn)特藝公司擔(dān)任調(diào)色師，現(xiàn)在就職于PO朝霆公司擔(dān)任調(diào)色指導(dǎo)，六年間承擔(dān)了50多部電影的調(diào)色工作，包括《中國(guó)合伙人》《非誠(chéng)勿擾》《風(fēng)聲》《全球熱戀》《》《金陵十三釵》《將愛》等。

張亙告訴記者，電影調(diào)色是對(duì)電影畫面進(jìn)行二次加工，用色彩賦予影片獨(dú)特的氣質(zhì)，幫助導(dǎo)演在最協(xié)調(diào)的氛圍中講述故事。調(diào)色師就像是電影的化妝師一樣，通過(guò)了解導(dǎo)演和攝像師的意圖，將影片最美的一面展現(xiàn)給銀幕前的觀眾。而另一方面，調(diào)色師也能夠通過(guò)運(yùn)用色彩來(lái)彌補(bǔ)前期拍攝的不足，因此越來(lái)越多的電影人開始意識(shí)到調(diào)色工作在電影后期制作中不可或缺。

張亙的祖輩和父輩都是電影工作者，在家庭環(huán)境的深刻影響下，張亙自己也決定從事電影行業(yè)。在進(jìn)入北京電影學(xué)院影視技術(shù)系的第一天，張亙就明確地看清了自己未來(lái)的發(fā)展方向，于是專攻電影后期制作，加上不斷的努力、積極實(shí)踐和細(xì)化學(xué)習(xí)內(nèi)容，他在畢業(yè)時(shí)很容易就找到了對(duì)口工作?！白x書期間我基本都是在不斷的學(xué)習(xí)中度過(guò)，學(xué)校給我們非常多的實(shí)踐機(jī)會(huì)，這對(duì)我們未來(lái)的工作幫助很大?！?/p>

基于對(duì)電影行業(yè)前景的預(yù)見，張亙?cè)陔娪皩W(xué)院選擇的課程與電影產(chǎn)業(yè)非常貼近?！氨热纭兑曈X原理》《影視技術(shù)概論》《視聽語(yǔ)言》這類基礎(chǔ)的課程會(huì)幫助我理解什么是電影，”張亙說(shuō)，“而《計(jì)算機(jī)圖形學(xué)》《電影攝影基礎(chǔ)》《電影特效制作》等專業(yè)課程更重視理論與實(shí)踐并行。老師在每次課的前半部分講解理論，后半部分要求學(xué)生自己上手，將新鮮的理論付諸實(shí)踐。這樣學(xué)習(xí)起來(lái)不枯燥，而且每次實(shí)踐都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，而且更重要的是這種模式培養(yǎng)了我們獨(dú)立思考和解決問(wèn)題的能力?！?/p>

新興的電影后期制作行業(yè)亟需大量新鮮血液，北京電影學(xué)院為業(yè)界提供了強(qiáng)有力的中堅(jiān)力量，也給予剛畢業(yè)的學(xué)生們無(wú)數(shù)前進(jìn)的機(jī)會(huì)?！拔以趧偖厴I(yè)的時(shí)候就獲得了較多的機(jī)會(huì)向大師們學(xué)習(xí)，能夠與眾多行業(yè)前輩共同學(xué)習(xí)和工作實(shí)屬幸運(yùn)?！睆垇冋f(shuō)道。

宋強(qiáng) 從夢(mèng)想到現(xiàn)實(shí)

宋強(qiáng)，2005年從北京電影學(xué)院畢業(yè)，進(jìn)入中國(guó)電影科研所工作。工作期間撰寫并發(fā)表多篇電影技術(shù)類論文，同時(shí)起草過(guò)電影行業(yè)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)主要從事影像創(chuàng)作。

宋強(qiáng)是最早攻讀電影學(xué)院影視技術(shù)系的學(xué)生之一，作為既有才能又有經(jīng)驗(yàn)的“學(xué)長(zhǎng)”，宋強(qiáng)現(xiàn)在已經(jīng)走在學(xué)弟學(xué)妹之前，身?yè)?dān)導(dǎo)演、制片人、技術(shù)總監(jiān)等數(shù)個(gè)身份。自從畢業(yè)之后，宋強(qiáng)的能力急速增長(zhǎng)：工作不到3年就成為數(shù)字電影《一個(gè)農(nóng)民的1978-2008》的剪輯師和技術(shù)顧問(wèn)；2009年作為攝影師拍攝國(guó)慶六十周年天安門慶典活動(dòng)，同年參與國(guó)產(chǎn)首部全三維立體動(dòng)畫電影《齊天大圣前傳》的技術(shù)指導(dǎo)和調(diào)色工作；2010年至2013年期間作為導(dǎo)演、制片人以及攝影師制作了多部數(shù)字電影，同時(shí)涉足4K動(dòng)畫領(lǐng)域。由于在中國(guó)電影科研所工作的關(guān)系，宋強(qiáng)同樣熱心于數(shù)字電影技術(shù)探究、數(shù)字?jǐn)z影器材功能挖掘，并且在推動(dòng)中國(guó)數(shù)字電影方面也有建樹。

說(shuō)到當(dāng)初選擇電影學(xué)院影視技術(shù)專業(yè)的原因，宋強(qiáng)毫不猶豫地說(shuō)為了夢(mèng)想。“進(jìn)到電影學(xué)院，無(wú)論學(xué)習(xí)什么專業(yè)方向，都和電影密切相關(guān)。入學(xué)以后，慢慢學(xué)到了影視技術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)，對(duì)電影創(chuàng)作的了解更為全面深入。”

