精彩的內(nèi)容、專業(yè)的觀點、精美的圖片、高品位的審美情趣，隨著讀者的物質(zhì)生活水準(zhǔn)迅速提升，人們越來越注重精神層面的追求與生活品質(zhì)的提升，順應(yīng)時代潮流的一個全方位整合出擊。面向全世界的雜志，集趣味性、思想性和知識性于一體，是一本越來越有看點的雜志、一本越做越精彩的雜志、一本越來越受歡迎的雜志，在全國范圍內(nèi)具有較高的知名度和廣泛的社會影響。

艾倫.羅斯:如何讓作品進(jìn)入攝影收藏市場，《洋蔥》,1976(Onion，1976)安塞爾·亞當(dāng)斯和艾倫羅斯1977(Ansel Adams and Alan Ross,1977)我如今已經(jīng)70多歲了，經(jīng)常有許多精力充沛的年輕攝影師跑來問我如何才能讓他們的作品被畫廊青睞,又或者如何營銷自己的作品才能讓這份他們熱愛的事業(yè)為生活提供一些經(jīng)濟(jì)支持。

埃琳娜·吉沃尼:追尋夢想的價值，Armin，生于1994年，拍攝于薩拉熱窩，選自《小心地雷》(Bewarelandmines)系列，2006 ◎ElenaGivone“一個人的夢想只是一 個夢想,我們共同的夢想就是現(xiàn)實。”一小洋野子(Yoko Ono)埃琳娜吉沃尼(Elena Givone)我們該如何對另一個人的痛苦作出反應(yīng)?

比如對難民、病人和生活極其貧困的人,只是憐憫并感謝我們的生活沒有他們那么糟糕嗎?或者,僅僅在心里對他們的不幸表示同情?再或者，了解他們的痛苦和需求并幫助他們減輕痛苦,用實際行動回應(yīng)內(nèi)心的同情?攝影藝術(shù)家該如何處理這種痛苦?攝影記者拍下受苦受難群體的畫面,并展示給生活幸運的人,會產(chǎn)生什么影響?這些畫面是刺激了改變,還是僅僅成為我們衡量自己幸運的一種景觀?

被困的，是動物還是人類?阿列克斯.哈尼曼(Alex Hanimann)攝影的非主觀化特點在瑞士藝術(shù)家阿列克斯·哈尼曼作品中非常明顯:無攝影師在場，動物“匿名”,相機觸發(fā)式瞬間抓拍，圖像隨機,與人類觀察視角和攝影師意識完全無關(guān)。同時,這些作品讓我們直面野生動物保護(hù)問題。哈尼曼生于1955年，繪畫專業(yè)畢業(yè)后成為自由藝術(shù)家并在蘇黎世藝術(shù)大學(xué)授課,圣加侖博物館創(chuàng)始人之一。

《攝影世界》，單期頁數(shù)：223頁，本刊創(chuàng)刊于：1956年，其紙張開本為：16開，本刊重在突出理論性和探索性，對促進(jìn)旅游攝影交流及發(fā)展，起著重要的指導(dǎo)作用。努力貼近生活、貼近讀者、貼近實際，繼續(xù)做好專題策劃，增加權(quán)威性和影響力，全面向國際化、品牌化、多媒體化發(fā)展，做影響未來的、集傳統(tǒng)紙媒和數(shù)字網(wǎng)媒于一體的當(dāng)代影像媒體。