宋強(qiáng)說(shuō)，他已經(jīng)多次以制片人或?qū)а莸纳矸葜谱麟娪?，能夠充分運(yùn)用他在特效設(shè)計(jì)、工藝安排、影像質(zhì)量控制等方面的能力，但他的強(qiáng)項(xiàng)專業(yè)還是影視特效技術(shù)、攝影技術(shù)和剪輯技術(shù)。宋強(qiáng)說(shuō)：“我認(rèn)為攝影、剪輯這些藝術(shù)創(chuàng)作更需要有技術(shù)基礎(chǔ)作為固定支撐。我在工作中，因?yàn)橛辛擞耙暭夹g(shù)專業(yè)基礎(chǔ)，我在剪輯的時(shí)候可以自己上手，不需要求助他人就可以獨(dú)立完成電影后期剪輯，攝影方面也是如此。”

在宋強(qiáng)投入工作的這幾年，中國(guó)電影逐漸從使用膠片走向數(shù)碼成像。電影數(shù)字化發(fā)展到今天，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)已經(jīng)全面取代膠片攝影機(jī)，而膠片攝像機(jī)與數(shù)字?jǐn)z像機(jī)截然不同，宋強(qiáng)說(shuō)他正是因?yàn)橛辛擞耙暭夹g(shù)專業(yè)基礎(chǔ)，在做攝影工作時(shí)，不害怕任何新型號(hào)的攝影機(jī)，可以依靠自身的專業(yè)知識(shí)去解決使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)時(shí)遇到的困難。

宋強(qiáng)多次向記者表示工作中最重要的是基礎(chǔ)技能?！安还苁亲瞿囊活惞ぷ?，都離不開影視技術(shù)專業(yè)本身的基礎(chǔ)。也正是因?yàn)橛辛擞耙暭夹g(shù)專業(yè)的相關(guān)背景，我在電影制作中多了很多發(fā)揮創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，”宋強(qiáng)強(qiáng)調(diào)?！拔蚁嘈牛瑢W(xué)習(xí)任何一門技術(shù)或技藝都會(huì)有它的發(fā)揮空間。任何知識(shí)都應(yīng)當(dāng)學(xué)以致用，幫助你實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。”

牛小明 將震撼作為起點(diǎn)

牛小明， 2011年7月畢業(yè)于北京電影學(xué)院影視技術(shù)系數(shù)字媒體研究所，現(xiàn)從事國(guó)家新聞出版廣電總局電影數(shù)字節(jié)目管理中心技術(shù)部的項(xiàng)目方案設(shè)計(jì)、項(xiàng)目管理等工作。

篇2

中圖分類號(hào)：{D034.4} 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）12-0075-03

與報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)一樣，作為大眾傳播媒介的電影也在跨文化傳播中承擔(dān)著生產(chǎn)和輸出國(guó)家形象的重要任務(wù)。而作為向歐美市場(chǎng)輸出量領(lǐng)先的中國(guó)功夫片，也是在國(guó)際語(yǔ)境中表現(xiàn)中國(guó)文化，建構(gòu)“中國(guó)形象”最具代表性的影片樣態(tài)。

一、電影傳播在國(guó)家形象建構(gòu)中的地位

1.國(guó)家形象。學(xué)術(shù)界對(duì)于國(guó)家形象的一般定義是指“在一個(gè)交流傳播愈益頻繁的時(shí)代，一個(gè)國(guó)家的外部公眾、國(guó)際輿論和內(nèi)部公眾對(duì)國(guó)家各個(gè)方面（如歷史文化、現(xiàn)實(shí)政治、經(jīng)濟(jì)實(shí)力、國(guó)家地位、倫理價(jià)值導(dǎo)向等）的主觀印象和總體評(píng)價(jià)”[1]?！皟?nèi)部公眾”涉及國(guó)家民對(duì)于自身現(xiàn)實(shí)的整體性認(rèn)知，而“外部公眾”以及“國(guó)際輿論”則是國(guó)家的自身樣態(tài)在國(guó)際化的語(yǔ)境中的呈現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，國(guó)家形象并不局限于認(rèn)識(shí)主體對(duì)國(guó)家歷史與現(xiàn)實(shí)的客觀反映。對(duì)于一個(gè)國(guó)家在國(guó)際視域下的整體印象以及得到的總體評(píng)價(jià)更包含了“主觀”化選擇、設(shè)計(jì)、構(gòu)建、傳播和塑造的過(guò)程?？梢哉f(shuō)，國(guó)家形象的建構(gòu)在很大程度上是由媒介在傳播過(guò)程中完成的。

2.電影傳播與國(guó)家形象塑造。作為國(guó)家形象的重要組成部分，良好的國(guó)家文化形象是一個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)和政治形象的有力支撐，對(duì)國(guó)家的形象具有巨大的提升作用和重要價(jià)值。而在影視文化產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的當(dāng)代社會(huì)，最具群眾基礎(chǔ)的影視文化無(wú)疑也負(fù)擔(dān)起了塑造和確立國(guó)家文化形象，推動(dòng)國(guó)民精神文化發(fā)展的歷史使命。相較于傳播過(guò)程更為大眾化、平民化和商業(yè)化的電視藝術(shù)，電影作為一個(gè)獨(dú)立的媒介在國(guó)際傳播交流中占據(jù)了更為重要的地位。電影訴諸視聽語(yǔ)言符號(hào)的特性擺脫了傳統(tǒng)媒介如報(bào)紙、書籍乃至廣播對(duì)于單一符碼（文字或者聲音）的依賴。各國(guó)的電影創(chuàng)作者利用電影多重的符號(hào)結(jié)構(gòu)承載了本民族的文化內(nèi)涵，將電影作為媒介向世界展示本民族獨(dú)有的文化特色，從而在國(guó)際范圍塑造出本民族和國(guó)家的形象?！半娪暗目缥幕瘋鞑ィ瑧{借跨越語(yǔ)言文字不同所引起的‘傳播阻隔’與交流困難的優(yōu)勢(shì)，成為當(dāng)今社會(huì)最受歡迎的大眾文化娛樂(lè)形式，在全世界擁有為數(shù)眾多的觀眾群體。[1]”在20世紀(jì)60、70年代，一批帶有強(qiáng)烈東方文化特色的中國(guó)功夫片、武俠片迅速在世界各地的華人中蔓延開來(lái)，隨之影響了歐美電影市場(chǎng)對(duì)于中國(guó)的形象認(rèn)知。

可以說(shuō)，功夫片對(duì)于中國(guó)形象在歐美文化時(shí)域中的建構(gòu)起到了舉足輕重的作用。而在歐美市場(chǎng)占據(jù)了最大市場(chǎng)份額的中國(guó)功夫片，則以由邵氏影業(yè)出品的一系列武俠電影和由李小龍主演的動(dòng)作影片為代表。

二、邵氏武俠功夫片：“文化中國(guó)”的形象自塑

邵氏影業(yè)萌芽于20世紀(jì)20年代的上海，后因歷史原因遷移至香港?？梢哉f(shuō)，邵氏出品的一系列影片都潛移默化收到了海派文化的浸。邵氏影片發(fā)行所面對(duì)的主要觀眾群體是香港、臺(tái)灣以及東南亞等地區(qū)的華僑華人。歷史上與大陸的文化淵源和華人為主的受眾群體特質(zhì)決定了邵氏影片的“大中華”屬性。邵氏出品的電影作品注重對(duì)民族性的深層挖掘以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的道德與精神理念的弘揚(yáng)?！啊袊?guó)夢(mèng)、民族情’是邵氏影片的核心內(nèi)容。[2]”在藝術(shù)創(chuàng)作理念上，邵氏的功夫武俠片繼承并發(fā)展了中國(guó)早期武俠電影傳統(tǒng)， 同時(shí)借鑒了國(guó)際化的好萊塢式戲劇元素，形成了一套獨(dú)特的功夫片藝術(shù)體系。自20世紀(jì)60年代以來(lái)，邵氏的武俠功夫電影以其深厚的文化底蘊(yùn)在海內(nèi)外引起了強(qiáng)烈的反響，成為邵氏最為成功的電影類型。影片中所承載的“文化中國(guó)”的核心思想，在凸顯影片民族氣質(zhì)，向世界展示東方傳統(tǒng)武俠文化的同時(shí)，也對(duì)于構(gòu)建中國(guó)形象起到了決定性的地位。

1.文人氣度與暴力美學(xué)的締造。作為邵氏新武俠類型電影的開創(chuàng)者，胡金銓的電影作品在追求視覺美感的同時(shí)也著力展現(xiàn)了中國(guó)文化中儒雅、冷靜的一面。深受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響的胡金銓在電影中融入了舞蹈、音樂(lè)、戲劇的美學(xué)特質(zhì)，并在營(yíng)造符合民族傳統(tǒng)的美學(xué)意境的同時(shí)學(xué)習(xí)了日本武士電影和美國(guó)西部片中制造緊張氣氛的的創(chuàng)作精髓。從胡金銓的代表作《大醉俠》、《龍門客?！泛汀秱b女》中我們不難看出，胡金銓作品中的武打場(chǎng)面既包含了舞蹈的飄渺寫意，也融合了京劇的利落真實(shí)。正如臺(tái)灣影評(píng)家黃建業(yè)所言：“正是通過(guò)胡金銓的努力獨(dú)創(chuàng)，‘原本粗糙’的中國(guó)武俠電影在《大醉俠》和《龍門客?！分校屓四慷谩疅嵫?jiǎng)倧?qiáng)的俠客鷹揚(yáng)飛舞的身影后有著血汗熔鑄的真情烈性’， 從此，武俠電影有了它‘在文化藝術(shù)視野中的深度和廣度’。[3]”胡金銓的武俠電影中不僅有江湖兒女的刀光劍影，也不缺乏書卷氣和文學(xué)底蘊(yùn)。電影中俠士的身份，多半不是江湖草莽，而是文武兼修的人物。無(wú)論是外表扮相，還是言談舉止，都流露出儒雅的文人氣質(zhì)，使得影片的風(fēng)格樂(lè)而不搖，文采風(fēng)流，韻味十足。

與胡金銓強(qiáng)調(diào)文人化的藝術(shù)品格所不同的是，在另一位武俠導(dǎo)演張徹的電影中，草莽英雄的豪邁義氣是影片所極力展現(xiàn)的重點(diǎn)。張徹的作品著力于強(qiáng)調(diào)男兒情誼，、男性豪氣。這種“血?dú)夥絼偂钡臍赓|(zhì)直接地體現(xiàn)在影片激情浪漫、酣暢淋漓的暴力美學(xué)之中。在外形塑造上，赤膊上陣是張徹電影中英雄在決斗時(shí)的最大特征，古銅色的肌膚，結(jié)實(shí)的肌肉極大地彰顯了主人公的男性魅力與個(gè)人力量。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，為了塑造男主人公健康硬朗的形象，影片中的武打動(dòng)作充滿硬橋硬馬的寫實(shí)感，注重營(yíng)造血脈噴張的暴力效果和緊張氣氛的營(yíng)造。在劇情設(shè)置上，張徹突破性地?cái)[脫傳統(tǒng)華人電影中“大團(tuán)圓”結(jié)局式的故事架構(gòu)，正面突出地表現(xiàn)以往電影所禁忌的慘烈打斗，強(qiáng)調(diào)死亡的震撼。影片中的桀驁的主人公在暴力的殺戮之后往往是以悲劇收?qǐng)?，這種獨(dú)具特色的“暴力美學(xué)”開創(chuàng)了武俠影片故事架構(gòu)的新紀(jì)元，并深刻影響了90年代以吳宇森為代表的香港導(dǎo)演的動(dòng)作破案創(chuàng)作。除了張徹與胡金銓，而另一位武俠片導(dǎo)演楚原著力于將武俠文學(xué)大師古龍的文學(xué)作品搬上銀幕。利用絢麗的光影視覺效果復(fù)原古龍文字中所描寫的奇崛意境。楚原自覺地將唯美情趣與文藝氣氛融入電影中，以個(gè)人化浪漫唯美的特點(diǎn)自成一格。

2.道德理想與現(xiàn)實(shí)功利的交織。胡金銓電影中的俠客代表了他所推崇的儒家文化中“仁”的特質(zhì)。影片中的主要人物使用武力的最終目的，是為了完成自身保家衛(wèi)國(guó)的崇高理想或是忠孝節(jié)義的道德訴求。影片中滲透著胡金銓本人對(duì)于武俠精與“以暴制暴”行為的個(gè)人反思。與張徹在電影中極力渲染暴力的主張不同，胡金銓的武俠電影中重視的不是力量的大力宣泄，而是技巧的寫意化展示，打斗的場(chǎng)面多是點(diǎn)到為止，兼有舞蹈輕盈的美感。胡金銓塑造的俠客從容淡定的文人風(fēng)范也是導(dǎo)演自身氣質(zhì)和人格理想在影片中的投射。而《俠女》作為胡金銓武俠作品的巔峰，使胡金銓的創(chuàng)作主題從對(duì)如儒道精神的宣揚(yáng)逐漸走入對(duì)禪意的解讀，使其作品在文學(xué)意味、歷史積淀之外又具有了佛家的哲理。而對(duì)于香港武俠電影來(lái)說(shuō)，除了拍攝技巧和藝術(shù)上的成就，胡金栓也是第一位將女性從充滿陽(yáng)剛的武俠世界中凸顯出來(lái)的導(dǎo)演。在胡金銓的影片中出現(xiàn)的多個(gè)具有現(xiàn)代獨(dú)立品格的女俠形象，是對(duì)以男性為主導(dǎo)的傳統(tǒng)武俠模式的全新挑戰(zhàn)。在同時(shí)期張徹的電影作品中，鐵骨錚錚的江湖硬漢一改過(guò)去黃飛鴻電影中的正直保守的封建家長(zhǎng)形象。在弘揚(yáng)傳統(tǒng)家國(guó)觀念的同時(shí)，張徹影片中的主人公更注重對(duì)個(gè)人價(jià)值和自身尊嚴(yán)的維護(hù)。他們孤傲憤世，重視兄弟情義，“士為知己者死”是貫穿張徹影片的強(qiáng)烈感情，“以暴制暴”則是他們反抗世界，對(duì)抗所有不公的手段。張徹一掃之前香港電影的陰柔之氣，呈現(xiàn)給世界觀眾一個(gè)純“男性化”的江湖，女性在張徹的電影中多是以被保護(hù)的形象出現(xiàn)。而不同于胡金銓影片中所塑造的充滿傳統(tǒng)古典韻味的文人俠客形象，張徹塑造更多的是年輕氣盛、快意恩仇，帶有現(xiàn)實(shí)的功利主義色彩的現(xiàn)代英雄。

3.復(fù)雜人性與黑暗社會(huì)的呈現(xiàn)。在胡金銓和張徹電影作品中，人物角色模式是典型的正邪二元對(duì)立。而另一位武俠片導(dǎo)演楚原則注重利用影片挖掘社會(huì)的陰暗面與人性的復(fù)雜性。因此，影片中的人物多是正邪難分、亦正亦邪的人物形象。而這種打破了傳統(tǒng)臉譜化范式的人物創(chuàng)作深刻地影響了香港后期以《無(wú)間道》為代表的黑幫片。楚原影片多翻拍自古龍的武俠小說(shuō)，與原著中那些失望于人性卻又堅(jiān)守人性孤獨(dú)俠客一樣，楚原影片中的俠客無(wú)論行事多么乖張，仍然保留一份赤子之心、俠義之情。楚原影片中的江湖充滿了爭(zhēng)權(quán)奪利、爾虞我詐，這其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影。脫胎于古龍?jiān)某粝?、陸小鳳等帶有傳奇色彩的俠客更多的寄托了當(dāng)代人的人格與理想，更蘊(yùn)含著楚原本人對(duì)深陷時(shí)代困境的現(xiàn)代人一種深刻的人文關(guān)懷與思考。邵氏電影中的英雄俠客雖然有著不同的表現(xiàn)方式，但他們都有一個(gè)共通的地方，那就是他們只能夠憑借個(gè)人力量與邪惡勢(shì)力抗衡。政府要么是無(wú)能不作為， 要么是作為英雄俠客的敵對(duì)面出現(xiàn)。影片主人公多是“漂泊”于江湖的英雄的孤單俠客，而過(guò)客對(duì)家國(guó)的眷戀，也成為了以胡金銓為代表的邵氏“新功夫—武俠”影片的精神內(nèi)核，以此來(lái)表現(xiàn)華人對(duì)于“文化尋根”的焦慮與渴望。

三、李小龍：“中華大丈夫”的形象顛覆

除了邵氏的武俠功夫片之外，20世紀(jì)60、70年代在全球范圍內(nèi)引發(fā)轟動(dòng)效應(yīng)的就是由李小龍主演的一系列功夫動(dòng)作電影。李小龍的電影作品跨越了種族、國(guó)家、地域的界限，不僅成為世界電影史上不能被忽視的一筆，更成為了值得被深層討論和研究的跨文化傳播現(xiàn)象。由李小龍塑造的“中華大丈夫”的形象，顛覆了以歐美國(guó)家為主的國(guó)際上對(duì)于中華民族的認(rèn)知，塑造出勇武、堅(jiān)韌的中國(guó)人形象。

1.陽(yáng)剛肌肉男形象：對(duì)陰柔氣質(zhì)的顛覆。在李小龍的一系列動(dòng)作影片中，首先給觀眾帶來(lái)視覺沖擊的，是他充滿男性魅力的健美身體。在李小龍之前的好萊塢影片中，以陳查理和傅滿楚為代表的華人形象，尤其是華人男性通常都被塑造成為了懦弱、瘦小，手無(wú)縛雞之力的“病態(tài)者”形象，或是沒有被賦予明顯的男性特質(zhì)。而李小龍?jiān)谟捌袑?duì)于肌肉線條的刻意展示，以及對(duì)于拳腳功夫的大力表現(xiàn)，其最終目的就是在塑造符合好萊塢審美觀念的男性角色的同時(shí)，向西方文化中對(duì)于華人男性的刻板印象宣戰(zhàn)。從中國(guó)傳統(tǒng)的文學(xué)、戲劇類作品中可以總結(jié)出，在傳統(tǒng)的中國(guó)文化審美里，“面如中秋之月”，玉樹臨風(fēng)的公子形象更為符合大眾對(duì)于“俠客”、“君子”的定義。早期的武俠電影中也著力塑造風(fēng)度翩翩的俠士形象。而直到20世紀(jì)60、70年代，邵氏銀幕肌肉男的出現(xiàn)才表明了邵氏影片從重視陰柔美到凸顯陽(yáng)剛的藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。而“不同于張徹、劉家良等人展示男性身體的目的回復(fù)中國(guó)的陽(yáng)剛傳統(tǒng)以修正自身審美傾向的需要”[4]。李小龍對(duì)身體的刻意展示在一方面迎合以美國(guó)好萊塢文化為代表的西方文化中袒胸露膊顯示肌肉的男性審美趨向的同時(shí)，更大程度上是為了反擊以往好萊塢對(duì)于華人男性“被”形象的偏見，以帶有傳統(tǒng)東方氣質(zhì)的“肌肉男”形象提高華人男性的民族氣質(zhì)，并使得“中國(guó)英雄”的形象得到西方文化的認(rèn)同。曾筱霞和翁君怡在《消解與重構(gòu)——李小龍自塑形象的傳播學(xué)意義》中提到，“李小龍將體魄問(wèn)題提升到民族尊嚴(yán)的高度，將軀體與個(gè)人命運(yùn)及民族榮譽(yù)聯(lián)系起來(lái)，通過(guò)畫面強(qiáng)有力地回?fù)袅撕萌R塢對(duì)華人男性懦弱無(wú)能的偏見，同時(shí)也重建了中華民族陽(yáng)剛自信心?！?/p>

2.國(guó)際化現(xiàn)代英雄：對(duì)封建傳統(tǒng)的顛覆。李小龍有長(zhǎng)期赴美留學(xué)的經(jīng)歷，因此他所塑造的中華大丈夫形象，不再單純是武俠電影中“家國(guó)天下”的俠客，而是在繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，被注入了現(xiàn)代文明的氣息。李小龍的電影角色雖然身懷絕技，但從來(lái)不會(huì)主動(dòng)出手。李小龍的每次出手不是個(gè)人技能的一種炫耀，而是使用暴力的方式維護(hù)正義與和平，以個(gè)人行為維護(hù)國(guó)家和名族的尊嚴(yán)——在這一方面，李小龍繼承了以邵氏為代表的武俠功夫片中對(duì)于“武德”的極力推崇。在另一方面，電影中孤軍奮戰(zhàn)，以一敵十的李小龍被明顯地賦予了好萊塢式“孤膽英雄”的特質(zhì)。李小龍的影片背景多為現(xiàn)代社會(huì)，而李小龍個(gè)人所塑造的英雄形象也不再是“黃飛鴻”式的道德楷模，而具備的現(xiàn)代社會(huì)青年人追求個(gè)性解放的張揚(yáng)色彩。好萊塢式個(gè)人英雄主義與傳統(tǒng)民族精神的雙重體現(xiàn)，使李小龍不僅被視為華人世界的精神象征，更成為國(guó)際化的世界英雄。

四、結(jié) 語(yǔ)

20世紀(jì)60、70年代，以邵氏、李小龍為代表的影片在向好萊塢展示了華麗多元的東方功夫奇觀的同時(shí)，更突破了好萊塢以往對(duì)于中國(guó)形象的刻板化塑造。這一時(shí)期歐美市場(chǎng)的中國(guó)功夫片為“功夫”作為最具代表性的中國(guó)元素進(jìn)入好萊塢影片奠定了基礎(chǔ)。并向世界傳達(dá)出中國(guó)以“忠、義、勇”為核心的武術(shù)思想。第一次大范圍全球化地樹立了真正具有中國(guó)特色的正面英雄形象。這一時(shí)期的華語(yǔ)功夫片在打破了好萊塢對(duì)于中國(guó)人偏見的同時(shí)，為隨后以徐克為代表的香港“新武俠”導(dǎo)演提供了借鑒的參考范本，更為21世紀(jì)好萊塢的整體中國(guó)元素呈現(xiàn)以及以成龍、李連杰、甄子丹為代表的中國(guó)動(dòng)作片明星走向國(guó)際影壇奠定了基礎(chǔ)。

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篇3

電視制作是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的完美契合，這種聯(lián)合方式也是如今電視制作領(lǐng)域探索的新形式――非線性編輯。對(duì)于非線性編輯的應(yīng)用，能夠讓電視作品在畫面、解說(shuō)、音效、字幕等方面內(nèi)容的整合有著強(qiáng)烈的沖擊力并且呈現(xiàn)出豐厚的質(zhì)感，給予電視作品旺盛的生命力。

通常所說(shuō)的線性編輯是傳統(tǒng)電影后期制作的技術(shù)設(shè)備，在計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用于現(xiàn)代電視制作領(lǐng)域之前，可以說(shuō)線性編輯系統(tǒng)是后期制作的首要位置。在實(shí)際電視節(jié)目制作過(guò)程中，線性編輯就是將前期攝像素材按照分鏡頭腳本的順序從第一個(gè)鏡頭開始，編輯到最后一個(gè)鏡頭，在組接過(guò)程中是不能隨意編排與調(diào)整的，即便編輯好的畫面也是不能隨意修改的。所以在調(diào)整剪輯素材過(guò)程中效率較低，還需要剪輯人員必須要有連貫的構(gòu)思與成熟的思維，如果一旦剪輯之后是不能改變鏡頭的順序。假如對(duì)已經(jīng)制作好的電視鏡頭亦或是效果來(lái)進(jìn)行修改的時(shí)候，那么修改過(guò)后的畫面長(zhǎng)度務(wù)必要與修改之前的畫面長(zhǎng)度相等，不然就要對(duì)變動(dòng)的畫面開始之后對(duì)所有的畫面與聲音來(lái)進(jìn)行再次編輯。我們?cè)谥谱麟娨曁丶夹Ч^(guò)程中，假如要使用同一個(gè)素材，那么就需要進(jìn)行多次調(diào)用，在多次使用過(guò)程中容易讓拍攝素材遭受嚴(yán)重的損失，這將一定會(huì)導(dǎo)致電視畫面質(zhì)量的下降。電視節(jié)目從拍攝開始、制作過(guò)程中到最后播出的時(shí)候，所有的內(nèi)容全部要依靠載體來(lái)進(jìn)行存儲(chǔ)。在使用編輯過(guò)程中，需要眾多設(shè)備，有著較大工作量、效率較低，并且在制作特技過(guò)程也是較為繁瑣，即便辛苦工作，制作出來(lái)的電視片頭或者影視廣告也難以達(dá)到想要的目的。

現(xiàn)在出現(xiàn)的非線性編輯是以現(xiàn)代計(jì)算機(jī)系統(tǒng)為操作平臺(tái)的新型電視節(jié)目后期制作設(shè)備，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)與多媒體出現(xiàn)而相繼出現(xiàn)的，并且以硬盤為載體的系統(tǒng)，在國(guó)內(nèi)電視臺(tái)與傳媒公司廣泛應(yīng)用。這種編輯系統(tǒng)能夠以非線性的靈活特征獲得使用者的好評(píng)，最開始只是在電視制作過(guò)程中擔(dān)任單一的編輯工作，而如今已經(jīng)發(fā)展為非線性編輯網(wǎng)絡(luò)、節(jié)目共享系統(tǒng)、硬盤播出系統(tǒng)等諸多內(nèi)容應(yīng)用，引起了電視制作領(lǐng)域的驚天變革。如今的非線性編輯系統(tǒng)能夠?qū)⒁纛l、視頻的信號(hào)借助模擬數(shù)字轉(zhuǎn)換技術(shù)與適當(dāng)?shù)膲嚎s技術(shù)，以數(shù)字化的形式來(lái)存儲(chǔ)于計(jì)算機(jī)的較大容量的高速運(yùn)轉(zhuǎn)的硬盤中，之后借助相應(yīng)的剪輯軟件，根據(jù)工作人員的實(shí)際需求來(lái)進(jìn)行包裝剪輯。技術(shù)人員在實(shí)際制作過(guò)程中，對(duì)于剪輯的素材的邏輯關(guān)系要不斷進(jìn)行調(diào)整、組合、選擇、替換；對(duì)于不同的鏡頭畫面來(lái)進(jìn)行拼接、融合，并且能夠用一些制作軟件來(lái)模擬自然效果。借助非線性編輯制作出來(lái)的電視欄目或者影視廣告有著較強(qiáng)觀賞性，與傳統(tǒng)剪輯模式相比，這種新型的編輯系統(tǒng)能夠用簡(jiǎn)單的設(shè)備來(lái)替代原有的復(fù)雜設(shè)備連接方式，一方面去減少了設(shè)備的成本投入，并且還能夠減少一些系統(tǒng)故障，并且在修改過(guò)程中也比較容易實(shí)現(xiàn)。

二、 非線性編輯系統(tǒng)在電視制作應(yīng)用的流程

（一）視頻素材的采集工作。當(dāng)前多部分的非線性編輯系統(tǒng)是及時(shí)將磁帶上的視頻、音頻信息轉(zhuǎn)移到子盤上，這就是比傳統(tǒng)編輯過(guò)程中增加了一些額外素材導(dǎo)出的時(shí)間。通常來(lái)說(shuō)，磁帶導(dǎo)出到磁盤的過(guò)程中是即時(shí)的，也就是一般放映機(jī)正常速度播放的時(shí)間，部分非線性編輯系統(tǒng)能夠?qū)σ恍?biāo)準(zhǔn)格式的數(shù)字式磁帶來(lái)按照其QSDI的數(shù)字接口來(lái)實(shí)現(xiàn)了四倍以上速度的快速采集。

（二）電視欄目后期編輯制作。首先，要瀏覽素材。在非線性編輯系統(tǒng)中必須要查看已經(jīng)存儲(chǔ)的素材，可以去正常進(jìn)行播放，也可以慢放、快放、重新放，在對(duì)播放速度能夠根據(jù)實(shí)際需求作調(diào)整。其次，選擇適當(dāng)編輯點(diǎn)，在對(duì)編輯點(diǎn)確定時(shí)，我們能夠?qū)?dǎo)出的素材進(jìn)行實(shí)時(shí)定位，可以通過(guò)手動(dòng)操作，也可以寫上時(shí)間碼來(lái)進(jìn)行準(zhǔn)確定位。第三，來(lái)對(duì)素材長(zhǎng)度進(jìn)行調(diào)整，對(duì)于素材片段進(jìn)行截取過(guò)程中能夠用時(shí)間碼來(lái)準(zhǔn)確定位到一幀，也能夠用過(guò)去的打入點(diǎn)與出點(diǎn)的方式進(jìn)行截取片段。第四，對(duì)截取的素材進(jìn)行組接，我們可以任意對(duì)每段素材來(lái)進(jìn)行調(diào)整，可以去刪減鏡頭，或者隨意在一處位置進(jìn)行添加素材，也可以多個(gè)軌道來(lái)去進(jìn)行“疊畫”的效果。當(dāng)對(duì)素材組接的時(shí)候，能夠選擇用覆蓋亦或是插入的方式來(lái)讓操作更為便捷。第五，進(jìn)行特技合成。我們?cè)谌缃竦姆蔷€性編輯系統(tǒng)中對(duì)特技制作可以說(shuō)是十分輕松的，并且有著很好的效果。如果結(jié)合視頻特效卡的基礎(chǔ)上，還能夠即時(shí)來(lái)對(duì)特效進(jìn)行渲染。第六，對(duì)字幕進(jìn)行合成。在如今的非線編過(guò)程中，對(duì)字幕制作有硬件與軟件兩者形式。軟件字幕插入是借助相關(guān)的作圖軟件將字幕來(lái)作為一種圖形鍵進(jìn)行處理，生成了帶有Alpha鍵的位圖文件，然后將這個(gè)文件調(diào)如進(jìn)了編輯的軌道中，之后對(duì)這個(gè)圖層來(lái)進(jìn)行摳像與貼圖，去完成了字幕的制作工作。而硬件字幕的原理是其硬件構(gòu)成由一個(gè)圖形加速器與一個(gè)圖文幀緊密組合而成，將漢字存入自己的字庫(kù)，然后如果想添加字幕就會(huì)連接線性地址到相應(yīng)的位置，之后經(jīng)過(guò)屬性描述的過(guò)程再輸入到了視頻混合器的下游位置，最后將圖像合成之后導(dǎo)出。第七，聲音編輯制作。多數(shù)非線編系統(tǒng)能夠直接從CD、MIDI的文件中錄制了一些波形聲音，而這些波形聲音文件能夠?qū)⒆陨淼囊袅孔兓@示于PC屏幕。

三、結(jié)語(yǔ)

我們相信隨著現(xiàn)代化多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展與完善，非線性編輯系統(tǒng)會(huì)更新升級(jí)地越來(lái)越好，之前存在的問(wèn)題也會(huì)相應(yīng)解決，為國(guó)內(nèi)電視工作者帶來(lái)更大的輔音，也為廣大觀眾群體帶來(lái)更高質(zhì)量、水平的優(yōu)質(zhì)電視節(jié)目。

參考文獻(xiàn)

篇4

專業(yè)內(nèi)涵

產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)隸屬于北京化工大學(xué)機(jī)電工程學(xué)院，本科畢業(yè)授予藝術(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位。本專業(yè)現(xiàn)有四個(gè)培養(yǎng)方向：產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)方向，展示展覽設(shè)計(jì)方向，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)方向及公共藝術(shù)設(shè)計(jì)方向。目前，社會(huì)對(duì)藝術(shù)、設(shè)計(jì)的消費(fèi)在不斷地增長(zhǎng)，體現(xiàn)在家庭裝潢、家居裝飾、媒體廣告、公共藝術(shù)、景觀設(shè)計(jì)、印刷設(shè)計(jì)、交通工具等諸多方面，為本專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)、創(chuàng)業(yè)提供大好機(jī)會(huì)。中國(guó)企業(yè)正在由中國(guó)制造向中國(guó)創(chuàng)造方向轉(zhuǎn)變，產(chǎn)品設(shè)計(jì)在其中扮演著重要的角色。企業(yè)對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)高質(zhì)量人才充滿期待。

國(guó)際交流

通過(guò)多種國(guó)際合作式培養(yǎng)專業(yè)人才，學(xué)院每年選派若干成績(jī)優(yōu)秀的本科生到國(guó)外留學(xué)。本專業(yè)已與英國(guó)布拉德福德大學(xué)簽訂“2+2”本科聯(lián)合培養(yǎng)項(xiàng)目，成績(jī)合格者，將取得北京化工大學(xué)學(xué)士學(xué)位及英國(guó)布拉德福德大學(xué)學(xué)士學(xué)位;與英國(guó)北安普頓大學(xué)簽訂“2+2”、 “3+1”本科聯(lián)合培養(yǎng)項(xiàng)目，成績(jī)合格者，將取得北京化工大學(xué)學(xué)士學(xué)位及英國(guó)北安普頓大學(xué)學(xué)士學(xué)位;本專業(yè)還與英國(guó)布拉德福德大學(xué)簽訂“2+2+1”本科、碩士聯(lián)合培養(yǎng)項(xiàng)目，成績(jī)合格者，將取得北京化工大學(xué)學(xué)士學(xué)位及英國(guó)布拉德福德大學(xué)學(xué)士學(xué)位和碩士學(xué)位;與英國(guó)布拉德福德大學(xué)簽訂“1+1+1”碩士聯(lián)合培養(yǎng)項(xiàng)目，成績(jī)合格者，將取得北京化工大學(xué)碩士學(xué)位及英國(guó)布拉德福德大學(xué)碩士學(xué)位;與英國(guó)北安普頓大學(xué)簽訂“2+2+1”、“3+1+1”、“4+1”本科、碩士聯(lián)合培養(yǎng)項(xiàng)目，成績(jī)合格者，將取得北京化工大學(xué)學(xué)士學(xué)位及英國(guó)北安普頓大學(xué)學(xué)士學(xué)位和碩士學(xué)位;與韓國(guó)東西大學(xué)簽訂“2.5+1+0.5+2”本科、碩士聯(lián)合培養(yǎng)項(xiàng)目，成績(jī)合格者，將取得北京化工大學(xué)學(xué)士學(xué)位及韓國(guó)東西大學(xué)碩士學(xué)位。

核心課程

本專業(yè)特色課程包括：設(shè)計(jì)美學(xué)、設(shè)計(jì)思維與創(chuàng)意、基礎(chǔ)攝影、設(shè)計(jì)研究、模型制作、創(chuàng)意性工程設(shè)計(jì)、品牌籌劃與傳播、數(shù)字模型與渲染、圖形設(shè)計(jì)、廣告創(chuàng)意設(shè)計(jì)、CIS 設(shè)計(jì)、公共雕塑、金屬工藝基礎(chǔ)等。

2數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)

專業(yè)內(nèi)涵

數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)隸屬于信息科學(xué)與技術(shù)學(xué)院，旨在培養(yǎng)具有良好的科學(xué)素養(yǎng)以及美術(shù)修養(yǎng)、既懂技術(shù)又懂藝術(shù)、能利用計(jì)算機(jī)新的媒體設(shè)計(jì)工具進(jìn)行藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的復(fù)合型應(yīng)用設(shè)計(jì)人才。使學(xué)生能較好地掌握計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)的基本理論、知識(shí)和技能，熟悉圖形圖像處理的基本算法，熟練掌握各種數(shù)字媒體制作軟件，具有較好的美術(shù)素養(yǎng)和扎實(shí)的編程能力，能應(yīng)用新的數(shù)字媒體創(chuàng)作工具從事平面設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)媒體制作、游戲、動(dòng)畫制作、數(shù)碼視頻編輯以及動(dòng)畫、游戲、虛擬現(xiàn)實(shí)等領(lǐng)域的應(yīng)用研發(fā)。

發(fā)展前景

數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)是我國(guó)重點(diǎn)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，社會(huì)對(duì)人才的需求量很大、發(fā)展前景廣闊，據(jù)統(tǒng)計(jì)我國(guó)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)人才需求的缺口大約在每年 20 萬(wàn)左右。

該專業(yè)針對(duì)應(yīng)用前景極為廣泛的游戲、動(dòng)畫設(shè)計(jì)、多媒體系統(tǒng)設(shè)計(jì)、移動(dòng)應(yīng)用多媒體設(shè)計(jì)、數(shù)字出版物、電視及電影后期特效制作、劇本設(shè)計(jì)、數(shù)字內(nèi)容企業(yè)營(yíng)運(yùn)與管理以及相關(guān)的聲音工程、影像工程、多媒體壓縮等領(lǐng)域，培養(yǎng)各級(jí)各類現(xiàn)代數(shù)字媒體藝術(shù)和技術(shù)人才。

核心課程

基礎(chǔ)課程和專業(yè)方向課程：離散數(shù)學(xué)、程序設(shè)計(jì)基礎(chǔ)、數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)、計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、Java 程序設(shè)計(jì)、數(shù)字媒體技術(shù)、多媒體與網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)素描、基礎(chǔ)攝影、設(shè)計(jì)色彩、平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、圖形設(shè)計(jì)、電腦三維效果圖、媒體廣告、包裝設(shè)計(jì)、公共景觀藝術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)畫基礎(chǔ)、動(dòng)畫造型應(yīng)用設(shè)計(jì)、3D 虛擬設(shè)計(jì)、數(shù)字音視頻處理技術(shù)、多媒體編創(chuàng)、數(shù)字界面設(shè)計(jì)、交互設(shè)計(jì)基礎(chǔ)、計(jì)算機(jī)色彩原理及應(yīng)用、動(dòng)畫造型應(yīng)用設(shè)計(jì)。

專業(yè)實(shí)踐：認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)、三維美術(shù)基礎(chǔ)、美術(shù)基礎(chǔ)(速寫)、面向?qū)ο蟪绦蛟O(shè)計(jì)(C++)課設(shè)、Flash游戲開發(fā)、虛擬現(xiàn)實(shí)開發(fā)課設(shè)、游戲開發(fā)基礎(chǔ)、游戲開發(fā)實(shí)踐、畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)。

考試內(nèi)容：

我校的考試內(nèi)容為素描、色彩、速寫，分值分別為素描占240分，考試時(shí)間為150分鐘。色彩占240分，考試時(shí)間為180分。速寫占120分，考試時(shí)間為30分鐘。

報(bào)名考試時(shí)間、地點(diǎn)：

北京考點(diǎn)(北京市朝陽(yáng)區(qū)北三環(huán)東路15號(hào))將分別組織兩次專業(yè)考試，考生可選擇參加其中一次或兩次考試。北京考點(diǎn)考試報(bào)名時(shí)間為2017年元月上旬?？忌顷懳倚１究普猩W(wǎng)(goto.buct.edu.cn)進(jìn)行網(wǎng)上報(bào)名。

無(wú)論是參加第一次、第二次考試的考生，現(xiàn)場(chǎng)確認(rèn)時(shí)間均為2017年1月14日。第一次考試時(shí)間為1月15日，第二次考試時(shí)間為1月16日。

北京化工大學(xué)2017年藝術(shù)類專業(yè)招生錄取原則：

1、 考生必須參加本省(自治區(qū)、直轄市)統(tǒng)一組織的藝術(shù)類專業(yè)考試并合格。

2、專業(yè)考試合格證發(fā)放比例不超過(guò)我校2017年藝術(shù)類專業(yè)招生計(jì)劃總數(shù)的4倍。